摘要
随着数字影像制作技术的不断成熟,以巴赞为代表的传统电影本体论迎来了自身的危机;这种基于摄影媒介特殊性理论的电影本体论,强调电影的“现实索引性”,而来自鲍德里亚意义上“超真实”影像的冲击,松动了巴赞摄影影像本体论的理论基石。从媒介考古学的视角出发,重思电影本体论可以看出,电影摄影其实是宏观电影图像的组成部分。换言之,通过考察早期电影实践可知,电影本就是一种广义维度上的图像模式,而数字电影只是这种影像/图像传统的递归与蝶变。但仍需注意的是,数字电影图像与早期电影相比,其媒介特性更具可操作性,这一变化不仅深刻影响了数字电影的创作模式与创作趋势,还对电影文化形成了较强的重塑作用。
出处
《世界电影》
北大核心
2025年第3期74-84,共11页
World Cinema
