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人工智能生成内容与视觉传达设计协同创新探究
1
作者 徐慧 《莆田学院学报》 2026年第1期81-87,共7页
为了探讨人工智能生成内容(AIGC)对视觉传达设计的影响,以助力视觉传达设计朝着智能化的新纪元迈进。采取文献分析法与案例分析法,首先提出了AIGC与视觉传达设计协同创新在创意、审美、体验以及效率等方面的优势,同时指出设计风格、技... 为了探讨人工智能生成内容(AIGC)对视觉传达设计的影响,以助力视觉传达设计朝着智能化的新纪元迈进。采取文献分析法与案例分析法,首先提出了AIGC与视觉传达设计协同创新在创意、审美、体验以及效率等方面的优势,同时指出设计风格、技术依赖、版权风险、技术伦理以及从业者压力等方面的挑战。最后强调通过加速跨界融合,拓展设计边界;人机协作划界,坚持创意主导;培育综合素养,提升协同水平;推动信息对称,强化版权保护;专注高端服务,深化行业价值等策略来激发AIGC在视觉传达设计领域的创新力。 展开更多
关键词 视觉传达设计 人工智能生成内容 人机协同
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基于问题导向的色彩静物教学策略及学生色彩感知力培养研究
2
作者 刘丽聪 《河北画报》 2026年第2期74-76,共3页
在传统的色彩教学中,学生往往局限于基础色彩知识的学习,而忽视了色彩在实际创作中的应用及感知能力的培养。近年来,基于问题导向的教学策略逐渐被引入艺术教育中,这一策略通过引导学生主动解决实际问题,激发了学生的学习兴趣和创新能... 在传统的色彩教学中,学生往往局限于基础色彩知识的学习,而忽视了色彩在实际创作中的应用及感知能力的培养。近年来,基于问题导向的教学策略逐渐被引入艺术教育中,这一策略通过引导学生主动解决实际问题,激发了学生的学习兴趣和创新能力。研究表明,通过问题导向教学策略,学生能够更加主动地参与到学习过程中,不仅提高了色彩的表现力,还培养了他们独立思考和解决问题的能力。 展开更多
关键词 问题导向 色彩静物 教学策略 色彩感知力 艺术教育
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分层递进教学法在色彩风景教学中的创新应用与效果探究
3
作者 刘丽聪 《河北画报》 2026年第1期195-197,共3页
色彩风景教学是艺术教育中的重要组成部分,其教学效果直接影响学生的创作能力和艺术表达水平。传统的色彩风景教学方法在教学过程中往往缺乏对学生个体差异的关注,导致教学效果不均衡。为了解决这一问题,分层递进教学法作为一种有效的... 色彩风景教学是艺术教育中的重要组成部分,其教学效果直接影响学生的创作能力和艺术表达水平。传统的色彩风景教学方法在教学过程中往往缺乏对学生个体差异的关注,导致教学效果不均衡。为了解决这一问题,分层递进教学法作为一种有效的教学策略,在色彩风景教学中得到了创新应用。分层递进教学法强调根据学生的不同能力层次进行教学内容的递进,逐步提高学生的色彩感知能力和创作技巧。研究结果表明,分层递进教学法能够有效提高学生的色彩感知与表现能力,激发学生的创造力,并促进学生个体差异的充分发展。该教学法不仅提升了学生的艺术水平,还对培养其自主学习能力和批判性思维能力起到了积极作用。 展开更多
关键词 分层递进教学法 色彩风景教学 艺术教育 创作能力 教学效果
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山水画空间营造法则在版式设计中的应用 被引量：1
4
作者 靳锦 《上海包装》 2025年第9期197-199,共3页
传统文化凝聚了古人对自然、社会与人生的独特认知,并通过语言、行为、实物等形式代代相传。以多幅优秀山水画为例,通过对山水画空间营造与版式设计的空白空间、分段结构、构图方式3个方面进行比较,提出了绘画空间营造法则在版式设计中... 传统文化凝聚了古人对自然、社会与人生的独特认知,并通过语言、行为、实物等形式代代相传。以多幅优秀山水画为例,通过对山水画空间营造与版式设计的空白空间、分段结构、构图方式3个方面进行比较,提出了绘画空间营造法则在版式设计中的运用策略,阐释了此类作品在思维方式、氛围营造与视觉引导中的设计价值,旨在探索山水画在信息可视化中的应用潜力。 展开更多
关键词 山水画 绘画空间营造法则 版式设计 视觉引导 构图策略
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沂南汉画“乐舞百戏”图像的文化寓意探析
5
作者 王军校 《南阳理工学院学报》 2025年第1期118-122,共5页
沂南汉画“乐舞百戏”图像,不仅在艺术语言上直接借鉴了翘袖折腰的楚舞和胡人乐舞的形象特征,达到了艺术表现的新高度;还融汇百戏、杂技等开启了艺术表现的新领域并蕴含着丰富的历史文化寓意。既有先秦孝悌礼乐文化和巫术傩舞的形象化展... 沂南汉画“乐舞百戏”图像,不仅在艺术语言上直接借鉴了翘袖折腰的楚舞和胡人乐舞的形象特征,达到了艺术表现的新高度;还融汇百戏、杂技等开启了艺术表现的新领域并蕴含着丰富的历史文化寓意。既有先秦孝悌礼乐文化和巫术傩舞的形象化展示,又有结合儒家思想形成了汉画形神统一的时代美学特征的滥觞,对魏晋“秀骨清像”及追求飘逸洒脱的玄学审美风尚的产生以重大影响。沂南汉画“乐舞百戏”图像及其蕴含的历史文化寓意,在传统的文化艺术传承上是承前启后的,可以说是既有文化特色又有文化高度的艺术典范。 展开更多
关键词 乐舞百戏 沂南汉画 文化交流 传承保护
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“大雁衔龟”故事插图的跨文化流变
6
作者 陈明 《内蒙古社会科学》 北大核心 2025年第4期153-162,F0002,共11页
“大雁衔龟”是一个流传甚广的民间故事,而且被各种载体的图像反复呈现。依托《凯里来与迪木奈》和《老人星之光》等多语种文本,该故事的插图和纸本图像至少有六种类型。这些插图通过对空间的不同处理,主要描绘了鸟儿带着乌龟飞行这一... “大雁衔龟”是一个流传甚广的民间故事,而且被各种载体的图像反复呈现。依托《凯里来与迪木奈》和《老人星之光》等多语种文本,该故事的插图和纸本图像至少有六种类型。这些插图通过对空间的不同处理,主要描绘了鸟儿带着乌龟飞行这一核心要素。从文图关系的角度来考察,如果插图中没有出现人物,或者图中的人物与动物之间未建立视线的联系,此类图像的特征就属于“单一观看”。当插图中的人物与动物之间建立了视线的联系,此类图像就从同构与异形两个层面表现了“双重观看”的审美特点。“大雁衔龟”插图在亚欧世界的长时段“旅行”,既反映了不同文化语境中的文图关系,也与不同地区的文化想象有密切关联。“大雁衔龟”插图的研究可以为跨文化美术史和文学图像研究史提供一个内涵丰富的分析案例。 展开更多
关键词 “大雁衔龟” 民间故事 文图关系 跨媒介 跨文化流变
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图画书画框的图像叙事功能探析——以安东尼·布朗作品为例
7
作者 刘翀 房丽丽 《哈尔滨学院学报》 2025年第12期58-63,共6页
图像叙事一直是图画书研究的主要领域,而画框作为保证图像叙事完整、连续和深刻的重要元素之一却很少被关注。图画书中的画框从介质上分为“物理画框”和“视觉画框”,从功能上分为“媒介画框”“补充画框”和“内容画框”,在图画书中... 图像叙事一直是图画书研究的主要领域,而画框作为保证图像叙事完整、连续和深刻的重要元素之一却很少被关注。图画书中的画框从介质上分为“物理画框”和“视觉画框”,从功能上分为“媒介画框”“补充画框”和“内容画框”,在图画书中承担着界定叙事空间、构建叙事时间、控制叙事节奏、传达叙事情感、深化叙事主题等多种叙事功能。安东尼·布朗作为国际图画书大师,其作品是运用不同类型画框体现不同叙事功能的范本。以其作品为例,不仅能更好地解读画框的类型与叙事功能,也能为后续图画书画框研究提供更多有益思考。 展开更多
关键词 图画书 图像叙事 画框 叙事功能 安东尼·布朗
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杜光庭诗文中的道教圣地考释
8
作者 张振谦 《兰州学刊》 2025年第4期170-179,共10页
杜光庭《洞天福地岳渎名山记》作为“洞天福地”理论的集大成之作,最终完成了道教圣地体系的构建。杜光庭诗文中存在着大量以“灵化”和名山宫观为代表的神圣空间。他在作品中重点书写的道教圣地,大多出现于蜀地,具有鲜明的地域性。它... 杜光庭《洞天福地岳渎名山记》作为“洞天福地”理论的集大成之作,最终完成了道教圣地体系的构建。杜光庭诗文中存在着大量以“灵化”和名山宫观为代表的神圣空间。他在作品中重点书写的道教圣地,大多出现于蜀地,具有鲜明的地域性。它们既是一种符号化的文学形象,又富含象征化的宗教寓意。从宗教地理学视角对这些信仰场域的空间分布、灵异色彩、政治功能、审美意蕴等方面进行考释,是道教文学研究的有益尝试,有利于认识道教、地理与文学创作之间的互动关系。 展开更多
关键词 杜光庭诗文 道教圣地 灵化 名山宫观
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如何发声?——伦勃朗传教士版画肖像中的图与文
9
作者 黄小茵 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第4期36-42,共7页
17世纪荷兰黄金时期的艺术大师伦勃朗为新教传教士创作的版画肖像中的图与文展现出复杂的互文性,是对以丢勒的《鹿特丹的伊拉斯谟》为代表的“诗如画”传统的致敬和颠覆。伦勃朗试图挑战视觉媒介的极限,让肖像中的传教士发声。版画肖像... 17世纪荷兰黄金时期的艺术大师伦勃朗为新教传教士创作的版画肖像中的图与文展现出复杂的互文性,是对以丢勒的《鹿特丹的伊拉斯谟》为代表的“诗如画”传统的致敬和颠覆。伦勃朗试图挑战视觉媒介的极限,让肖像中的传教士发声。版画肖像中新教传教士的服饰揭示了他们将自己塑造成“学者-神学家”的动机与方法。 展开更多
关键词 伦勃朗 丢勒 版画肖像 图文关系 巴洛克
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古罗马神话风景画中的连续叙事与非连续视角
10
作者 陈初露 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第2期99-107,I0002,共10页
在古罗马艺术中,罗马人运用连续叙事法创作了大量第三风格的单板神话风景画作为室内装饰,这既传达了故事信息,也展现了罗马人对希腊文化的继承与创新。这种叙事法在遵循古代艺术家固有构图模式的情况下,使画面出现了非连续视角,这种叙... 在古罗马艺术中,罗马人运用连续叙事法创作了大量第三风格的单板神话风景画作为室内装饰,这既传达了故事信息,也展现了罗马人对希腊文化的继承与创新。这种叙事法在遵循古代艺术家固有构图模式的情况下,使画面出现了非连续视角,这种叙事晦涩归因于一种有意的不完整,与艺术家在创作中的主观性以及让观众参与读解画面有关。 展开更多
关键词 古罗马 神话 风景画 连续叙事
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色彩对美术的作用探索——传达表现、实践与文化内涵
11
作者 王玉萍 《河北画报》 2025年第4期38-40,共3页
色彩在美术研究中具有多方面的作用和意义。它不仅有助于艺术家表达情感、营造氛围、构建视觉层次和空间感,还承载着丰富的文化象征意义和符号价值。同时,色彩也是艺术家个人风格的重要标志,以及艺术史研究和风格演变分析的重要线索。因... 色彩在美术研究中具有多方面的作用和意义。它不仅有助于艺术家表达情感、营造氛围、构建视觉层次和空间感,还承载着丰富的文化象征意义和符号价值。同时,色彩也是艺术家个人风格的重要标志,以及艺术史研究和风格演变分析的重要线索。因此,色彩对美术研究具有不可替代的帮助作用。色彩也可以丰富人们的审美体验,在欣赏美术作品时,色彩可以带给人们视觉上的愉悦和享受,使我们感受艺术作品的魅力和力量。 展开更多
关键词 色彩 研究中角色 技法运用 流派 风格 文化
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沂南北寨汉画像石中龙形象在插画创作中的应用研究
12
作者 马宝杰 《天工》 2025年第10期52-55,共4页
围绕山东沂南北寨汉画像石的龙形象在插画创作中的应用进行研究。山东沂南北寨汉画像石保存较为完整,作为汉墓的典型代表,具有较高的研究价值。北寨汉画像石龙造型丰富,包含兽身龙首、双头龙等多种形式的龙形象,线条简洁、细腻、富有力... 围绕山东沂南北寨汉画像石的龙形象在插画创作中的应用进行研究。山东沂南北寨汉画像石保存较为完整,作为汉墓的典型代表,具有较高的研究价值。北寨汉画像石龙造型丰富,包含兽身龙首、双头龙等多种形式的龙形象,线条简洁、细腻、富有力度,部分造型呈现出立体主义风格的雏形。通过线稿轮廓提取法,选用比较有特色的龙造型进行设计;利用图形元素重复复制,结合祥云等辅助元素重构创新;融入莲花图案,增添别样韵味。龙系列插画借助矢量软件处理线稿,在线条、图形、色彩设计上创新,采用扁平化风格,以红、黄为主色,营造独特视觉效果,并拓展至书签、折扇等文创产品设计。探讨如何将北寨汉画像石中的龙元素融入现代设计中,以实现传统与现代的有机结合。 展开更多
关键词 沂南北寨 汉画像石 龙形象 造型特征 插画
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超细读视域下陈洪绶女性图像的器物叙事研究
13
作者 卢雨 《中国民族博览》 2025年第22期1-3,共3页
明清易代所引发的社会动荡重塑了文人与器物之间的关系,物质性器物成为文人精神世界新的载体。陈洪绶以画作中的“器物互动”为视觉枢纽,通过精心构思器物组合与人物体态的呼应关系,构建了“视觉符号——情感传递——文化隐喻”情感丰... 明清易代所引发的社会动荡重塑了文人与器物之间的关系,物质性器物成为文人精神世界新的载体。陈洪绶以画作中的“器物互动”为视觉枢纽,通过精心构思器物组合与人物体态的呼应关系,构建了“视觉符号——情感传递——文化隐喻”情感丰富的表达链条。本文以巫鸿所提出的“超细读”方法与“女性空间”理论为切入点,从器物互动的“反常性”“情感具象化表达”以及“空间重构”三个维度,对陈洪绶《斗草图》《斜倚熏笼图轴》两类女性图像展开视觉表象与精神内核层面的系统分析。通过上述方法,本文弥补了既有研究聚焦陈洪绶“高古奇骇”风格或孤立解析单一器物的局限,深入阐释“器物互动”的“审美转译”功能,揭示出陈洪绶笔下的器物互动不仅构成了独特绘画语言,更深刻反映了明清之际文人群体通过艺术创作重构文化认同的精神努力。 展开更多
关键词 陈洪绶 女性图像 器物互动 超细读 明清易代
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山水画影响下江南园林空间意境研究
14
作者 余志英 《中国民族博览》 2025年第21期4-6,共3页
江南园林的造园理念深受山水画艺术观念影响,其空间形态体现出由画面意象向立体境界转化的特征。本文研究山水画造境思想在园林空间中的转译路径,分析构图理法对空间布局的作用,探讨笔墨气韵在光影、材质与动势组织中的呈现方式,阐释意... 江南园林的造园理念深受山水画艺术观念影响,其空间形态体现出由画面意象向立体境界转化的特征。本文研究山水画造境思想在园林空间中的转译路径,分析构图理法对空间布局的作用,探讨笔墨气韵在光影、材质与动势组织中的呈现方式,阐释意境体验在游观过程中的心理生成机制。研究表明,山水画的造境、理法、气韵与意境构成了江南园林空间艺术的核心逻辑,展现出以“画意”引导“园境”的艺术精神,该研究对理解传统空间意象与现代景观美学的融合具有重要启示价值。 展开更多
关键词 山水画 江南园林 空间意境 造境理法
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艺术传播视角下近现代“西画”传入福建的途径考察
15
作者 黄伟伟 《黑河学院学报》 2025年第5期14-17,共4页
基于艺术传播视角,考察西画东渐于福建的途径,分析途径内的主体变化与传入形式的内容呈现,聚焦西画本土化的历史本相和脉络整理,进而揭示“西画的技艺”对近现代福建美术的影响。
关键词 艺术传播 西画 福建 文化融合
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色彩对美术作品视觉冲击力的影响研究
16
作者 王雯茜 《色彩》 2025年第2期121-123,共3页
研究探讨了色彩对美术作品视觉冲击力的影响机制及其在艺术创作中的应用价值。色彩作为视觉艺术的核心要素,通过色相、明度、饱和度等属性直接影响观者的心理感知与情感共鸣。研究表明,高对比度的互补色组合(如红绿、蓝橙等)能产生强烈... 研究探讨了色彩对美术作品视觉冲击力的影响机制及其在艺术创作中的应用价值。色彩作为视觉艺术的核心要素,通过色相、明度、饱和度等属性直接影响观者的心理感知与情感共鸣。研究表明,高对比度的互补色组合(如红绿、蓝橙等)能产生强烈的视觉张力,而冷暖色调的差异则塑造了空间纵深与情感氛围。中国传统美术中纯色(红、黄、蓝等)的运用,结合明暗对比手法,形成了独特的视觉表现力,这种技法在现代平面设计中被继承与发展。 展开更多
关键词 色彩 美术作品 视觉冲击力
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包装产品中图形符号的使用效果分析 被引量：7
17
作者 杨明朗 黄华德 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2005年第1期126-127,151,共3页
　从图形符号功能和特点出发,对其在产品包装上的使用效果及其影响因素进行了系统分析,论述了图形标识符号使用的误区,提出了图形符号设计新方法。
关键词 图形符号 包装产品 使用效果
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敦煌壁画的独特赋彩设色意象探析 被引量：4
18
作者 崔华春 过伟敏 《东北师大学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第6期279-281,共3页
历经一千余年创造的敦煌壁画艺术,在色彩领域具有高度的艺术成就。敦煌壁画的赋彩设色具有宗教感化与象征意象、抒情达意与平面构成意象、多元兼容与装饰意象、雅俗合一与山水意象等独特意象,显示出敦煌壁画艺术赋彩设色的高度艺术审美... 历经一千余年创造的敦煌壁画艺术,在色彩领域具有高度的艺术成就。敦煌壁画的赋彩设色具有宗教感化与象征意象、抒情达意与平面构成意象、多元兼容与装饰意象、雅俗合一与山水意象等独特意象,显示出敦煌壁画艺术赋彩设色的高度艺术审美价值和其独有的瑰丽之美。 展开更多
关键词 敦煌壁画 赋彩设色 象征意象 平面构成意象 装饰意象 山水意象
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宋代文人集会茶画中茶器色彩的图像解读 被引量：7
19
作者 邓莉文 陈曼玉 戴向东 《家具与室内装饰》 北大核心 2021年第10期14-17,共4页
宋代茶器是我国茶器史上不可忽视的篇章,宋代文人集会茶画直观且真实地再现了集会中的茶器。本文以宋代文人集会茶画中的茶器为研究对象,用图像学分析法,图像与史料、文物的对比研究法,总结出宋代文人集会茶画中的茶器:首先表现出以尚... 宋代茶器是我国茶器史上不可忽视的篇章,宋代文人集会茶画直观且真实地再现了集会中的茶器。本文以宋代文人集会茶画中的茶器为研究对象,用图像学分析法,图像与史料、文物的对比研究法,总结出宋代文人集会茶画中的茶器:首先表现出以尚玉崇青的青白瓷、道用相彰的黑色瓷、彰显材质本色的竹木石茶器为主流的特征;其次剖析出受儒释道的影响,宋代文人群体对茶器色彩趋向文雅、素淡、简致的审美;第三揭示出宋代文人受时下理学“备物致用”思想影响,在时代经济与技术的保障下,茶器的功能与色彩得以实现。 展开更多
关键词 宋代 文人集会 茶画 茶器色彩
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赫哲族民间美术造型艺术研究 被引量：6
20
作者 王锐 田丽华 谢淑华 《佳木斯大学社会科学学报》 2009年第6期97-100,共4页
赫哲族民间美术造型艺术历史悠久,是中华民族文化艺术园地中一朵美丽的奇葩。文章从图腾崇拜和自然崇拜的角度论述了赫哲族民间美术造型艺术的源流,并从线造型、平面造型和立体造型三个方面分析了赫哲族民间美术造型的种类和艺术特色,... 赫哲族民间美术造型艺术历史悠久,是中华民族文化艺术园地中一朵美丽的奇葩。文章从图腾崇拜和自然崇拜的角度论述了赫哲族民间美术造型艺术的源流,并从线造型、平面造型和立体造型三个方面分析了赫哲族民间美术造型的种类和艺术特色,探讨了赫哲族民间美术造型艺术的保护与传承方法。 展开更多
关键词 赫哲族 民间美术 造型艺术
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