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20世纪上半叶国际汉学中的艺术史学特征
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作者 刘渟 《当代美术家》 2025年第2期92-108,共17页
国际汉学中的艺术史研究是一个非常值得探讨的话题。在20世纪上半叶,由于特殊的历史条件和社会环境,各种身份来华考察的西方学者的汉学研究呈现出具有学术启发性的艺术史特征。他们既传播了东方艺术史,又阐释了对待东方文化艺术的西方... 国际汉学中的艺术史研究是一个非常值得探讨的话题。在20世纪上半叶,由于特殊的历史条件和社会环境,各种身份来华考察的西方学者的汉学研究呈现出具有学术启发性的艺术史特征。他们既传播了东方艺术史,又阐释了对待东方文化艺术的西方立场。其间流露出“以图说话”的阐释方式和西方中心论的他者话语方式或殖民色彩的文化立场。不同学者对中国艺术史学研究既有认知上的历史共性,也存在个体差异。共性在于,外国学者基于自身实地在华考察经验,其写作具有明显的门类艺术史研究特征,“风格”成为他们研究中国艺术史所共有的核心语词,西方学者在梳理中国艺术史的线性发展历程中,普遍将唐代艺术视为古代艺术的高峰,不谋而合地肯定唐代艺术价值。差异在于,以伯施曼、喜龙仁为代表的学者认可中国古代历史上对外来文化的接纳,同时也认同其本土风格的再建构;以谢阁兰为代表的学者对中国艺术史上外来文化的本土化持否定态度;以勒柯克为代表的学者肯定中国对外来文化的接纳的同时,持否定其本土化意义的立场。通过比较不同汉学家的艺术史学研究,以历史为依托,以思辨为基础,以比较的视野,审视这一历史时期国际汉学的艺术史学特征,有助于在跨文化语境下反思当代中国艺术史研究的方向和取径。 展开更多
关键词 国际汉学 艺术史学特征 认知共性 认知差异 他者话语 外国考察者 20世纪上半叶
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凸现令人心仪的美:“美的多元——古希腊的艺术与生活”特展观感 被引量:1
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作者 丁宁 《博物馆管理》 2025年第2期4-16,共13页
机缘巧合,我在2019年4月和7月分别两次组织学生去希腊雅典观摩国家考古博物馆(Hellenic National Archaeological Museum)在2018年5月开幕的特展“古代艺术中美的方方面面”——这一展览是该馆为庆祝建馆150周年而精心筹备的。此前,已... 机缘巧合,我在2019年4月和7月分别两次组织学生去希腊雅典观摩国家考古博物馆(Hellenic National Archaeological Museum)在2018年5月开幕的特展“古代艺术中美的方方面面”——这一展览是该馆为庆祝建馆150周年而精心筹备的。此前,已经有两个特展为之做了饶有意味的铺垫。一是2015年9月开幕的特展“辉煌废墟中的梦想——17—19世纪漫步雅典的旅行家”,二是2016年10月亮相的特展“远征”,而且,其中个别展品再次被选中并出现在“古代艺术中美的方方面面”展览里。 展开更多
关键词 150周年 古希腊 生活 旅行家 艺术 美的多元
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历史观念之流放 贡布里希的《世界小史》与《艺术的故事》
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作者 曹意强 《新美术》 北大核心 2025年第5期4-21,共18页
应邀在享有盛誉的维也纳大学讲座,我深感荣幸。正是这座学府曾经培养了恩斯特·贡布里希[Ernst Gombrich]和我今晚将论及的其他杰出人物。然而,我必须提醒大家注意,我的演讲并非旨在为高等学问增添色彩,我讲的内容既非复杂的分析,... 应邀在享有盛誉的维也纳大学讲座,我深感荣幸。正是这座学府曾经培养了恩斯特·贡布里希[Ernst Gombrich]和我今晚将论及的其他杰出人物。然而,我必须提醒大家注意,我的演讲并非旨在为高等学问增添色彩,我讲的内容既非复杂的分析,也非博学的论证,而是指向交流沟通的品质水准:即一位学识如此渊博、智慧如此深邃的人文学者如何能够如此清晰明了地表达思想的。 展开更多
关键词 维也纳大学 艺术的故事 流放 世界小史 历史观念
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“全球”如何“南方”?——从中国南方出发的艺术研究视角
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作者 胡斌 《美术观察》 北大核心 2025年第12期8-13,共6页
“全球艺术史”书写如何引入“南方”视角,以突破西方中心主义或北方中心主义的局限,是众多研究者正在实践的议题。“全球南方”不仅是地理概念,更是一种突破既有权力中心话语的反思和重构的认知视角。本文从中国南方出发,分析它与东南... “全球艺术史”书写如何引入“南方”视角,以突破西方中心主义或北方中心主义的局限,是众多研究者正在实践的议题。“全球南方”不仅是地理概念,更是一种突破既有权力中心话语的反思和重构的认知视角。本文从中国南方出发,分析它与东南亚、拉美抑或“热带”地区的艺术互动,揭示南方视角如何促进多维交织的全球连接,同时也警惕可能产生的新的遮蔽与偏颇。这些例证提示出进行多种流动的而非凝固的、微观的而非笼而统之的全球艺术史写作的可能,从而催生新的范式的建构。 展开更多
关键词 全球艺术史 “全球南方” 中国南方 热带
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从视觉双关看西方现代绘画的空间符号化历程
5
作者 郭伟 《人文杂志》 北大核心 2025年第5期83-96,共14页
受印象派影响,野兽派和立体派画家借助背景前景化等技法,分别以公用线、公用面为铰链和触机在现代绘画中创造出了叠置性和并置性的双(多)重抽象空间,借此挖掘了视觉双关对空间的修辞构建功能。空间一跃从古典绘画中认知依赖的叙事性场... 受印象派影响,野兽派和立体派画家借助背景前景化等技法,分别以公用线、公用面为铰链和触机在现代绘画中创造出了叠置性和并置性的双(多)重抽象空间,借此挖掘了视觉双关对空间的修辞构建功能。空间一跃从古典绘画中认知依赖的叙事性场面转变为纯粹的精神实存。借助其深蕴的含混力量,现代画家成功激活了视觉双关在句法和词法层面的介入性和否定性特质。视觉双关的介入性使空间成为自足的符号能指,其否定性则促使现代艺术图像成为一套由空间符号构成的话语系统。随着识解共识的达成,视觉双关悄然转换为一种空间构建的修辞驱动力。空间逐步突破时间叙事中的语义限制,以前所未有的独立姿态参与到多种模式的空间叙事中。这一艺术史语境中的空间符号化过程,正与美学视域中的“空间转向”遥相呼应。 展开更多
关键词 视觉双关 西方现代绘画 空间符号化 空间叙事
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天堂与地狱之间的人造艺术--日常的游戏,奇异的人生与伦理的选择
6
作者 姜宇辉 《湖北美术学院学报》 2025年第2期69-76,85,共9页
选择,是电子游戏的关键操作,也直指游戏伦理的根本难题。这首先涉及现实规则与游戏规则之间的复杂关系,后者或许并非只是前者的投射与镜像,而更是展现为秩序与混沌之间震荡的复杂系统,由此具有了极为浓厚的否定性意味。从艺术史的发展... 选择,是电子游戏的关键操作,也直指游戏伦理的根本难题。这首先涉及现实规则与游戏规则之间的复杂关系,后者或许并非只是前者的投射与镜像,而更是展现为秩序与混沌之间震荡的复杂系统,由此具有了极为浓厚的否定性意味。从艺术史的发展脉络可以更好地对此种意味进行引申理解,尤其是从波德莱尔的人造天堂向布列东的人造地狱的发展转变,更能够突显出电子游戏的那种介于创造与毁灭之间的含混性、反讽式形态。伦理与美学的连接,以及由此所导向的否定性伦理,就得以对目前既有的三种主流的游戏伦理立场(功利主义、义务论和美德伦理学)进行比较权衡。而《奇异人生》这样的杰作更是启示我们对游戏与日常生活之关联进行深入思考。 展开更多
关键词 选择 规则 游戏伦理 人造天堂 人造地狱 日常生活 否定性
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风格和花样——谈双年展的一个问题
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作者 陈传席 《人民周刊》 2025年第18期84-87,共4页
艺术上的“风格”和“花样”大不相同。古代艺术重时代风格,不重花样,甚至像后人常用的技法“吹云”或“泼墨”,唐人也把它作为花样来反对。张彦远《历代名画记》卷二有云:“……沾湿重素,点缀轻粉,纵口吹之,谓之吹云,此得天理,虽曰妙解... 艺术上的“风格”和“花样”大不相同。古代艺术重时代风格,不重花样,甚至像后人常用的技法“吹云”或“泼墨”,唐人也把它作为花样来反对。张彦远《历代名画记》卷二有云:“……沾湿重素,点缀轻粉,纵口吹之,谓之吹云,此得天理,虽曰妙解,不见笔踪,故不谓之画。如山水家有泼墨,亦不谓之画,不堪仿效。”那时候,画家们都老老实实地画画,不搞花样。明清有一部分艺术家(特别是书法家)开始注重花样,但明清的艺术远不能和汉唐魏晋相比。 展开更多
关键词 时代风格 吹云 历代名画记 双年展 花样 唐人
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暗色调主义与戏剧性——一种视觉经验的生成
8
作者 刘晋晋 《艺术探索》 2025年第1期74-82,共9页
暗色调主义的产生不是缘于神学或神秘学对黑暗的崇拜,而是画家对室内剧场舞台灯光效果的借鉴。19世纪早期,戏剧家、文学家建构出“戏剧性明暗对比”的概念。这一概念建立在语言的结构规则之上,与戏剧性或明暗对比本身的特征无关。当煤... 暗色调主义的产生不是缘于神学或神秘学对黑暗的崇拜,而是画家对室内剧场舞台灯光效果的借鉴。19世纪早期,戏剧家、文学家建构出“戏剧性明暗对比”的概念。这一概念建立在语言的结构规则之上,与戏剧性或明暗对比本身的特征无关。当煤气灯运用于舞台照明后,强烈的光影效果消失。在这种视觉文化的转变中,戏剧家、文学家意识到过去舞台上强烈的明暗对比与戏剧性张力相似,从而把戏剧性当作明暗对比的特性。“戏剧性明暗对比”这一概念在20世纪后影响了艺术史写作和艺术批评,最终形塑了世人对于暗色调主义画风的认知。可以说,暗色调主义具有戏剧性是二百年来逐渐形成的视觉经验。 展开更多
关键词 暗色调主义 明暗对比 卡拉瓦乔 舞台照明 隐喻 戏剧性
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数字时代虚拟商标侵权判断标准的隐忧与应对
9
作者 张惠彬 于诚 《重庆邮电大学学报(社会科学版)》 2025年第5期100-110,共11页
随着区块链技术的快速发展和元宇宙概念的兴起,数字时代的虚拟商品(如NFT、数字艺术品、游戏道具等)在全球范围内展现出多样化的应用形态,其交易模式与传统实体商品及普通电商交易存在显著差异,进而对商标侵权认定标准提出了新的挑战。... 随着区块链技术的快速发展和元宇宙概念的兴起,数字时代的虚拟商品(如NFT、数字艺术品、游戏道具等)在全球范围内展现出多样化的应用形态,其交易模式与传统实体商品及普通电商交易存在显著差异,进而对商标侵权认定标准提出了新的挑战。我国在数字时代虚拟商品保护方面面临双重困境:一方面,《类似商品与服务区分表》尚未将虚拟商品或服务纳入商标注册类别,这导致司法实践缺乏明确的类似性判断标准,造成实体商品与其虚拟对应物之间的混淆认定标准不明确;另一方面,在数字时代,虚拟空间的匿名性与全球化特征导致商标侵权主体的认定更为困难、损害赔偿计算更为复杂,加剧了驰名商标淡化行为的司法判定难度。对此,域外的既有判例在虚拟商品法律性质认定、混淆可能性判断等方面提供了实践经验,能为我国完善数字时代虚拟商标侵权判断规则提供有益参考。在立足本国区域经济发展利益基础之上,我国应优化数字时代商标侵权判定规则:首先,需要在《类似商品与服务区分表》中增加虚拟商品服务类别,为商品类似性判断提供统一标准;其次,商标侵权判断标准的适用不宜过分强调商品虚实形态的差异,应根据商标“虚实性”对混淆判断标准进行分类;最后,驰名商标认定应以本国消费者认知为标准,其侵权判定需立足本国经济发展利益并适当考量驰名商标在虚拟世界的商誉,为数字产业全球化提供法律保障。 展开更多
关键词 数字经济 NFT 虚拟商品 混淆可能性 驰名商标淡化
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西画家群体的形态特征及其文化价值——以20世纪早期中国西画社团实践为例
10
作者 杜少虎 《云南艺术学院学报》 2025年第3期99-106,共8页
20世纪早期出现的西画社团凸显了新文化运动时期现代美术变革和发展的动向。西画家结社是中国历史上从未有过的文化事件,在社会转型的历史时期具有特殊意义。西画社团的出现,为我们研究五四前后新知识分子群体文化心理的变化、社会历史... 20世纪早期出现的西画社团凸显了新文化运动时期现代美术变革和发展的动向。西画家结社是中国历史上从未有过的文化事件,在社会转型的历史时期具有特殊意义。西画社团的出现,为我们研究五四前后新知识分子群体文化心理的变化、社会历史的变迁提供了现实的参照范本。与同时期大量出现的文学社团创造社、文学研究会等社团相互映照、交融、影响,西画家群体活动在运作模式、组织形态、文化取向、社会功能等方面均有开创性和独特性表现,其行为方式充分体现了中国知识分子的进取意识和文化精神。 展开更多
关键词 西画家 群体 西画社团 形态特征 文化价值
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国际艺术传播视域下艺术品牌塑造与全球市场拓展研究
11
作者 陈丽娜 《采写编》 2025年第11期184-186,共3页
全球一体化经济背景下,艺术品国际化传播发展迅猛,打造艺术品牌、进行全球化推广成为推进艺术品发展的必要举措。本研究立足国际艺术传播视角,围绕艺术品民族品牌、地域品牌和民俗品牌的塑造,深入探讨了艺术品牌素材的关键要素及其在全... 全球一体化经济背景下,艺术品国际化传播发展迅猛,打造艺术品牌、进行全球化推广成为推进艺术品发展的必要举措。本研究立足国际艺术传播视角,围绕艺术品民族品牌、地域品牌和民俗品牌的塑造,深入探讨了艺术品牌素材的关键要素及其在全球市场中的拓展策略,希望推进艺术品的国际化和全球化发展。 展开更多
关键词 国际艺术 艺术品牌 传播 拓展
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共同图像与艺术史教育
12
作者 刘畅 《美术教育研究》 2025年第19期64-70,共7页
共同图像对艺术史教学具有重要的意义。一方面,共同图像为教学提供了锚点,使教与学的过程均能聚焦核心,有效提升教学效果;另一方面,共同图像参与艺术史学科的常识构建,通过作品展示帮助处于同一教学空间的师生达成关于艺术史词汇的共识... 共同图像对艺术史教学具有重要的意义。一方面,共同图像为教学提供了锚点,使教与学的过程均能聚焦核心,有效提升教学效果;另一方面,共同图像参与艺术史学科的常识构建,通过作品展示帮助处于同一教学空间的师生达成关于艺术史词汇的共识。对共同图像的挑选过程,是梳理艺术史学科共同认知基础的过程。即便艺术史是一门走向开放的学科,共同图像的重叠范围仍能指涉学科始终可对话的空间。 展开更多
关键词 艺术史教学 基础课程 共同图像
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苏联现实主义文艺在1930年代中国的舆论影响——以《大公报》天津版和上海版为中心的考察
13
作者 阎书钦 《汉语言文学研究》 2025年第3期95-106,共12页
苏联文艺的现实主义风格及其社会教育性在1930年代中国产生了巨大舆论影响。中国舆论界系统阐述苏联文学现实主义风格的基本内涵,并主张学习苏联文学的现实主义风格。基于对苏联文学现实主义风格的肯定,中国舆论界充溢着崇拜高尔基的热... 苏联文艺的现实主义风格及其社会教育性在1930年代中国产生了巨大舆论影响。中国舆论界系统阐述苏联文学现实主义风格的基本内涵,并主张学习苏联文学的现实主义风格。基于对苏联文学现实主义风格的肯定,中国舆论界充溢着崇拜高尔基的热潮。在中国各大城市上映的苏联电影不仅感染了中国观众,亦在一定程度上影响了中国电影创作。中国舆论界看重苏联电影蕴含的积极向上的思想主题及其社会教育功能。中国舆论界高度评价苏联戏剧艺术,尤其认可其贴近观众的演出方式和向民众传递社会主义思想的社会教育价值。在九一八事变后日益深重的民族危机中,中国舆论界认可、阐扬苏联文艺的现实主义风格和社会教育性,有着通过文艺作品激发中国人民抗日热情的现实动机。 展开更多
关键词 1930年代 中国舆论界 苏联文艺
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“考古学革命”——迈向一种艺术史学的当代范式
14
作者 徐傲群 《北京电影学院学报》 北大核心 2025年第7期75-87,共13页
在当代的思想情境中,所谓的“考古学范式”已经制造了一场“思想地震”。有鉴于此,勾勒考古学范式的框架和脉络,进而指明这一范式对艺术史学而言的启示意义,便显得尤为必要。档案概念在20世纪的主题化趋势,为考古学范式的兴起提供了历... 在当代的思想情境中,所谓的“考古学范式”已经制造了一场“思想地震”。有鉴于此,勾勒考古学范式的框架和脉络,进而指明这一范式对艺术史学而言的启示意义,便显得尤为必要。档案概念在20世纪的主题化趋势,为考古学范式的兴起提供了历史性的可能性条件。考古学与档案学之间具有深层次的同构性,而考古学的核心价值也正是源自档案的基本特征,即档案与“(无―)档案”的一体两面性。弗洛伊德、本雅明、福柯等思想家各自为考古学这一思想范式的形成作出了原创性的贡献,并确立了它的三条法则:其目标是“(无―)基始”,其单位是“(无―)档案”,其基点是“当下”。迪迪·于贝尔曼的艺术史考古学吸收了上述思想家的精华,从“艺术史学的考古学”与“考古学式的艺术史”这两方面出发重构了传统艺术史学的方法论。 展开更多
关键词 考古学 档案 艺术史 历史学 迪迪·于贝尔曼
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跨文化视域下的艺术蜕变:中国之行对雅科夫列夫艺术风格的重构
15
作者 王舒静 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第5期170-176,共7页
亚历山大·叶夫根尼耶维奇·雅科夫列夫是一位法籍俄裔艺术家,同时也是俄罗斯“艺术世界”组织的代表画家,在俄罗斯和法国的艺术领域都具有相当的影响力。他生活和创作的足迹覆盖了亚洲、非洲、欧洲、美洲,因此他的艺术遗产也... 亚历山大·叶夫根尼耶维奇·雅科夫列夫是一位法籍俄裔艺术家,同时也是俄罗斯“艺术世界”组织的代表画家,在俄罗斯和法国的艺术领域都具有相当的影响力。他生活和创作的足迹覆盖了亚洲、非洲、欧洲、美洲,因此他的艺术遗产也遍布世界各地,这种分散性在一定程度上使得对他的研究变得复杂化。但在其创作生涯中,1917—1919年的中国之行成为艺术家创作的转折处,他沉迷于京剧、相面术和蒙古草原等东方文化,并为此创作了一系列画作。这些来自东方的作品,拥有全新的艺术思维,也使他在欧洲获得了意想不到的成功。 展开更多
关键词 雅科夫列夫 中国行 “艺术世界” 新学院派
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论柯律格复数之“ 物”及展开
16
作者 张备 《上海视觉》 2025年第2期17-22,共6页
在英国汉学家柯律格(Craig Clunas)近二十年来的艺术史研究中,对物质文化的关注构成了其研究的特色。柯氏关注物的多样性知识,“物”的内部生成了多重知识形态,既形成多样性的知识隐喻,又顺藤摸至外部的“一”这样的非美学因素,从而实... 在英国汉学家柯律格(Craig Clunas)近二十年来的艺术史研究中,对物质文化的关注构成了其研究的特色。柯氏关注物的多样性知识,“物”的内部生成了多重知识形态,既形成多样性的知识隐喻,又顺藤摸至外部的“一”这样的非美学因素,从而实现了内外知识的再分配。此外,外部又深掘了内部,让内部的多样性知识得以强化。尽管其论证中存在着逻辑松、结构弱等问题,但瑕不掩瑜。其内外联动的新启示便是,物的感性与知识的感性是交互的,物的内外不断往返正是物、知识与感性的不断往返。 展开更多
关键词 柯律格 晚明 知识 内外结合
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艺术史领域基础概念刍议——围绕学科命名与学术身份的关键词考察
17
作者 颜景旺 《当代美术家》 2025年第3期76-85,共10页
艺术学视域下的艺术史学科相关问题作为当下学界的热点话题,在学科概念方面主要存有三个基础性问题:艺术史学科的命名、“元艺术史学”的建构、彰显艺术史身份关键词的使用。通过对这三个问题的探讨,根据研究对象的逻辑划分与历史研究... 艺术学视域下的艺术史学科相关问题作为当下学界的热点话题,在学科概念方面主要存有三个基础性问题:艺术史学科的命名、“元艺术史学”的建构、彰显艺术史身份关键词的使用。通过对这三个问题的探讨,根据研究对象的逻辑划分与历史研究领域的用法,本文主张将艺术史学科命名为“艺术史学”,把对艺术史学进行专门研究的学问称为“元艺术史学”,对彰显艺术史学身份性质的关键词倾向于使用“整体艺术史学”或“综合艺术史学”的学科术语。 展开更多
关键词 艺术史学科 概念术语 艺术史学 元艺术史学 整体艺术史学
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非遗元素在当代艺术创作中的符号转译与表达策略研究
18
作者 周卫红 《艺术科技》 2025年第12期55-57,144,共4页
在全球化背景下,当代艺术创作面临文化同质化风险,非物质文化遗产成为抵御该风险的重要精神资源。非遗元素具有能指与所指双重性及独特的文化编码机制,在当代艺术创作中具备文化身份标识、审美范式创新和情感记忆唤醒等功能。文章深入... 在全球化背景下,当代艺术创作面临文化同质化风险,非物质文化遗产成为抵御该风险的重要精神资源。非遗元素具有能指与所指双重性及独特的文化编码机制,在当代艺术创作中具备文化身份标识、审美范式创新和情感记忆唤醒等功能。文章深入探讨非遗元素在当代艺术创作中的符号转译与表达策略:形态解构与抽象重组,即提取视觉基因进行当代重构;材质置换与技术融合,以当代材料与科技赋能现代表达;叙事重构与语境转换,将非遗符号嵌入当代社会议题;技艺流程的剧场化呈现,以行为艺术激活过程性价值;跨媒介融合与互动体验,利用数字技术拓展传播维度。这些策略既保留了非遗元素的文化内核,又使其形态语言更具现代性,实现了传统与当代的对话。非遗元素在当代艺术中的符号转译,为文化传承提供了超越博物馆与教科书的创新路径,让非遗融入当代生活,也为当代艺术语言注入新活力,拓展了表现边界。然而,在实践过程中也存在文化误读风险,如忽视历史语境与文化意义导致文化价值消解等。未来,随着科技的发展和文化交流程度的加深,非遗元素符号转译的路径将更加多样,关键在于掌握符号文化内核与当代表达的平衡点。 展开更多
关键词 非遗元素 当代艺术 符号转译 表达策略
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艺术史可以突破线性透视法的约束吗?达米施与其师梅洛-庞蒂之间的分歧
19
作者 卫俊 《上海视觉》 2025年第1期156-162,共7页
文艺复兴时期提出的线性透视法常常成为刻画艺术史发展脉络的核心节点,那么艺术史能否突破线性透视法的约束呢?本文聚焦于法国艺术史家达米施和他的老师、哲学家梅洛-庞蒂在这个问题上的分歧。在《透视法的起源》一书中,达米施在多个问... 文艺复兴时期提出的线性透视法常常成为刻画艺术史发展脉络的核心节点,那么艺术史能否突破线性透视法的约束呢?本文聚焦于法国艺术史家达米施和他的老师、哲学家梅洛-庞蒂在这个问题上的分歧。在《透视法的起源》一书中,达米施在多个问题上都表达了与梅氏不同的看法,具体包括线性透视法是否只是文化惯例,现代艺术是否超越了线性透视法,以及艺术史是否突破了线性透视法。达米施倾向于认为线性透视法始终发挥范式作用,而梅氏则认为绘画表达和艺术史都可以超越线性透视法的束缚。透过二人观点上的分歧,我们也可以观察到哲学家与艺术史家在考察艺术问题时的差异。 展开更多
关键词 线性透视法 达米施 梅洛-庞蒂 艺术史
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