摘要
商、周易代前后,人们对鸱鸮的态度发生了巨大转变。至两汉时期,时人对鸱鸮的恶劣印象达到高峰。鸱鸮图像的内涵中似乎存在一个“坚硬的神性内核”,没有随着人们观念、态度的改变而变化。通过拉康、齐泽克的“凝视”“镜像阶段”等精神分析方法,并结合传统图像学,可以深入剖析这一内核。最终,本文将其内核定位于鸱鸮独特的“凝视”之中。这一“凝视”可以被解读为代表原始生命本能的“小客体a”的象征。通过“镜像阶段”,鸱鸮的“凝视”可以参与到两汉时期人们的自我建构之中。
出处
《中国美术》
2025年第3期101-109,共9页
Art in China
