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Transition from the Southern Mode of the Mei-yu Front Cloud System to Other Leading Modes 被引量:1
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作者 QIN Danyu LI Bo HUANG Yong 《Advances in Atmospheric Sciences》 SCIE CAS CSCD 2014年第4期948-961,共14页
Based on normalized six-hourly black body temperature (TBB) data of three geostationary meteorological satellites,the leading modes of the mei-yu cloud system between 1998 and 2008 were extracted by the Empirical Or... Based on normalized six-hourly black body temperature (TBB) data of three geostationary meteorological satellites,the leading modes of the mei-yu cloud system between 1998 and 2008 were extracted by the Empirical Orthogonal Function (EOF) method,and the transition processes from the first typical leading mode to other leading modes were discussed and compared.The analysis shows that,when the southern mode (EOF1) transforms to the northeastern mode (EOF3),in the mid-troposphere,a low trough develops and moves southeastward over central and eastern China.The circulation pattern is characterized by two highs and one low in the lower troposphere.A belt of low pressure is sandwiched between the weak high over central and western China and the strong western North Pacific subtropical high (WNPSH).Cold air moves southward along the northerly flow behind the low,and meets the warm and moist air between the WNPSH and the forepart of the low trough,which leads to continuous convection.At the same time,the central extent of the WNPSH increases while its ridge extends westward.In addition,transitions from the southern mode to the dual centers mode and the tropical-low-influenced mode were found to be atypical,and so no common points could be concluded.Furthermore,the choice of threshold value can affect the number of samples discussed. 展开更多
关键词 black body temperature mei-yu front cloud system leading modes mode transition
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五声性乐系音阶结构的五声骨干原则
2
作者 褚历 《音乐文化研究》 2025年第3期106-118,M0004,共14页
五声性乐系中,五声骨干原则是建立音阶所遵循的一项基本原则,即在各音音高大致准确、稳定,可认为处于本位且无偏离、游移的情况下,音阶中正音与偏音的区别是:正音是常用、主要的骨干音,偏音是少用、润饰性的非骨干音。通过对五声性乐系... 五声性乐系中,五声骨干原则是建立音阶所遵循的一项基本原则,即在各音音高大致准确、稳定,可认为处于本位且无偏离、游移的情况下,音阶中正音与偏音的区别是:正音是常用、主要的骨干音,偏音是少用、润饰性的非骨干音。通过对五声性乐系中音阶形成机制的理论阐述,并结合古代音乐《风雅十二诗谱》、姜夔《越九歌》及当代流行音乐与创作音乐中的实例可以看出,五声骨干原则是产生正声、下徵、清商等不同音阶的基本原因,同音列的正声、下徵、清商三种音阶的不同调式不能等同和混淆。 展开更多
关键词 五声骨干 同均三宫 《风雅十二诗谱》 《越九歌》 正声音阶羽调式
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羽调式音乐结合血尿观察卡影响PCNL后患者焦虑恐惧情绪临床观察
3
作者 胡艳萍 廖春容 梁月娇 《中国中医药现代远程教育》 2025年第16期155-157,共3页
目的基于“恐伤肾”原理,探讨羽调式五音疗法结合自制血尿观察卡对经皮肾镜碎石取石术(Percutaneous Nephrolithotomy,PCNL)后患者因血尿产生的焦虑、恐惧等负性情绪的影响。方法将60例PCNL后患者随机分为空白组、羽调组、羽调+血尿观... 目的基于“恐伤肾”原理,探讨羽调式五音疗法结合自制血尿观察卡对经皮肾镜碎石取石术(Percutaneous Nephrolithotomy,PCNL)后患者因血尿产生的焦虑、恐惧等负性情绪的影响。方法将60例PCNL后患者随机分为空白组、羽调组、羽调+血尿观察卡组(以下简称“羽卡组”),空白组行常规护理干预,羽调组在此基础上加羽调式五音疗法干预,羽卡组在羽调组基础上加血尿观察卡干预。比较三组护理效果以及术后6 h、术后5 d的汉密尔顿焦虑量表(HAMA)、睡眠状况自评量表(SRSS)评分。结果干预后,羽卡组护理总有效率90.00%(18/20)高于空白组的15.00%(3/20)和羽调组的25.00%(5/20)(P<0.05)。羽卡组术后5 d的HAMA、SRSS评分均低于羽调组和空白组(P<0.05)。结论羽调音乐结合血尿观察卡有助于改善PCNL后患者因血尿产生的焦虑、恐惧等负性情绪,是一种绿色健康的疗法,值得临床推广。 展开更多
关键词 经皮肾镜碎石取石术 焦虑 恐惧 羽调 血尿观察卡 五音疗法
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传播学视域下余华《活着》的日语译介研究
4
作者 陈凤 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2025年第5期92-95,共4页
余华作品《活着》是中国当代文学海外传播的重要代表,在邻国日本广受好评。《活着》在日本译介的成功,不仅归因于作品本身所蕴含的人类性与世界性的创作风格,还归功于文学译介过程中译介主体、译介内容、译介渠道以及译介受众等各个构... 余华作品《活着》是中国当代文学海外传播的重要代表,在邻国日本广受好评。《活着》在日本译介的成功,不仅归因于作品本身所蕴含的人类性与世界性的创作风格,还归功于文学译介过程中译介主体、译介内容、译介渠道以及译介受众等各个构成要素的有效运作,这些共同构成了该作品深受日本读者欢迎的重要原因。 展开更多
关键词 传播学 余华 《活着》 译介模式
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黄炎培职业教育思想五育观探析 被引量:1
5
作者 赵巍 吴丹萍 王玉儿 《文化创新比较研究》 2025年第23期98-102,共5页
新时代社会对职业人才的需求呈现多元化、高标准化特征,培养高素质复合型人才成为职业教育的关键任务。黄炎培职业教育思想中的“五育观”致力于构建新型职业教育模式,推动德育、智育、体育、美育、劳育的协同发展,对当代职业教育及五... 新时代社会对职业人才的需求呈现多元化、高标准化特征,培养高素质复合型人才成为职业教育的关键任务。黄炎培职业教育思想中的“五育观”致力于构建新型职业教育模式,推动德育、智育、体育、美育、劳育的协同发展,对当代职业教育及五育融合实践具有重要现实意义。该研究通过文献分析与理论梳理,系统阐释黄炎培五育观的核心要义,包括其对职业教育目标、教学模式及人才培养路径的重构逻辑,结合新时代职教需求,剖析五育观与复合型人才培养的契合点。旨在深入挖掘与剖析黄炎培职业教育思想的五育观内涵,探索其对当代职业教育发展的价值,为职教理论与实践创新提供新思路。 展开更多
关键词 黄炎培职业教育思想 五育融合 职业教育 职教理念 职教实践 教育模式
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“三色”析李艳妃的“打”与“跪”——展示京剧皮黄腔的表现性 被引量:2
6
作者 刘正维 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2019年第2期52-58,I0003,共8页
京剧《二进宫》,表现明穆宗死后,太子年幼,李艳妃执意要让其父李良代理朝政,遭到开国将徐延昭与兵部侍郎杨波在金銮殿的坚决抵制。以致李妃怒到要“打”砸玉玺。李良终于得势,图谋篡位,将李妃封锁在“昭阳”。李妃悔,“跪”求徐杨,终于... 京剧《二进宫》,表现明穆宗死后,太子年幼,李艳妃执意要让其父李良代理朝政,遭到开国将徐延昭与兵部侍郎杨波在金銮殿的坚决抵制。以致李妃怒到要“打”砸玉玺。李良终于得势,图谋篡位,将李妃封锁在“昭阳”。李妃悔,“跪”求徐杨,终于平息叛乱。本文依据徵羽宫三色“三音列”,剖析“打”和“跪”的两段戏,展示京剧皮黄腔特殊的表现功能。 展开更多
关键词 徵羽宫 三音列 三色论 生旦净
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圆形叙述的黄昏——余秋雨论 被引量:4
7
作者 敬文东 《首都师范大学学报(社会科学版)》 2001年第3期70-83,共14页
作为一个十分重要的文学现象 ,余秋雨的异军突起越来越引起众多人的关注。本文试图通过对余秋雨文化散文叙述模式的详细分析 ,来探讨他成功和失败、引起多人赞叹也引来不少人诟病的原因。余秋雨通过对中国古老的传统叙述方式———圆形... 作为一个十分重要的文学现象 ,余秋雨的异军突起越来越引起众多人的关注。本文试图通过对余秋雨文化散文叙述模式的详细分析 ,来探讨他成功和失败、引起多人赞叹也引来不少人诟病的原因。余秋雨通过对中国古老的传统叙述方式———圆形叙述的借用、对大词和圣词的借用 ,成功地打动了读者和征服了一个需要浪漫主义的阅读时代 ,从而在一个市场化的年代里 ,建立了他“散文大师” 展开更多
关键词 文学评论 圆形叙述 余秋雨 叙述模式 焦虑 叙述内驱力 大词
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基于EEMD-VAR的余额宝收益率影响因素研究 被引量:14
8
作者 何建敏 白洁 《现代财经(天津财经大学学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第8期80-89,共10页
通过构造EEMD-VAR结构对余额宝收益率的影响因素进行实证研究。结果表明:余额宝收益率与其影响因素间所构成的关系系统是稳定的;银行间同业拆借利率和广义货币供应量对余额宝收益率的影响程度和方差贡献度最大,表明国内市场资金面和货... 通过构造EEMD-VAR结构对余额宝收益率的影响因素进行实证研究。结果表明:余额宝收益率与其影响因素间所构成的关系系统是稳定的;银行间同业拆借利率和广义货币供应量对余额宝收益率的影响程度和方差贡献度最大,表明国内市场资金面和货币政策的松紧程度对余额宝收益率的变动起着重要作用;汇率水平和银行存贷比均与余额宝收益率呈负相关,但影响程度并不显著。 展开更多
关键词 余额宝收益率 影响因素 集成经验模态分解 向量自回归
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林黛玉形象塑造“五法” 被引量:2
9
作者 孔令彬 《浙江工业大学学报(社会科学版)》 2014年第2期133-138,175,共7页
《红楼梦》中林黛玉形象的成功离不开作者丰富多样乃至极富创新的写人手法。综合前人论述种种,我们认为原型法、意象法、诗词法、影子法以及对比法是其中较为突出的五种。通过对这五种方法的综合分析,人们既可以看到作者在塑造人物形象... 《红楼梦》中林黛玉形象的成功离不开作者丰富多样乃至极富创新的写人手法。综合前人论述种种,我们认为原型法、意象法、诗词法、影子法以及对比法是其中较为突出的五种。通过对这五种方法的综合分析,人们既可以看到作者在塑造人物形象方面的伟大创造,同时也可以帮助我们加深对林黛玉这一独特形象的认识。 展开更多
关键词 林黛玉 原型法 意象法 诗词法 影子法 对比法
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成渝经济区城市体系规模结构实证 被引量:13
10
作者 孙继琼 《经济地理》 CSSCI 北大核心 2006年第6期957-960,共4页
采用豪斯道夫(Hausdorff)分维模式,利用2002和2003年成渝经济区各等级城市非农业人口、社会商品零售总额、国内生产总值(GDP)、第一产业产值、第二产业产值、第三产业产值等6个指标对成渝经济区城市体系的分形特征进行研究。结果表明,... 采用豪斯道夫(Hausdorff)分维模式,利用2002和2003年成渝经济区各等级城市非农业人口、社会商品零售总额、国内生产总值(GDP)、第一产业产值、第二产业产值、第三产业产值等6个指标对成渝经济区城市体系的分形特征进行研究。结果表明,成渝经济区城市体系的规模结构较为分散。除第一产业外,经济区内各城市在非农业人口、社会商品零售总额、国内生产总值(GDP)、第二产业产值、第三产业产值方面存在着较大的等级差异。针对这一现状,提出了完善和优化成渝经济区城市等级规模结构的对策建议。 展开更多
关键词 成渝经济区 城市体系 齐夫模型 豪斯道夫维
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爱情的另一种言说——北村《周渔的喊叫》解读 被引量:1
11
作者 宋彦 《齐鲁学刊》 北大核心 2005年第5期111-112,共2页
北村小说集《周渔的喊叫》以独特的叙事方式表现了当下物质化情境中现代人对于爱情的困惑与焦虑,其对爱情真谛的寻求与思索表达了另一种爱与生的言说。
关键词 《周渔的喊叫》 爱情 焦虑 叙事模式
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传奇而现代的故事诱惑与情感震撼——从故事模式看曹禺对剧场性的追求
12
作者 刘家思 《绍兴文理学院学报》 2007年第6期44-52,共9页
曹禺创造的戏剧故事是一种既带有传奇色彩又具有现代性特征的故事。它以畸形性爱为主导,诱惑受众的审美注意;以逃出监牢为核心,引导受众的审美层层推进;以贫富对立和长幼人生循环为基点,激起受众的怜悯与共鸣;以悖谬性为内在特征,形成... 曹禺创造的戏剧故事是一种既带有传奇色彩又具有现代性特征的故事。它以畸形性爱为主导,诱惑受众的审美注意;以逃出监牢为核心,引导受众的审美层层推进;以贫富对立和长幼人生循环为基点,激起受众的怜悯与共鸣;以悖谬性为内在特征,形成复调性艺术效果,这就形成了既简明又丰富,既浅易又富于深味的故事模式,突出了审美接受的层次性,产生切合不同审美主体的可能性,把握了不同受众的情感闸门,广泛地撞击了受众的心灵,形成一种审美内驱力。因为抓住了受众的情绪与心理,牵引着受众的思想,所以产生了强烈的戏剧场势与张力。正是这样,曹禺的戏剧获得了很强的生命力。 展开更多
关键词 曹禺 戏剧模式 故事 剧场性
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湖南民歌中“湘羽”调式特性旋律音调研究
13
作者 余雯 《城市学刊》 2023年第4期103-108,共6页
湖南民歌是先秦“楚歌”的一个自然而又合理的延续,它是历史的跟随者,反映着不同历史时期劳动人民的思想、感情和理想愿望。“湘羽”调式特性旋律音调是湖南民歌中的旋律基因,具有悠久的生命力,是湖湘特有的音乐符号和文化标志,代表了... 湖南民歌是先秦“楚歌”的一个自然而又合理的延续,它是历史的跟随者,反映着不同历史时期劳动人民的思想、感情和理想愿望。“湘羽”调式特性旋律音调是湖南民歌中的旋律基因,具有悠久的生命力,是湖湘特有的音乐符号和文化标志,代表了湖湘音乐风格的传承和延续。 展开更多
关键词 湖南民歌 “湘羽”调式 特性旋律音调
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巢湖民歌调式特点及调式中倾徵倾羽现象研究 被引量:6
14
作者 申育林 《合肥学院学报(社会科学版)》 2013年第3期95-99,共5页
巢湖民歌调式以徵、羽两类为主。在这两类巢湖民歌中,调式特点是:同宫系统五声徵、羽调式色彩相融相生、交替进行。从调式构成上看,这种特点不仅表现在乐段、乐句之间,也表现在乐句之中。处理方法是:第一,"2"音的功能角色转换... 巢湖民歌调式以徵、羽两类为主。在这两类巢湖民歌中,调式特点是:同宫系统五声徵、羽调式色彩相融相生、交替进行。从调式构成上看,这种特点不仅表现在乐段、乐句之间,也表现在乐句之中。处理方法是:第一,"2"音的功能角色转换,第二,直接游移。在为数不多的宫、商、角三调式中,从调性色彩上看,倾徵、羽色彩现象特点非常明显。 展开更多
关键词 巢湖民歌 调式 倾徵 倾羽
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也谈韩愈思维方式的渊源——与雷恩海先生商榷
15
作者 张龙福 《青岛大学师范学院学报》 2011年第2期105-109,共5页
雷恩海先生认为韩愈的思维方式与《文心雕龙》有着高度的一致性,认同并借鉴了《文心雕龙》笼圈条贯、原始要终、唯务折衷、执正驭奇的思维方式。没有证据能够证明韩愈精熟并深受《文心雕龙》的影响。实际上,《文心雕龙》的思维方式显然... 雷恩海先生认为韩愈的思维方式与《文心雕龙》有着高度的一致性,认同并借鉴了《文心雕龙》笼圈条贯、原始要终、唯务折衷、执正驭奇的思维方式。没有证据能够证明韩愈精熟并深受《文心雕龙》的影响。实际上,《文心雕龙》的思维方式显然是学习继承了《易经》的思维传统,韩愈也十分喜爱《易经》并深受其影响。与《文心雕龙》一样,韩愈的思维方式显然是渊源于《易经》。 展开更多
关键词 韩愈 思维方式 《文心雕龙》 《易经》
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三种传统七声音阶的问世先后、彼此关系及记谱诸问题 被引量:6
16
作者 徐荣坤 《天津音乐学院学报》 2003年第1期3-14,共12页
本文认为所谓的“古”音阶实为前人对下徵(清角)音阶的误解。清角音阶是问世最早的基本音阶;变徵音阶、清羽音阶则是五声或六声音阶分别与其上方、下方五度调调接触所致的综合调式音阶。这三种音阶关系近密,彼此有多种不同的调式在谱面... 本文认为所谓的“古”音阶实为前人对下徵(清角)音阶的误解。清角音阶是问世最早的基本音阶;变徵音阶、清羽音阶则是五声或六声音阶分别与其上方、下方五度调调接触所致的综合调式音阶。这三种音阶关系近密,彼此有多种不同的调式在谱面上结构相同,记谱时确需加以思考,但并不能因此而否定变徵、清羽音阶的实际存在。 展开更多
关键词 "古"音阶 清角音阶 清羽音阶 苦音 欢音 综合调式音阶 多义性 出土乐器 古籍 变徵音阶 调式
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论《玉梨魂》对《红楼梦》的借鉴 被引量:1
17
作者 金德芬 《成都师范学院学报》 2014年第6期89-92,共4页
徐枕亚在《玉梨魂》的写作中多次点出对宝黛爱情的赞赏及叹息,何梦霞与白梨影的爱情与宝黛爱情也颇有相似之处。将两部小说中的主人公进行比较,可以发现徐枕亚对宝黛爱情的理解并不是全面的,一方面徐枕亚吸取了宝黛二人的人物形象特点... 徐枕亚在《玉梨魂》的写作中多次点出对宝黛爱情的赞赏及叹息,何梦霞与白梨影的爱情与宝黛爱情也颇有相似之处。将两部小说中的主人公进行比较,可以发现徐枕亚对宝黛爱情的理解并不是全面的,一方面徐枕亚吸取了宝黛二人的人物形象特点以及二人之间的相处模式,但是在更重要的命题也就是小说整体情感的抒发上,徐枕亚对《红楼梦》的理解停留在表面的"悲凉"上,并未思考这种悲凉的深层原因,也未能将它成功地在自己的作品中表达出来。观照《玉梨魂》对《红楼梦》的借鉴关系,我们可以对《玉梨魂》的价值有更加准确的把握。 展开更多
关键词 《玉梨魂》 《红楼梦》 人物形象 情感模式 缺陷 感伤主义
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中国国家与法律起源新论
18
作者 张继 《潍坊学院学报》 2004年第1期57-62,共6页
世界各地因其自然、历史、社会诸因素影响,国家与法律诞生模式不尽相同。中国考古学的发展从实物资料证明了中国文明诞生于夏代以前的龙山时代,而对历史文献中关于夏及夏代以前传说时期社会情的分析也佐证了这一观点。生产发展和思维发... 世界各地因其自然、历史、社会诸因素影响,国家与法律诞生模式不尽相同。中国考古学的发展从实物资料证明了中国文明诞生于夏代以前的龙山时代,而对历史文献中关于夏及夏代以前传说时期社会情的分析也佐证了这一观点。生产发展和思维发展是中国国家和法律产生发展的其本动力。 展开更多
关键词 龙山时代 乡村国家模式 中国 法律起源 夏代 古代文明 考古学
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“会稽”新释 被引量:1
19
作者 张仲清 《绍兴文理学院学报(哲学社会科学版)》 2003年第2期16-23,共8页
会稽之名,出自'禹会'传说,但地望所系,异说纷纭,均因夏代疆域范围和'越为禹后'传统思维定势所束缚.考之'会稽'古音,愚以为即'余'的复音缓读,会稽即余,会稽山即余(涂)山,余是夷的对音,越是夷的假借,'... 会稽之名,出自'禹会'传说,但地望所系,异说纷纭,均因夏代疆域范围和'越为禹后'传统思维定势所束缚.考之'会稽'古音,愚以为即'余'的复音缓读,会稽即余,会稽山即余(涂)山,余是夷的对音,越是夷的假借,'夷'为越族的古称,东南沿海为夷民族早期生息之地.越夷同源,禹越一体.'禹会'实为钱江南北两支夷(越)部族在'余'地的会战,地望在今绍兴与萧山两地之间.夷族北迁,入主中原,后又流散,'余'(会稽)地名随之带往新地.所以'会稽'当源于浙江. 展开更多
关键词 会稽 夷越同源 地望 思维定势
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试论金庸和林语堂的情爱描写模式
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作者 王雪菲 《钦州师范高等专科学校学报》 2003年第1期47-49,58,共4页
 金庸作品中的情爱描写是中国传统的描写模式:"一男多女"。相反,林语堂的情爱描写是"一女多男"模式。其原因主要是:作品时代背景的差异;各自生活背景的影响;金庸心中积淀的男权意识;弗洛伊德无意识论的影响。
关键词 金庸 林语堂 情爱描写 描写模式 男权意识 现代文学
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