摘要
戏房在元明清三代的绘画中频频出现,且表现方式各有不同。元人通过帷幔、窥帘人等元素隐晦暗示戏房存在;明人借助侧视视角与开放门窗细致描绘戏房内部,使其呈现出公共空间的特征;清人则封闭戏房内部,仅展示外部建筑,强调其私密性。元代与明清的图像差异是由于戏房经历了从帷幕分隔至独立建筑的形制演进,以及绘画类型从宗教祭祀到民俗画作的转向。明代与清代的图像差异一方面来源于民众对戏房空间的认知经历了从公共到半公共、半私人的转变,另一方面是画家为满足观者的窥视欲望和空间想象而作出的不同尝试。
出处
《装饰》
北大核心
2025年第4期78-83,共6页
基金
国家社科青年基金“戏剧文物与宋金戏剧形态新证”(编号:23CZW019)阶段性成果。
