摘要
清代中叶的剧坛上,花雅两部交相辉映。在俗文化勃兴渐成时代主流的背景下,为廓清乾嘉时期戏曲发展的真实状况,文人曲家的境遇、心态及其剧作的独特价值理应细致考量。作为其时颇具代表性的曲家,舒位无论在曲律或剧作理念上都有较独到的认知,游幕四方的人生经历拓展了他和同道间的交游进而对其创作活动产生了积极影响。舒位的《瓶笙馆修箫谱》是对乾嘉文人短剧的创造性发展,虽在体式方面其承自杨潮观的《吟风阁杂剧》,但由于二人经历的差异,剧作底色及旨趣追求上则各有不同。从舒位诗歌创作手法及部分咏剧诗传达的观念看,《瓶笙馆修箫谱》或有意识地将隐喻书写作为统辖四部单折杂剧的修辞方式,并借其间接传达了生活于乾嘉时代的复杂切身感受。
出处
《中华戏曲》
2023年第3期140-154,共15页
