摘要
作为一种图文并茂的文艺形式,连环画在社会主义中国初期到20世纪90年代初广泛流通于公共文化领域,兼具了通俗文艺、大众文化和宣传媒介的三重身份。就体裁而言,它是图文结合、雅俗共赏的通俗作品;就受众而言,它通过廉价的商品化,覆盖了最广范围的大众阅读,是文化工业产品;就功能来说,它是主导性意识形态传播、教育、普及的手段和方法。但是,目前的连环画研究尚未完全展开,既有的成果基本上呈现出三个路向:发展脉络的历史梳理,置入美术史范围中的定位,将其作为媒介进行研究。综合考察连环画融合通俗文艺、大众文化和宣传媒介的复合特质的研究尚未出现,而其中少数民族题材的连环画研究尤为单薄,尚处于述介阶段,缺乏历史化与理论化的讨论。
出处
《文艺争鸣》
北大核心
2025年第1期19-33,共15页
基金
国家社科基金项目“少数民族文学与中华民族共同体认同研究”(项目编号:20BZW188)的阶段性成果。
