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红色歌剧《沂蒙山》在高校爱国主义教育中的实践研究
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作者 冯祖怡 叶灵巧 +1 位作者 毛凡 陈旭 《当代音乐》 2026年第1期62-64,F0003,共4页
红色歌剧是一种集历史与艺术于一体的特殊文艺形式。本文以红色歌剧《沂蒙山》为研究对象,从独特的文艺特征、深厚的爱国主义精神内涵及对当代青年的成长价值三个方面,深入剖析其对大学生爱国主义教育的积极影响,进而阐明红色歌剧在当... 红色歌剧是一种集历史与艺术于一体的特殊文艺形式。本文以红色歌剧《沂蒙山》为研究对象,从独特的文艺特征、深厚的爱国主义精神内涵及对当代青年的成长价值三个方面,深入剖析其对大学生爱国主义教育的积极影响,进而阐明红色歌剧在当代高校爱国主义教育中的重要价值。 展开更多
关键词 红色歌剧 爱国主义教育 《沂蒙山》
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同源异构:岳西高腔与太湖曲子戏音乐形态比较研究
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作者 唐彦春 《阜阳师范大学学报(社会科学版)》 2025年第4期134-140,共7页
作为皖西南地域文化的重要载体,岳西高腔与太湖曲子戏同属高腔腔系系统,其音乐本体的构建均承袭了弋阳腔、余姚腔及青阳诸腔的艺术基因,在历时性传播过程中又深度整合了区域性歌舞、灯戏、曲艺说唱及民俗展演等多元艺术要素,深刻反映了... 作为皖西南地域文化的重要载体,岳西高腔与太湖曲子戏同属高腔腔系系统,其音乐本体的构建均承袭了弋阳腔、余姚腔及青阳诸腔的艺术基因,在历时性传播过程中又深度整合了区域性歌舞、灯戏、曲艺说唱及民俗展演等多元艺术要素,深刻反映了属地的宗教信仰与方言习俗等特征。但从音乐形态学角度分析,二者同中有异:在声腔源流方面,岳西高腔着重吸纳佛教音乐元素,而太湖曲子戏则侧重融合民间灯戏与道教音乐传统;从表演形态观之,前者以“滚腔”技法与“帮腔”体制见长,后者则以板式变化体为主导,彰显动态调适能力;就剧目类型而言,岳西高腔保留大量传统剧目,太湖曲子戏则较为单一,并在保持传统的基础上发展出独特的箍腔点板记谱体系,形成鲜明的艺术标识。 展开更多
关键词 岳西高腔 太湖曲子戏 腔源 剧本 唱腔
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咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的艺术特征与演唱分析
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作者 郭诗芬 《当代音乐》 2025年第2期94-96,共3页
莫扎特作为维也纳古典乐派的代表人物之一,是世界公认的音乐天才,他一生中创作了大量的优秀的音乐作品。本篇文章通过选莫扎特所创作的喜歌剧《女人心》当中的一首咏叹调《年轻姑娘应该懂得》为研究对象,深入探讨其艺术特征、人物角色... 莫扎特作为维也纳古典乐派的代表人物之一,是世界公认的音乐天才,他一生中创作了大量的优秀的音乐作品。本篇文章通过选莫扎特所创作的喜歌剧《女人心》当中的一首咏叹调《年轻姑娘应该懂得》为研究对象,深入探讨其艺术特征、人物角色、演唱分析及情感表达等方面的细节,旨在帮助演唱者能更精准地把握其音乐风格、理解人物情感,更好地诠释这首作品。 展开更多
关键词 莫扎特 《年轻姑娘应该懂得》 艺术特征 演唱分析
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昆曲音乐的艺术表现研究
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作者 马飞云 《戏剧之家》 2025年第27期71-73,共3页
昆曲音乐,作为中国古典音乐的瑰宝,是一种独特的艺术表现形式。本文旨在深入分析昆曲音乐如何展现其独特的艺术魅力。昆曲音乐体现为歌唱音乐和器乐音乐两种形式。在演唱技巧方面,昆曲音乐使用声腔各种技巧,以达到情感的传达作用;在乐... 昆曲音乐,作为中国古典音乐的瑰宝,是一种独特的艺术表现形式。本文旨在深入分析昆曲音乐如何展现其独特的艺术魅力。昆曲音乐体现为歌唱音乐和器乐音乐两种形式。在演唱技巧方面,昆曲音乐使用声腔各种技巧,以达到情感的传达作用;在乐器运用方面,昆曲音乐借助各类乐器丰富了音乐的表现形式;在音乐结构方面,昆曲艺术工作者通过复调手法,展现了昆曲音乐的艺术特征。此外,本文还从视听感受、心理感知等角度,探讨了昆曲音乐的艺术表现。研究昆曲音乐对于大众更好地理解和欣赏昆曲音乐,感受昆曲音乐蕴含的文化内涵与人文精神具有重要的参考价值。 展开更多
关键词 昆曲音乐 昆曲歌唱音乐 昆曲器乐音乐 艺术表现
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《贬官记》《兰花赋》:闽剧音乐传统与现代韵创
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作者 张慧娟 《戏剧之家》 2025年第4期65-68,共4页
本文以闽剧经典剧目《贬官记》和创新作品《兰花赋》为研究对象,探讨闽剧音乐在传统与现代化进程中的变革与发展。首先分析了《贬官记》中的音乐元素,指出其在保持闽剧“一曲多用”传统特色的同时,如何通过旋律、节奏和唱腔的微妙调整... 本文以闽剧经典剧目《贬官记》和创新作品《兰花赋》为研究对象,探讨闽剧音乐在传统与现代化进程中的变革与发展。首先分析了《贬官记》中的音乐元素,指出其在保持闽剧“一曲多用”传统特色的同时,如何通过旋律、节奏和唱腔的微妙调整来适应不同角色和情境。接着,深入剖析《兰花赋》的音乐创新,展示了作曲家如何打破传统模式,为每个角色量身定制独特的音乐主题,以及这种变革如何更好地服务于剧情的展开和人物的性格刻画。通过对比分析,本文揭示了闽剧音乐在传统与创新之间的张力,以及这种张力如何推动着闽剧音乐的艺术表达向更加丰富和多元的方向发展。最后,文章对闽剧音乐未来的发展方向进行了展望,认为在保留传统韵味的基础上,注入新的创意和技术是闽剧音乐持续活跃在现代文化艺术生活中的关键。 展开更多
关键词 闽剧音乐 《贬官记》 《兰花赋》 传统与现代
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歌剧选段《恨似高山仇似海》角色塑造分析
6
作者 张小璐 《当代音乐》 2025年第2期178-180,共3页
歌剧《白毛女》创作于1945年,是我国歌剧史上第一部里程碑式的作品,它是中国民族歌剧成熟的标志,也是我国民族歌剧发展的奠基石,为我国歌剧创作的发展开辟了一个新的阶段。本文以整部作品的故事人物背景为铺垫,从曲式结构、咬字吐字、... 歌剧《白毛女》创作于1945年,是我国歌剧史上第一部里程碑式的作品,它是中国民族歌剧成熟的标志,也是我国民族歌剧发展的奠基石,为我国歌剧创作的发展开辟了一个新的阶段。本文以整部作品的故事人物背景为铺垫,从曲式结构、咬字吐字、情感表达等方面对歌剧的经典唱段《恨似高山仇似海》的角色形象塑造进行了分析,研究了歌剧中主人公“喜儿”的人物形象变化,从而更好地完成对选段的二度创作。 展开更多
关键词 角色塑造 《白毛女》 《恨似高山仇似海》
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平遥弦子书唱腔音乐探究 被引量:6
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作者 乔志亮 《民族艺术研究》 CSSCI 2010年第4期47-55,共9页
平遥弦子书唱腔音乐的结构体式中,其主体部分属于板腔体,在此基础上有民歌小调的渗入,有特定腔调的运用,有垛句的插入,另有部分曲目则属于单曲体。在基本板式内,中板是整个唱腔音乐的基础,将其节奏紧缩并抽走过门即成平板,再使速度加快... 平遥弦子书唱腔音乐的结构体式中,其主体部分属于板腔体,在此基础上有民歌小调的渗入,有特定腔调的运用,有垛句的插入,另有部分曲目则属于单曲体。在基本板式内,中板是整个唱腔音乐的基础,将其节奏紧缩并抽走过门即成平板,再使速度加快则成急板。上句与下句组成其基本结构单位,然而正是这无限重复着的上下句,它会依据唱词的结构和含义、唱表或角色情感表现的需要以及唱腔结构功能的不同,在行腔走向、句尾落音、节奏舒紧和乐句规模等方面有着多姿多彩的表现,旋律形态异常丰富。 展开更多
关键词 平遥 弦子书 唱腔 板式
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黄梅戏市场价值挖掘及可持续发展的思考与对策 被引量:5
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作者 胡建国 张鹏顺 《红河学院学报》 2011年第6期71-74,共4页
针对当今的商业化社会,分析了黄梅戏实现市场价值的必要性,认为必须采取合理的市场化、产业化运作模式,进行理性、宽容的边际创新,实现与现代科技和现代传媒的高度融合,实施链式人才培养与明星团队打造战略等,才能促进文化艺术价值与市... 针对当今的商业化社会,分析了黄梅戏实现市场价值的必要性,认为必须采取合理的市场化、产业化运作模式,进行理性、宽容的边际创新,实现与现代科技和现代传媒的高度融合,实施链式人才培养与明星团队打造战略等,才能促进文化艺术价值与市场价值的融合,最终实现黄梅戏的可持续发展。 展开更多
关键词 黄梅戏 市场价值 挖掘 可持续发展
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近代上海无线电广播与苏州评弹 被引量:1
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作者 洪煜 《史林》 CSSCI 北大核心 2012年第6期11-16,165,共7页
20世纪20年代至40年代,随着无线电广播的诞生、发展,苏州评弹成为无线电广播不可或缺的重要内容,一些商家借助苏州评弹在无线电广播播送商业广告,评弹艺人也凭借无线电广播一举成名。无线电广播播放的三弦叮咚声回荡在上海的大街小巷,... 20世纪20年代至40年代,随着无线电广播的诞生、发展,苏州评弹成为无线电广播不可或缺的重要内容,一些商家借助苏州评弹在无线电广播播送商业广告,评弹艺人也凭借无线电广播一举成名。无线电广播播放的三弦叮咚声回荡在上海的大街小巷,成为这座现代化都市的一道独特风景。 展开更多
关键词 近代上海 无线电广播 苏州评弹 都市文化
原文传递
再谈漫瀚剧的发展与繁荣 被引量:5
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作者 刘晓静 《北方音乐》 2019年第7期63-64,共2页
漫瀚剧作为国内为数不多的新兴戏曲剧种,在内蒙古地区有着坚实的群众基础,自创剧至今,漫瀚剧走过了几十年的光景,时值当下,社会大环境的不断更迭赋予漫瀚剧的发展以新的目标与现实意义。
关键词 漫瀚剧 戏曲 创新
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延安革命音乐创作传统与豫剧现代戏民族化风格的形成 被引量:1
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作者 陈宗花 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 2017年第1期50-60,共11页
以编导和音乐创作人员杨兰春、王基笑为核心,河南豫剧院三团创作风格的形成,是延安革命音乐创作民族化探索传统的延续。河南豫剧院三团的整体创作方式,基本遵循着延安民族化新音乐、新歌剧、新戏曲的创作方式,以民间生活、民间艺术作为... 以编导和音乐创作人员杨兰春、王基笑为核心,河南豫剧院三团创作风格的形成,是延安革命音乐创作民族化探索传统的延续。河南豫剧院三团的整体创作方式,基本遵循着延安民族化新音乐、新歌剧、新戏曲的创作方式,以民间生活、民间艺术作为现代戏曲创作的来源与根本,进行新的戏曲形式的创造。而且还坚持"集体创作"的原则,在编创剧本、排演与演出过程中,把所有演职人员与观众视为不可分割的有机整体。同时,吸收传统戏曲音乐精华并融汇河南民间音乐资源,创造豫剧现代戏的新音乐。 展开更多
关键词 延安革命音乐传统 豫剧现代戏 民族化风格 杨兰春 集体创作
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论陕西筝派的演奏技巧和情感表达——以《云裳诉》为例 被引量:3
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作者 王晓红 王宪 《北方音乐》 2019年第5期29-30,共2页
陕西筝曲的创作结合了秦地丰富的民间音乐,具有与各种曲艺不同的音乐风格。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说,"陕西派多抒情"说明了陕西筝曲的风格特点。古筝协奏曲《云裳诉》改编自筝曲《乡韵》。作曲家在原曲的主... 陕西筝曲的创作结合了秦地丰富的民间音乐,具有与各种曲艺不同的音乐风格。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说,"陕西派多抒情"说明了陕西筝曲的风格特点。古筝协奏曲《云裳诉》改编自筝曲《乡韵》。作曲家在原曲的主题基础上加以扩展,同时运用了陕西地方戏"秦腔"以及现代的作曲手法,使《云裳诉》更加多元化并且具有更高的艺术性。本文将对《云裳诉》的曲式结构、创作特点及手法以及弹奏技巧加以分析,以更好的理解和表达此筝曲。 展开更多
关键词 陕西筝派 云裳诉 演奏技巧
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浅析艺术歌曲《教我如何不想他》的音乐创作特点 被引量:2
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作者 刘佳音 关韵佳 《北方音乐》 2017年第16期10-10,共1页
《叫我如何不想他》这首艺术歌曲的旋律优美深情,一方面运用了我国戏曲的唱腔,富有“中国的韵味”,另一方面又融进了西洋风格的曲式构思和转调等多声技法,表现了思念和向往层层交织的深挚情意,是上世纪20年代我们音乐创作中不可忽... 《叫我如何不想他》这首艺术歌曲的旋律优美深情,一方面运用了我国戏曲的唱腔,富有“中国的韵味”,另一方面又融进了西洋风格的曲式构思和转调等多声技法,表现了思念和向往层层交织的深挚情意,是上世纪20年代我们音乐创作中不可忽视的优秀作品之一。本文将通过对该艺术歌曲的音乐结构及创作特点两个方面进行对比分析。 展开更多
关键词 艺术歌曲 创作 语言 音乐结构
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科学发声方法在戏曲演唱中的作用研究 被引量:2
14
作者 吴珊珊 《北方音乐》 2018年第22期90-90,93,共2页
戏曲演唱讲究唱、念、做、打四种功夫,其中唱是首要技能,可见唱功在戏剧表演以及演唱过程中所担当的重要角色。但是,戏曲演唱必须以科学发声方法为前提,如果戏曲演员发声不对,很难表演出戏曲精髓所在。根据多年实践表明,戏曲演唱应该将... 戏曲演唱讲究唱、念、做、打四种功夫,其中唱是首要技能,可见唱功在戏剧表演以及演唱过程中所担当的重要角色。但是,戏曲演唱必须以科学发声方法为前提,如果戏曲演员发声不对,很难表演出戏曲精髓所在。根据多年实践表明,戏曲演唱应该将真假声有效结合,并且在深呼吸作用下,混合共鸣,科学发声,以提高戏曲演唱唱功。科学发声能够最大程度地调动自身潜能,使观众能够与其得到灵魂交流,同时科学发声能够有效保护声带,延长声带演唱寿命,这对戏曲工作者来说特别难能可贵。因此,掌握科学的发声方法对戏曲工作者来说便显得尤为重要。本文主要根据实践表演经验,对科学发声方法在戏曲演唱中的作用进行探究,并阐述了科学发声方法的训练方式,希望能为相关戏曲表演爱好者提供帮助和参考。 展开更多
关键词 科学发声 戏曲演唱 作用研究
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楚剧名家彭青莲的润腔艺术——以楚剧《双玉蝉》三个主要唱段为例
15
作者 黄慧倩 徐烨 《当代音乐》 2025年第4期163-165,共3页
本文对楚剧名家彭青莲的润腔艺术进行了探讨,对其在楚剧《双玉蝉》的《夏蝉吱吱把喜报》《果然是凋落牡丹又逢春》及《过去之事成梦幻》三个主要唱段中的润腔处理进行了分析,认为彭青莲在演唱中灵活运用旋律装饰、力度变化、速度处理和... 本文对楚剧名家彭青莲的润腔艺术进行了探讨,对其在楚剧《双玉蝉》的《夏蝉吱吱把喜报》《果然是凋落牡丹又逢春》及《过去之事成梦幻》三个主要唱段中的润腔处理进行了分析,认为彭青莲在演唱中灵活运用旋律装饰、力度变化、速度处理和音色调整的润腔处理,生动刻画了一位女性从天真少女成长为成熟女人的人物形象,完美地诠释了这一人物复杂的内心情感,展现了彭青莲高超的演唱与表演技巧。 展开更多
关键词 彭青莲 楚剧 润腔艺术 《双玉蝉》 角色塑造
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儿童歌曲创作及传播的困境 被引量:2
16
作者 马松青 《北方音乐》 2018年第1期13-14,共2页
越来越多的学前教育、中小学音乐教师以及学生、家长,甚至现在不少幼教机构都普遍感觉我们身边缺乏大量优秀的儿童歌曲作品,其在现代社会的匮乏程度也令人震惊。那么,优秀儿童歌曲的创作及传播究竟遭遇了哪些困境?
关键词 儿童歌曲创作 传播 困境
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浅谈黄梅戏《徽州女人》的音乐创新 被引量:1
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作者 姚龙婷 《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》 2015年第3期205-206,共2页
《徽州女人》作为黄梅戏舞台剧的代表作之一,它在曲风、题材、唱法以及音韵等方面都积极地和一些新的元素进行了融合,在传统的音乐舞台剧的基础上吸收了其他音乐艺术的长处,在创作手法以及各要素的表达上都有了很大的创新。尽管对黄梅... 《徽州女人》作为黄梅戏舞台剧的代表作之一,它在曲风、题材、唱法以及音韵等方面都积极地和一些新的元素进行了融合,在传统的音乐舞台剧的基础上吸收了其他音乐艺术的长处,在创作手法以及各要素的表达上都有了很大的创新。尽管对黄梅戏《徽州女人》在音乐方面的创新众说纷纭,但是无论怎样,我们都应该对该剧的创新精神和指导思想给予肯定和赞扬,而艺术性的创新也是黄梅戏发展的重要方向。为了更好地让大家了解《徽州女人》音乐方面的创新,本文从形态和美学两个方面对于《徽州女人》的音乐创新进行分析和研究,希望给读者一定的启示。 展开更多
关键词 黄梅戏 《徽州女人》 音乐创新
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论戏曲表演艺术对民族歌剧人物的塑造 被引量:1
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作者 陈建 《贵州大学学报(艺术版)》 2016年第3期97-101,共5页
民族歌剧与戏曲表演艺术都是以人物塑造、表演、演唱、音乐为核心要素的综合呈现,都以体现民族文化和精神为目的,两者有相似性。戏曲人物分生、旦、净、丑等不同行当,人物表演着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作和虚拟性的空间... 民族歌剧与戏曲表演艺术都是以人物塑造、表演、演唱、音乐为核心要素的综合呈现,都以体现民族文化和精神为目的,两者有相似性。戏曲人物分生、旦、净、丑等不同行当,人物表演着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作和虚拟性的空间处理。讲究"四功""五法"即唱、做、念、打、手、眼、身、法、步等艺术体系,借鉴戏曲表演艺术体系操作塑造民族歌剧人物是必要的。 展开更多
关键词 戏曲 表演艺术 民族歌剧人物
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国产动画电影音乐创作的发展史分析 被引量:1
19
作者 姜岩 《戏剧之家》 2020年第23期76-77,共2页
本文研究的是国产动画电影音乐创作的发展史,主要从建国之前、建国至改革开放之前、改革开放时期至20世纪90年代末、21世纪初至今四个阶段展开研究分析。每个阶段的国产动画音乐创作都具有鲜明的特征,总体看形成了单一化向多元化、说教... 本文研究的是国产动画电影音乐创作的发展史,主要从建国之前、建国至改革开放之前、改革开放时期至20世纪90年代末、21世纪初至今四个阶段展开研究分析。每个阶段的国产动画音乐创作都具有鲜明的特征,总体看形成了单一化向多元化、说教化向娱乐化发展的态势。 展开更多
关键词 动画电影 音乐 创作 发展
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《义勇军进行曲》的创作分析研究 被引量:3
20
作者 姜涛 《山东农业工程学院学报》 2015年第4期149-151,共3页
中华人民共和国国歌——《义勇军进行曲》被誉为"中华民族解放的号角"。是20世纪最有意义的乐曲之一,具有重要的历史意义和艺术价值。本文在前人研究的成果基础上加以整理综合,从歌曲创作背景、词曲作者简介、歌词来源以及音... 中华人民共和国国歌——《义勇军进行曲》被誉为"中华民族解放的号角"。是20世纪最有意义的乐曲之一,具有重要的历史意义和艺术价值。本文在前人研究的成果基础上加以整理综合,从歌曲创作背景、词曲作者简介、歌词来源以及音乐结构特点等方面对该作品的创作加以分析研究。 展开更多
关键词 义勇军进行曲 创作 聂耳 田汉 音乐特点
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