摘要
雅克·拉康的精神分析矩阵与劳拉·穆尔维的“视觉快感”批判所形成的凝视理论范式,构成了当代女性主义电影研究的认识论坐标系。新生代导演邵艺辉以其先锋性的影像实践,通过多线叙事、动态镜头调度及空间政治学重构,对“男性凝视”与“自我凝视”的意识形态编码展开系统性解构与重构,因此展现出作品中女性角色的复杂性与主体性。尽管邵艺辉的创作在批判深度上存在量化修辞过剩、父权制溯源薄弱等局限,但其影像实验仍折射出转型期中国都市文化中性别政治的复杂张力,为后现代语境下的女性主义电影研究提供兼具理论价值与现实观照的动态样本。
出处
《电影文学》
北大核心
2025年第9期99-103,共5页
Movie Literature
基金
江苏省研究生科研与实践创新计划(项目编号:KYCX23-2396)
江苏高水平大学建设高峰计划南京艺术学院研究生创新人才培养工程资助项目“地缘文化视域下当代中国电影的风景叙事研究”(项目编号:XJKY23-008)阶段性成果。
