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空间生产、记忆叙事和文化认同:中国西部电影“故乡意象”的审美召唤
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作者 宋法刚 李潇微 《湖北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2026年第1期122-128,137,共8页
西部电影在中国电影史上具有重要影响力,对西部电影不同程度的研究与讨论,在促进西部电影理论与实践蓬勃发展的同时,或许也能为中国电影的发展与变革提供新的范本。对中国西部电影审美空间的关注不仅是对西部电影审美表现手段的探索,也... 西部电影在中国电影史上具有重要影响力,对西部电影不同程度的研究与讨论,在促进西部电影理论与实践蓬勃发展的同时,或许也能为中国电影的发展与变革提供新的范本。对中国西部电影审美空间的关注不仅是对西部电影审美表现手段的探索,也是对西部电影审美召唤功能的阐释。本文以西部电影中的故乡意象为焦点,从空间生产、记忆叙事、文化认同三个方面按照从外到内的顺序分析中国西部电影对故乡意象的空间建构和文化表征。一方面可以从原有西部电影中归纳总结出一种以“故乡意象”为主导的审美结构及表现元素,另一方面,可以依托这条成熟的审美关系建立起一个创作者与受众均可共情的、消除理解障碍的审美时空,在此基础上构建观照现实问题、透视时代精神、呈现文化结构的审美空间。使西部电影的创作在发挥西部电影惯常的地理审美空间优势的同时,抓住其民族文化与人文内涵的神韵,最终为其找到新的可尝试的发展路径。 展开更多
关键词 空间生产 故乡意象 审美召唤
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温暖现实主义视域下乡村振兴题材影视剧的创业书写——以《星星的故乡》为例
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作者 刘长宇 《四川文理学院学报》 2026年第1期142-148,共7页
以乡村振兴题材电视剧《星星的故乡》为研究对象,运用“温暖现实主义”创作理念剖析其地域书写、温情守望与时代精神三重维度的创业叙事。地域书写聚焦宁夏贺兰山,通过戈壁变绿洲的视觉变迁与地域符号,讴歌了人民的勤劳智慧,呼应了西部... 以乡村振兴题材电视剧《星星的故乡》为研究对象,运用“温暖现实主义”创作理念剖析其地域书写、温情守望与时代精神三重维度的创业叙事。地域书写聚焦宁夏贺兰山,通过戈壁变绿洲的视觉变迁与地域符号,讴歌了人民的勤劳智慧,呼应了西部大开发战略。但人物塑造缺乏西北特色,又削弱了地域关联性。温情守望将葡萄酒产业融入人情味,石茗山坚守酿酒“匠心”,传递“情感平衡”的生命哲学。齐路坚持酿酒技法,在孤独等待中坚守,共同契合了“不忘初心”的时代主题。时代精神强调批判与创新的辩证统一,齐路对传统技法的大胆批判、欧阳易星继承与改革的融合实践、秦贺明实现政府颁布到共同商定的政策转变,都是国家与个人合力推动产业发展的现实路径。电视剧《星星的故乡》运用温暖现实主义的创作理念,为乡村振兴题材影视创作提供了新模式,既传递了积极人生观,也为地方产业的宣传开辟了新路径。 展开更多
关键词 温暖现实主义 地域书写 温情守望 时代精神 产业宣传
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《哪吒2》:电影工业美学的媒介性阐释与想象力消费的三重神话 被引量:2
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作者 李磊 徐艺璇 《未来传播》 2025年第2期95-103,共9页
强化媒介属性成为电影工业美学“接着讲”的新思路,将艺术四要素图式升级为五要素图式。连破票房纪录的《哪吒2》为电影工业美学的媒介性阐释提供了“中间层”典型案例。其中的想象力消费也恰巧对应了电影的三重神话。首先,媒介性表现... 强化媒介属性成为电影工业美学“接着讲”的新思路,将艺术四要素图式升级为五要素图式。连破票房纪录的《哪吒2》为电影工业美学的媒介性阐释提供了“中间层”典型案例。其中的想象力消费也恰巧对应了电影的三重神话。首先,媒介性表现为电影的技术美学。《哪吒2》通过技术升级充分调动动画性的想象力消费,并突显了新神话主义在大众文化中的地位。其次,媒介性表现为工业化的跨媒介叙事与影游融合。导演饺子“游生代”的身份使他具有灵活的跨媒介思维和自觉意识,围绕“魔幻”与“童趣”整合了成人向和儿童向,并融入大批“可想象性”元素。最后,媒介性还表现在《哪吒2》成为一项由组织者、媒体及观众共同“合谋”的媒介事件,以消费神话的形式建构了想象的共同体。 展开更多
关键词 《哪吒之魔童闹海》 想象力消费 电影工业美学 媒介性
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新时代内蒙古影视作品与中华文化符号的融合研究 被引量:1
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作者 张妙珠 《集宁师范学院学报》 2025年第2期24-26,33,共4页
内蒙古影视艺术创作经过中华人民共和国成立以来的初创期,在20世纪90年代与21世纪初期先后达到两个繁荣期后,持续蓬勃发展,新时代以来更是涌现出多部具有鲜明时代特色和民族文化特征的优秀影视作品。中华民族的家国情怀、民族情怀与影... 内蒙古影视艺术创作经过中华人民共和国成立以来的初创期,在20世纪90年代与21世纪初期先后达到两个繁荣期后,持续蓬勃发展,新时代以来更是涌现出多部具有鲜明时代特色和民族文化特征的优秀影视作品。中华民族的家国情怀、民族情怀与影视作品中的情节构筑、人物塑造水乳交融。具有地域特点的民风民俗通过影视艺术中独具特色的视觉形象全面呈现,实现了对优秀中华文化符号的自觉表达。 展开更多
关键词 内蒙古影视作品 民族题材 中华文化符号
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电影《河边的错误》的多重空间叙事研究
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作者 陈丽 《扬州教育学院学报》 2025年第3期59-63,共5页
区别于小说原作,改编自作家余华同名小说、由魏书钧导演的电影《河边的错误》进行了多重空间叙事,具体体现在地理空间的符号化构建、精神空间的具象化呈现和社会空间的隐喻化塑造三个方面。多重空间叙事的运用使电影在人物塑造、情节叙... 区别于小说原作,改编自作家余华同名小说、由魏书钧导演的电影《河边的错误》进行了多重空间叙事,具体体现在地理空间的符号化构建、精神空间的具象化呈现和社会空间的隐喻化塑造三个方面。多重空间叙事的运用使电影在人物塑造、情节叙述、主题表达等方面实现了对原作在继承基础之上的创新,也由此对人性的复杂性、人类社会生活的理性秩序和非理性的冲突等进行了深入思考,显现出了深刻的人文关怀色彩。 展开更多
关键词 《河边的错误》 电影 空间叙事 符号
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作者论视阈下邵艺辉电影的创作范式解码
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作者 王竣 李昂 《扬州教育学院学报》 2025年第1期75-79,共5页
邵艺辉所执导的影片在贴近现实生活的前提下,始终保持着对女性独特生命经验的关注。以电影《爱情神话》和《好东西》为例分析,在视听语言方面,邵艺辉将画面与声音融合,构建了一个既现实又充满诗意的电影世界;在叙事风格方面,其围绕中心... 邵艺辉所执导的影片在贴近现实生活的前提下,始终保持着对女性独特生命经验的关注。以电影《爱情神话》和《好东西》为例分析,在视听语言方面,邵艺辉将画面与声音融合,构建了一个既现实又充满诗意的电影世界;在叙事风格方面,其围绕中心人物展开群像叙事,通过多线索交叉和碎片化瞬间的捕捉,窥镜都市人群在情感与欲望之间的复杂状态。同时,邵艺辉十分重视语境因子的运用,使其影片实现现实感与诗意的交叠,散发着“作者”光辉。 展开更多
关键词 作者论 电影叙事 创作策略 《好东西》 《爱情神话》 邵艺辉
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张艺谋影片女性意识浅议 被引量:6
7
作者 薛中军 肖国栋 《东北师大学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2001年第3期83-88,共6页
张艺谋影片的女性意识 ,其真实的意义是“超性别”的。它通过女性创世纪的那种博大之爱的诠释 ,通过“女性神话”的展现 ,力图实现一种人类的自我总结、启蒙、发现 ,最终走向文化人类学的历史目标。张艺谋的影片同所有艺术品一样 ,产生... 张艺谋影片的女性意识 ,其真实的意义是“超性别”的。它通过女性创世纪的那种博大之爱的诠释 ,通过“女性神话”的展现 ,力图实现一种人类的自我总结、启蒙、发现 ,最终走向文化人类学的历史目标。张艺谋的影片同所有艺术品一样 ,产生于一定的文化背景 。 展开更多
关键词 张艺谋 女性意识 '女性神话' 文化人类学 自然属性 电影 女性特征 女性价值 女性发展
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“地方像素”:华莱坞电影的地方美学表达与国家形象建构
8
作者 袁靖华 陈宇辉 徐晨开 《未来传播》 2025年第5期95-104,134,共11页
华莱坞作为“华人、华语、华史、华事、华地之电影”,如何选取中华地理样本建构国家形象?基于媒介地理学提出“地方像素”的操作性概念,抽取具地方代表性的100部现实题材影片,采用计算机辅助的视觉计量和扎根理论方法,探讨电影基于“华... 华莱坞作为“华人、华语、华史、华事、华地之电影”,如何选取中华地理样本建构国家形象?基于媒介地理学提出“地方像素”的操作性概念,抽取具地方代表性的100部现实题材影片,采用计算机辅助的视觉计量和扎根理论方法,探讨电影基于“华地”建构国家形象的镜头框取逻辑和视听编码路径。研究发现,华地及华人、华语、华事、华史,经特定地方的景象、形象、音象、物象、事象等视听“地方像素”,编码为既有地方独特性差异性又具整体趋近性统一性的地方影像元素;地方成为承载国家辨识度及民族文化特性的身份符码,通过对地方的“像素”化表达形成了建构国家形象的“五华—五象视听编码路径”。这对以“华地”为进路拓展中国电影创作的地方美学形态,启发中国电影通过多样的“中华地方美学”建构丰满立体的国家形象,具有重要参考价值。 展开更多
关键词 华莱坞电影 媒介地理学 地方美学 华地 地方像素
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华语电影:共同体命运、区域性发展和跨文化策略
9
作者 周斌 《未来传播》 2025年第1期98-105,118,共9页
近年来,随着时代变革、社会发展以及电影科技和电影艺术的不断创新,以海峡两岸暨香港地区、澳门地区为主体的华语电影创作有了新的拓展,但是也遇到了一些新问题和新挑战。进一步探讨华语电影的创作规律,不断总结其经验教训,有助于促进... 近年来,随着时代变革、社会发展以及电影科技和电影艺术的不断创新,以海峡两岸暨香港地区、澳门地区为主体的华语电影创作有了新的拓展,但是也遇到了一些新问题和新挑战。进一步探讨华语电影的创作规律,不断总结其经验教训,有助于促进华语电影创作及其理论批评有新的发展和新的开拓。应该看到,华语电影具有共同体命运,而这种共同体命运是建立在中华文化和中华文明基础之上的。为此,华语电影创作要始终坚持把表现中华优秀传统文化的内涵和精髓放在首位,并通过创造性转化和创新性发展使之与时代精神有机融合为一体,着力于通过电影艺术更好地传播中华文化和中华文明。同时,华语电影的多样化特色在于强化区域性发展,要在各类影片中融入更多的地域文化特色,并更好地凸显创作者的艺术个性,以形成独特的美学风格。为能使华语电影赢得更多观众,占领更大的电影市场,并在文化传播中发挥更大的作用,其创作和传播应采取有效的跨文化策略,还应该不断加强华语电影创作者的交流合作并深化理论研究。 展开更多
关键词 华语电影 共同体命运 区域性发展 跨文化策略 理论研究
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“反艺术”视阈下《大红灯笼高高挂》新释
10
作者 鲁卫鹏 《扬州教育学院学报》 2025年第3期55-58,73,共5页
在阿多诺“反艺术”理论视阈下,电影《大红灯笼高高挂》的文本叙事在某种程度上呈现出对传统艺术“和谐、理性、法则”等观念背离的一面。通过分析电影中对传统艺术形式的突破,对常规叙事结构的颠覆,对主流审美观念的挑战以及对既定表... 在阿多诺“反艺术”理论视阈下,电影《大红灯笼高高挂》的文本叙事在某种程度上呈现出对传统艺术“和谐、理性、法则”等观念背离的一面。通过分析电影中对传统艺术形式的突破,对常规叙事结构的颠覆,对主流审美观念的挑战以及对既定表意体系的反抗,揭示这部电影如何在“反艺术”的层面上展现独特的艺术价值,引发观众对电影艺术本质、社会现实以及文化传统的深刻反思。 展开更多
关键词 反艺术 张艺谋 苏童 《妻妾成群》 《大红灯笼高高挂》
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从“空间实践”到“空间的再现”与“再现的空间”——潘志琪导演独立纪录片研究
11
作者 陈咏 《未来传播》 2025年第5期105-112,共8页
空间不仅是纪录片故事发生的背景,也是塑造人物、驱动叙事、呈现社会真实的核心要素与生产场域。本文运用亨利·列斐伏尔和爱德华·索亚的空间理论,深入剖析了潘志琪导演的《侦探》《迷藏》《二十四号大街》《胡阿姨的花园》《... 空间不仅是纪录片故事发生的背景,也是塑造人物、驱动叙事、呈现社会真实的核心要素与生产场域。本文运用亨利·列斐伏尔和爱德华·索亚的空间理论,深入剖析了潘志琪导演的《侦探》《迷藏》《二十四号大街》《胡阿姨的花园》《逐花人》等多部纪录片,从“空间实践”“空间的再现”与“再现的空间”三个维度,揭示了潘志琪纪录片的空间叙事策略、作者表达方式,以及现实时空与精神时空的双重建构。潘志琪将空间转化为拥有独特风格的影像语言,展现了中国城市化进程中普通小人物的生存与抗争,赋予空间深刻的社会文化内涵,揭示了空间作为社会关系、权力结构以及情感记忆载体的核心价值。 展开更多
关键词 潘志琪 独立纪录片 空间实践 空间的再现 再现的空间
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东亚记忆与区域政治:海外学术界对中国战争电影的述评
12
作者 崔芳菲 潘璋敏 《未来传播》 2025年第3期105-113,共9页
战争电影承载着意识形态的传达与战争记忆的回溯,关注海外学者对于中国战争电影的研究,不仅可以旁观中国战争电影的自身性态,也可以发现战争电影作为意识形态机器如何在全球范围和学理规范内进行合理的政治言说。首先,海外学术界的研究... 战争电影承载着意识形态的传达与战争记忆的回溯,关注海外学者对于中国战争电影的研究,不仅可以旁观中国战争电影的自身性态,也可以发现战争电影作为意识形态机器如何在全球范围和学理规范内进行合理的政治言说。首先,海外学术界的研究多聚焦作为意识形态国家机器的中国战争电影鲜明的政治性以及由此形成的主流话语。其次,战争记忆在东亚通过不同的路径呈现出多样面貌,海外学者更习惯从区域整体性角度来考量战争记忆,论述中国战争电影中关于共有历史的跨国书写。最后,海外学术界将南京大屠杀电影视为进入中国战争电影研究领域的一种新方法,进而关注战争电影如何塑造大众对历史事件的记忆和理解,以及这些创伤记忆又如何影响观众和大众文化。 展开更多
关键词 海外学术界 中国战争电影 意识形态 战争记忆 跨文化
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徽州女性家族剧中女性形象的建构与审美批判
13
作者 赵自云 《黄山学院学报》 2025年第4期114-118,共5页
在分析徽州女性家族剧《徽州女人》《徽娘宛心》《大祠堂》中女主典型性格特征及其悲剧命运的基础上,运用恩格斯提出的“典型环境中的典型人物”理论对其展开深刻的审美反思,指出徽州女性典型性格特征及其悲剧的主要成因既是缘于徽州女... 在分析徽州女性家族剧《徽州女人》《徽娘宛心》《大祠堂》中女主典型性格特征及其悲剧命运的基础上,运用恩格斯提出的“典型环境中的典型人物”理论对其展开深刻的审美反思,指出徽州女性典型性格特征及其悲剧的主要成因既是缘于徽州女性特殊的生存环境和时代境遇,又与自身性别身份密切相关。基于此,围绕电视剧女主人设身份类型、女主性格刻画与形象塑造、编导人员传达的女性观念、情节建构等对徽州女性家族剧进行一定程度的审美批判。 展开更多
关键词 徽州女性 家族剧 女性形象 审美批判
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李玉电影中的女性角色关系探析 被引量:5
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作者 袁萍 叶楠 《南昌大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2011年第4期105-109,共5页
《红颜》、《苹果》、《观音山》可谓是李玉的女性主义电影三部曲。这三部电影分别从不同的角度阐释了女性一生中所扮演的三个角色——女儿、妻子、母亲。《红颜》表现了僵持的母女关系;《苹果》展示了妻子与母亲的角色转换;《观音山》... 《红颜》、《苹果》、《观音山》可谓是李玉的女性主义电影三部曲。这三部电影分别从不同的角度阐释了女性一生中所扮演的三个角色——女儿、妻子、母亲。《红颜》表现了僵持的母女关系;《苹果》展示了妻子与母亲的角色转换;《观音山》反映了女性角色的轮回。这三个角色在男性意识下衍发出微妙的关系。 展开更多
关键词 李玉 电影 女性角色 关系
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当下台湾电影的成长故事、“同志”文化与殖民记忆 被引量:5
15
作者 陈林侠 宁成凤 《台湾研究集刊》 CSSCI 2010年第4期87-94,共8页
近来的台湾电影把成长者大多限定在边缘的弱势群体,其成长挫折无关乎社会缺陷,并以主观情感的宣泄回避社会成长的理性禁锢。电影中大量出现的"同志现象",作为一种文化符号指向青年亚文化,不仅以"跨地域"的方式获得... 近来的台湾电影把成长者大多限定在边缘的弱势群体,其成长挫折无关乎社会缺陷,并以主观情感的宣泄回避社会成长的理性禁锢。电影中大量出现的"同志现象",作为一种文化符号指向青年亚文化,不仅以"跨地域"的方式获得数量增长,而且因"全球化"打上了流行文化的烙印,透露出中立而无关痛痒的消费逻辑。台湾电影对日本存在或愤怒或亲近态度,恰恰证明了难以磨灭的殖民记忆。这种矛盾的表述具有自我挣扎的文化意味,在当下语境中向过去殖民者争取平等身份,正是由于过去存在显见的不平等。 展开更多
关键词 台湾电影 成长故事 “同志现象” 殖民记忆
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张艺谋的电影艺术谋略 被引量:15
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作者 孙中田 《东北师大学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2000年第1期34-39,共6页
色彩在张艺谋的电影艺术中,是一种人化了的意象性地建构现代“神话”的艺术符号,这种形式化的电影语言不仅是人物性格的需要,是他营造现代“神话”的底色,而且具有一种生命精神、人文关怀和民族魂魄的张扬。从张艺谋的审美选择的动态过... 色彩在张艺谋的电影艺术中,是一种人化了的意象性地建构现代“神话”的艺术符号,这种形式化的电影语言不仅是人物性格的需要,是他营造现代“神话”的底色,而且具有一种生命精神、人文关怀和民族魂魄的张扬。从张艺谋的审美选择的动态过程来看,这又体现出某种走向生活原点,向自然的特征,同时,这种艺术走向又与传统和西方文化相关联。 展开更多
关键词 艺术符号 张艺谋 电影艺术 人文关怀 民族精神
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电影《一个人的奥林匹克》评析 被引量:5
17
作者 王乐 受中秋 《电影文学》 北大核心 2010年第18期66-67,共2页
电影作为记录人类历史的重要媒介,也曾为我们记录了那些在体育与奥林匹克精神传播过程中具有重要意义的一幕幕。这其中就有以记录我国首次参加现代奥运会的第一人刘长春的电影——《一个人的奥林匹克》,该片从史实出发,重点刻画了刘长... 电影作为记录人类历史的重要媒介,也曾为我们记录了那些在体育与奥林匹克精神传播过程中具有重要意义的一幕幕。这其中就有以记录我国首次参加现代奥运会的第一人刘长春的电影——《一个人的奥林匹克》,该片从史实出发,重点刻画了刘长春那融于血脉的民族精神,那诠释着顽强拼搏、永不言弃、重在参与、虽败犹荣的奥林匹克精神。影片以浓重的悲剧色彩,向世界展示了我中华民族自强不息的强大民族精神。 展开更多
关键词 体育电影 《一个人的奥林匹克》 爱国 民族精神
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学术性影评媒体化场域:流变、困境及突围路径 被引量:5
18
作者 高亚林 陈吉德 《未来传播》 CSSCI 2022年第1期112-117,共6页
学术性影评作为电影评论的话语标识,考察其场域流变可窥见相关主体对批评话语权力、影评文化资本的争斗与掠夺,亦可镜鉴当今媒体化场域视阈下,网络影评对学术性影评权力分化致其专业权威与功能意义失衡之事实。为摆脱现实困境,学术性影... 学术性影评作为电影评论的话语标识,考察其场域流变可窥见相关主体对批评话语权力、影评文化资本的争斗与掠夺,亦可镜鉴当今媒体化场域视阈下,网络影评对学术性影评权力分化致其专业权威与功能意义失衡之事实。为摆脱现实困境,学术性影评可从空间、主体、话语等方面寻求突围路径,譬如重构影评场域、重塑主体身份、调适话语惯习等,这对提高学术性影评场域自主性和维持影评文化场的话语秩序深有意义。 展开更多
关键词 媒体化场域 学术性影评 困境 突围路径
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事件电影:《集结号》 被引量:11
19
作者 贾磊磊 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2008年第3期4-7,共4页
五年前,本刊曾组织专家对影片《英雄》现象进行分析研究,并认为从占有市场的意义看,《英雄》是"中国电影产业化道路上的一块里程碑"(参见本刊2003年第2期第5页"主持人导语")。实践证明这个判断是正确的,五年来国产... 五年前,本刊曾组织专家对影片《英雄》现象进行分析研究,并认为从占有市场的意义看,《英雄》是"中国电影产业化道路上的一块里程碑"(参见本刊2003年第2期第5页"主持人导语")。实践证明这个判断是正确的,五年来国产大片在电影市场上取得了不俗的业绩。但同时,自《英雄》开始的国产大片重形式轻内容、在人文内蕴乃至价值取向上的弱失却也越来越遭人诟病,许多人甚至因此对国产电影的前景深表忧虑……终于,2007年的岁末我们等来了《集结号》!正如贾磊磊所指出的:"《集结号》不仅仅是一部在经济上获得巨大成功的影片,而且也是一部在意识形态导向上积极的影片,同时还是一部在文化价值观上具有普世价值的影片。"电影《集结号》显现了中国商业大片一种新的成熟的形态。也就是说,经过整整五年坚持不懈的努力,由《英雄》发轫的中国商业大片创作,以《集结号》为标志开始进入成熟期。从这个意义上看,把《集结号》作为中国电影产业发展道路的又一块里程碑也应该是不过分的。为此,本刊特约请五位专家以此为题进行分析研究,希望能对读者朋友的思考和研究有所启迪和裨益。 展开更多
关键词 中国电影 中国商业 成熟期 产业化道路 《英雄》 事件 国产电影 电影市场
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中国电视文化的现代性与后现代性 被引量:2
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作者 蔡尚伟 赵毅 《西南民族学院学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2001年第9期206-209,共4页
本文分析了中国电视文化的现代性与后现代性问题 ,指出现代性与后现代性的合理配置是中国电视文化现代化的逻辑内核。以此为基础 ,作者提出了一个比较性的、动态的“中国电视文化现代化”
关键词 电视制度 电视现代化 中国 电视文化 现代性 后现代性 电视认知 电视审美
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