摘要
中国古代的俳优是一个复杂的群体,作为统治阶层豢养的奴隶,地位卑微却又接近最高权力,既受到恩宠却又被人鄙夷,故而这一群体养成集自卑与智慧于一身的人格。随着宫廷文化下移,包括俳优在内的大批宫廷艺人流落民间,将自身携带的宫廷艺术与民间艺术相结合,进而促进了民间“百戏”的发展,并在表演过程中体现出“逢场作戏”的表演特征,尤其民间优舞在角抵戏和参军戏中更是有着集中体现。因此,将俳优视为中国戏曲的世俗性源头并非毫无道理。
With the downward movement of court culture,a large number of court artists such as paiyou went to the people,combining the court art and folk art they carried,promoting the development of folk"music,dance and acrobatics"(baixi),and reflecting the performance characteristics of"playing on the spot"in the performance process.Folk dance is even more concentrated in the acrobatic drama and the military drama.It is not unreasonable to regard paiyou as the source of the worldliness of Chinese opera.
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
2023年第4期68-77,共10页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
基金
2021年国家社科基金重大项目“中国共产党革命音乐百年发展史研究”阶段性成果,项目批准号:21&ZD034
2022年江苏省研究生科研与实践创新计划项目“汉语音乐成语研究”阶段性成果,项目批准号:KYCX22_1513。
