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安迪·沃霍尔的工厂与艺术自律论 被引量:5
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作者 万永婷 《艺术设计研究》 CSSCI 2014年第4期94-100,共7页
本文整理安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的自传、访谈录、影片与论文等诸多材料,详列"工厂"(The Factory)的成员、作品及运作方式,从"工厂"成员的生活方式和生命结局,讨论沃霍尔的艺术自律观及"工厂"和... 本文整理安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的自传、访谈录、影片与论文等诸多材料,详列"工厂"(The Factory)的成员、作品及运作方式,从"工厂"成员的生活方式和生命结局,讨论沃霍尔的艺术自律观及"工厂"和道德的关系。 展开更多
关键词 沃霍尔 工厂 企业 激进自律论 温和自律论
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论赫费道德哲学与亚里士多德幸福论及康德自律论之关系 被引量:5
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作者 沈国琴 《浙江大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2011年第2期34-41,共8页
亚里士多德幸福论和康德自律论是两个不同的模式,前者反思行为的遵循,由目的之满足与否来评价行为的道德价值,是以获得幸福为目标的实践道德哲学;后者反思行为的确定,以行为的根本动机及准则作为道德评价的准绳,是一种抽象和思辨的道德... 亚里士多德幸福论和康德自律论是两个不同的模式,前者反思行为的遵循,由目的之满足与否来评价行为的道德价值,是以获得幸福为目标的实践道德哲学;后者反思行为的确定,以行为的根本动机及准则作为道德评价的准绳,是一种抽象和思辨的道德哲学论证。但赫费认为它们之间具有相通性和互补性,人的行为的完整模式唯有把这两者结合起来才能得到正确的解释。赫费的道德哲学致力于整合这两种伦理学,他把两者差异定位在不同的行为结构上,即追求型行为模式与意志型行为模式上,借助于两者所追求的相同的道德价值,即依据两者均出自绝对善的理念,实现了两者在其道德哲学中的统一,并指出幸福生活意味着与道德准则相协调地生活。 展开更多
关键词 奥特弗利德·赫费 道德哲学 亚里士多德 康德 幸福论 自律论
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中国古代音乐美学史上的“自律论”——与修海林先生、罗小平先生商榷 被引量:1
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作者 张维 柯黎 《音乐探索》 2003年第4期67-70,共4页
本文就修海林、罗小平先生所谓“中国古代音乐美学史上没有自律论”一说参与讨论,从“自律论”概念出发,结合中国古代音乐美学有关史料的分析,阐述了我国古代音乐美学史上存在类似西方“自律论”的美学思想①。
关键词 中国 古代 音乐美学史 自律论 嵇康 《声无哀乐论》 《乐记》 美学思想
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试析文学史的自律论模式 被引量:2
4
作者 张荣翼 《社会科学研究》 CSSCI 北大核心 2003年第1期130-135,共6页
自律论模式的文学史主要有三大派别。俄国形式主义认为 ,文学史不是传统的继承和发展过程的历史 ,文学史恰恰是不断突破旧有传统 ,在旧的文学表达方式失却陌生化效果的同时 ,以新的陌生化效果取而代之的过程。结构主义的主要影响是对于... 自律论模式的文学史主要有三大派别。俄国形式主义认为 ,文学史不是传统的继承和发展过程的历史 ,文学史恰恰是不断突破旧有传统 ,在旧的文学表达方式失却陌生化效果的同时 ,以新的陌生化效果取而代之的过程。结构主义的主要影响是对于文学研究的方法论置换。这种置换主要从两个方面显示出来 ,一是强调了文学研究的共时性特征 ,二是将作者、作品研究的基点移植到了写作 /阅读的程式上。泛结构主义的历史观认为历史是一种话语的秩序。对于弗莱 ,历史是乌托邦 ,现实中的喧嚣在历史的长河中可以荡涤去那些浮沫 ,显示历史的整体秩序。对于福科 ,历史主要是知识权力的建构 ,不同的知识权力有着不同的话语目标和方式 。 展开更多
关键词 文学史 自律论 陌生化 结构 话语
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20世纪结构主义思潮对自律论音乐美学的影响 被引量:3
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作者 刘嵘 《艺术百家》 北大核心 2006年第5期132-134,共3页
20世纪结构主义的思想观念在很大程度上推进了形式—自律论音乐美学的发展。本文追溯了结构主义的学术渊源及其内涵,并以申克、哈尔姆、斯特拉文斯基等人为例,阐述了结构主义对自律论音乐美学在音乐分析理论方面以及作曲家的创作方面的... 20世纪结构主义的思想观念在很大程度上推进了形式—自律论音乐美学的发展。本文追溯了结构主义的学术渊源及其内涵,并以申克、哈尔姆、斯特拉文斯基等人为例,阐述了结构主义对自律论音乐美学在音乐分析理论方面以及作曲家的创作方面的具体影响。他们共同的特点就是表现对音乐的情感内涵的否定,强调音乐以形式、结构为核心,以揭示音乐的内在规律为己任。尽管这种理论也具有一定的局限性,但不可否认它在当时的历史阶段有力地推动了西方音乐美学的发展。 展开更多
关键词 结构主义 自律论 音乐美学 影响
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对自律论的批判——评阿伦·瑞德莱《音乐哲学》 被引量:2
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作者 徐海东 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2011年第2期171-176,共6页
英国学者阿伦.瑞德莱的《音乐哲学》是一本对自律论音乐美学观点所存在的错误进行批评的哲学专著。作者以维特根斯坦对"理解"阐释的涵义为立论的基点,采用自下而上的研究方法,对音乐的再现、表现、演奏、意义和价值以及音乐... 英国学者阿伦.瑞德莱的《音乐哲学》是一本对自律论音乐美学观点所存在的错误进行批评的哲学专著。作者以维特根斯坦对"理解"阐释的涵义为立论的基点,采用自下而上的研究方法,对音乐的再现、表现、演奏、意义和价值以及音乐的深度等本质问题进行了分析。指出了音乐自律论错误的根源是对"理解"的涵义的误读,夸大了音乐理解与语言理解之间的区别。在反对音乐具有再现能力时提供的是未经证明的假定,对歌曲的特征做出了完全错误的解释,曲解了音乐审美中发生的评价问题,在对理解音乐作品所具有的意义和价值方面患了失语症。由此得出自主论的观点是一种成体系的错误。从本体论上来说本书是情感论的支持者,可以说是对自律论美学观点进行全盘颠覆的一部专著。 展开更多
关键词 自律论 他律论 理解 音乐美学
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音乐美学“自律论”与钢琴教学研究 被引量:2
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作者 皮欢 《四川戏剧》 北大核心 2023年第7期117-121,共5页
本文从美学理论的视域来探讨钢琴教学中结构与音乐之间的关系,对杰弗里·斯温金提出的“参数化元素”进行再研究。通过构建的演奏参数(技术、诠释和表达)在教学中的作用,产生的诠释效果,探讨“如何在教学中培养学生的审美品质和创... 本文从美学理论的视域来探讨钢琴教学中结构与音乐之间的关系,对杰弗里·斯温金提出的“参数化元素”进行再研究。通过构建的演奏参数(技术、诠释和表达)在教学中的作用,产生的诠释效果,探讨“如何在教学中培养学生的审美品质和创造艺术灵感”这一研究主题,以期通过国外研究者关于钢琴教学领域的新兴研究主题,获得在研究理论、研究方法以及演奏技术上的启示,从而促进实践与理论融合的中国钢琴教育新发展。 展开更多
关键词 美学自律论 参数化元素 钢琴教学
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道德他律合理性的确证与道德建设路径的创新——指向康德道德自律论的辩难与修正的尝试 被引量:1
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作者 肖士英 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2002年第6期33-39,共7页
道德自律论对“人是目的”的坚执仅限于被救助对象 ,忽视了德行主体作为目的的必要性和神圣性 ,使得基于“意志自律”理念的道德建设传统路径固有的高成本、低效率的困境难以有效消解。“意志他律”与“人是目的”统一性的一面 ,决定了... 道德自律论对“人是目的”的坚执仅限于被救助对象 ,忽视了德行主体作为目的的必要性和神圣性 ,使得基于“意志自律”理念的道德建设传统路径固有的高成本、低效率的困境难以有效消解。“意志他律”与“人是目的”统一性的一面 ,决定了只有把其与“意志自律”统一起来 ,从而克服其各自对“人是目的”充分实现的片面意义 ,并以二者这种统一为根据 ,实现道德建设路径整合性和社会化创新 。 展开更多
关键词 康德道德自律论 意志自律 意志他律 道德建设路径
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“自律论”音乐美学思想的应用意义 被引量:2
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作者 覃式 《艺术探索》 2012年第2期59-61,共3页
"自律论"是音乐美学史上的一种重要美学思想,这一理论指出:音乐的内容是指音乐本身的形态,而不是思想情感,思想情感只是音乐审美主体的个体体验,在研究音乐美的特征时应该注意对音乐形态的研究。这一音乐美学理论,对音乐理论... "自律论"是音乐美学史上的一种重要美学思想,这一理论指出:音乐的内容是指音乐本身的形态,而不是思想情感,思想情感只是音乐审美主体的个体体验,在研究音乐美的特征时应该注意对音乐形态的研究。这一音乐美学理论,对音乐理论建设、音乐创作、音乐表演及音乐教育等实践活动具有重要的指导意义。 展开更多
关键词 自律论 音乐美学 音乐实践
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从形式——自律论到序列主义——浅析20世纪序列主义音乐形成的“内因”与“外因” 被引量:2
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作者 侯燕 《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》 2012年第2期189-190,共2页
音乐从形式——自律论到序列主义,既承接了19世纪欧洲传统音乐的发展,又是音乐走向20世纪后现代主义的一个重要前因。因此,本文在这里通过梳理序列主义音乐的形成过程,来说明社会文化思潮更迭与音乐艺术发展之间相互影响的关系。
关键词 形式——自律论音乐 序列主义音乐 社会文化“外因” 音乐结构“内因”
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音乐独立性意识确立之下的异端崛起——汉斯立克的自律论音乐美学及其产生的主要原因探析 被引量:1
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作者 范小娟 《贵州大学学报(艺术版)》 2010年第4期49-52,共4页
本文首先从论述汉斯立克自律论音乐美学的地位和影响出发,并从他律论与自律论的溯源中看自律论的历史定位———得出主流之外的异端这一结论;其次又就汉斯立克一破一立的基本音乐思想说明他对主流的反叛;最后就社会大环境与音乐自身的... 本文首先从论述汉斯立克自律论音乐美学的地位和影响出发,并从他律论与自律论的溯源中看自律论的历史定位———得出主流之外的异端这一结论;其次又就汉斯立克一破一立的基本音乐思想说明他对主流的反叛;最后就社会大环境与音乐自身的发展等等方面来探究汉斯立克自律论美学产生的主要原因,得出音乐独立性意识是其产生的根本原因的结论。 展开更多
关键词 自律论 他律论 音乐美学 音乐独立性意识 情感 形式 异端 主流
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《对一种自律论音乐美学的剖析》中的音乐批评实践特点探微 被引量:1
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作者 智凯聪 《天津音乐学院学报》 2014年第4期96-104,共9页
于润洋先生在我国音乐理论领域具有举足轻重的地位,音乐批评文论在他的音乐研究总数中占据相当的数量,经过多年的研究与实践,他已经形成了自己独具特色的批评文风。本文以《对一种自律论音乐美学的剖析—评汉斯立克的<论音乐的美>... 于润洋先生在我国音乐理论领域具有举足轻重的地位,音乐批评文论在他的音乐研究总数中占据相当的数量,经过多年的研究与实践,他已经形成了自己独具特色的批评文风。本文以《对一种自律论音乐美学的剖析—评汉斯立克的<论音乐的美>》为例,通过对该文结构、内容和思想的解析,认为其音乐批评特点如下:一、从历史出发,着眼于现实的严谨逻辑;二、根基坚固的马克思主义哲学观;三、以音乐美学特性为核心的睿智批判;四、跨学科融合的多元文化视角;五、对象、观念与方法和谐互动的科学批评方法;六、沉稳凝练、鞭辟入里的独特批评风格。 展开更多
关键词 于润洋 《对一种自律论音乐美学的剖析》 汉斯立克 音乐批评
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浅析《声无哀乐论》中的“自律论”与“他律论” 被引量:1
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作者 周砚馨 《大舞台》 2010年第3期130-131,共2页
关于嵇康的《声无哀乐论》属于"自律论"还是"他律论",仁者见仁智者见智。笔者通过阅读大量关于嵇康的论著和他所处的时代背景,结合各位学者关于《声无哀乐论》的阐述,提出了自己的见解。
关键词 声无哀乐论 自律论 他律论
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媒介文化自律论
14
作者 何国平 尹美林 《湖南经济》 北大核心 2002年第S1期45-45,共1页
关键词 媒介文化 自律论 文化传播 社会责任论 把关人 中国新文化 文化样式 主体人格 广播人口覆盖率 自律机制
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试析“声无哀乐论”与“自律论” 被引量:1
15
作者 张静薇 《内蒙古电大学刊》 2008年第4期27-28,共2页
音乐美学的核心问题是音乐的本质,对音乐的本质认识中外历来有不同的观点。本文试就音乐本体和社会职能两个层面探讨音乐的本质,对"声无哀乐论"和"自律论"提出看法。
关键词 声无哀乐 自律论 音乐美学 音乐的本体本质 音乐的社会本质
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汉斯立克形式——自律论美学思想解读
16
作者 王宝军 《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》 2009年第6期96-97,共2页
自1854年奥地利著名的音乐评论家、音乐美学的重要贡献者爱德华.汉斯立克的音乐美学论文《论音乐的美--音乐美学的修改刍议》问世以来,其源自于实证主义哲学的形式——自律论音乐美学思想,就一直是音乐美学领域最易引发歧议的理论。本... 自1854年奥地利著名的音乐评论家、音乐美学的重要贡献者爱德华.汉斯立克的音乐美学论文《论音乐的美--音乐美学的修改刍议》问世以来,其源自于实证主义哲学的形式——自律论音乐美学思想,就一直是音乐美学领域最易引发歧议的理论。本文从形式——自律论音乐美学的源流入手,对其思想中的核心命题进行了解读,旨在分析其理论对于现代音乐美学思想的发展产生深刻影响的合理性。 展开更多
关键词 汉斯立克 形式——自律论美学 情感论美学
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艺术家为何疯狂?--关于艺术自律论的学术对话
17
作者 冯黎明 姚思宇 《长江文艺评论》 2022年第4期27-38,共12页
导语塞尔维亚艺术家格拉迪米尔·斯穆贾、伊万娜·斯穆贾父女编写了一套很特别的西方艺术史,叫做《疯狂艺术史》[1],这部书以漫画的形式讲述了历史上那些著名的艺术家们的“疯狂”故事。对于学界的思想者来说,艺术家的疯狂当然... 导语塞尔维亚艺术家格拉迪米尔·斯穆贾、伊万娜·斯穆贾父女编写了一套很特别的西方艺术史,叫做《疯狂艺术史》[1],这部书以漫画的形式讲述了历史上那些著名的艺术家们的“疯狂”故事。对于学界的思想者来说,艺术家的疯狂当然好玩,但是更有意思的是,艺术家们的疯狂乃是近代以来的“艺术自律论”的一个最为重要的表征,其中潜藏着深刻的思想意蕴和历史内涵。这些故事把所谓“艺术是一种标新立异、与众不同的事物”的普遍观念演绎得淋漓尽致,大大地强化了人们关于艺术自律性的信念。最近十余年以来,冯黎明先生对“艺术自律”问题作出了大量的研究。 展开更多
关键词 艺术自律 自律论 西方艺术史 学术对话 标新立异 思想意蕴 思想者 历史内涵
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试论中国大陆音乐美学发展中自律论的缺失
18
作者 王双杰 《内蒙古大学艺术学院学报》 2013年第4期99-104,共6页
作为一种研究音乐规律的方法,自律论音乐美学在诞生之初就面临强大的挑战,但随着时间的推移,被越来越多的人所接受,并在20世纪后逐渐散发出自身的魅力。随着自律论音乐美学在中国大陆传播的日益深入,本文在对中国大陆音乐美学发展脉络... 作为一种研究音乐规律的方法,自律论音乐美学在诞生之初就面临强大的挑战,但随着时间的推移,被越来越多的人所接受,并在20世纪后逐渐散发出自身的魅力。随着自律论音乐美学在中国大陆传播的日益深入,本文在对中国大陆音乐美学发展脉络梳理的基础上认为其传播具有必然性。 展开更多
关键词 音乐美学 自律论 必然性
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简谈音乐自律论美学思想
19
作者 郑婉玲 《北方音乐》 2013年第11期28-28,共1页
摘要:在音乐美学研究史上,不同的美学家、对音乐美的本质持有不同的解释。本文主要音乐自律论美学观点进行简单的介绍,揭露其本质,尝试对音乐“关”的本质做一简单阐释,无论文学或是音乐,如果单纯地追求自律而放弃他律,结果必然... 摘要:在音乐美学研究史上,不同的美学家、对音乐美的本质持有不同的解释。本文主要音乐自律论美学观点进行简单的介绍,揭露其本质,尝试对音乐“关”的本质做一简单阐释,无论文学或是音乐,如果单纯地追求自律而放弃他律,结果必然为对立的另一面否定,是得不偿失的。 展开更多
关键词 自律论 表现手段 音乐美的本质
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用矛盾法剖析19至20世纪欧洲音乐情感论与自律论
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作者 谢黎华 胡红霞 《音乐教育与创作》 2008年第8期68-71,共4页
一、情感论与自律论1、西欧音乐史上情感论的发展概况早在希腊时期的音乐理论著述中,毕达歌拉斯的音乐“和谐”论,把音乐的和谐定义与“数”的和谐,认为情感论的美学观点即音乐的本质是情感的体现,从而开拓了音乐情感论的渊源。对... 一、情感论与自律论1、西欧音乐史上情感论的发展概况早在希腊时期的音乐理论著述中,毕达歌拉斯的音乐“和谐”论,把音乐的和谐定义与“数”的和谐,认为情感论的美学观点即音乐的本质是情感的体现,从而开拓了音乐情感论的渊源。对情感论的论述,西方乐坛上曾有过三次高峰:巴洛克时期的情感论、19世纪浪漫主义乐派和20世纪上半叶的表现主义。 展开更多
关键词 欧洲音乐 情感论 自律论 矛盾法 “和谐” 浪漫主义乐派 巴洛克时期 音乐理论
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