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《培尔·金特》中的音乐化叙事
1
作者 蒋贤萍 《太原学院学报(社会科学版)》 2025年第4期78-84,共7页
易卜生的早期诗剧《培尔·金特》是一部典型的音乐化戏剧,其中音乐不再只是文学的“他者”,而是被赋予重要的叙事功能与主题价值,从边缘走向中心。剧作中的音乐化叙事表现在四个方面:跨媒介的音乐指涉、戏剧语言的音乐化、戏剧结构... 易卜生的早期诗剧《培尔·金特》是一部典型的音乐化戏剧,其中音乐不再只是文学的“他者”,而是被赋予重要的叙事功能与主题价值,从边缘走向中心。剧作中的音乐化叙事表现在四个方面:跨媒介的音乐指涉、戏剧语言的音乐化、戏剧结构的音乐化、戏剧主题的音乐化。在这部音乐化戏剧中,易卜生跨越文学艺术的模仿说界限,进入音乐艺术的抒情性领域,试图消解文学艺术与音乐艺术之间的媒介边界,旨在实现文学的跨媒介叙事,重新思考文学与音乐之间的美学竞争关系。 展开更多
关键词 易卜生 《培尔·金特》 跨媒介性 音乐化叙事
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追求平等 敢于反抗——《玩偶之家》中娜拉的形象
2
作者 汪凤霞 《白城师范学院学报》 2025年第1期46-50,85,共6页
挪威杰出的现实主义戏剧大师、著名诗人、“现代戏剧之父”易卜生创作的社会问题剧《玩偶之家》,塑造了一个具有资产阶级民主思想、追求个性解放、正在觉醒的小资产阶级妇女娜拉的典型形象。文章从善良有爱独立自尊、具有反抗精神和社... 挪威杰出的现实主义戏剧大师、著名诗人、“现代戏剧之父”易卜生创作的社会问题剧《玩偶之家》,塑造了一个具有资产阶级民主思想、追求个性解放、正在觉醒的小资产阶级妇女娜拉的典型形象。文章从善良有爱独立自尊、具有反抗精神和社会意义三个方面分析了娜拉由安于现状、委曲求全、逆来顺受到自我意识逐渐觉醒、追求平等、敢于反抗,实现对“他者”反叛的成长经历。娜拉的形象展现了个体在特定社会环境中的挣扎与成长,具有深远的社会意义,对当时及后世的社会发展产生了重要影响。 展开更多
关键词 娜拉 《玩偶之家》 易卜生 平等 反抗
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福瑟戏剧的意境生成和中国美学阐释
3
作者 李姝奇 《艺术科技》 2025年第3期10-12,共3页
约恩·福瑟(Jon Fosse)是当代挪威文学界的重要人物,他的剧本创作因独特的时空观念、高超的语言技巧以及别具一格的表达方式而备受瞩目。福瑟的戏剧作品以简洁凝练的语言、非线性的叙事结构和深刻的情感表达而闻名,被评论家们誉为... 约恩·福瑟(Jon Fosse)是当代挪威文学界的重要人物,他的剧本创作因独特的时空观念、高超的语言技巧以及别具一格的表达方式而备受瞩目。福瑟的戏剧作品以简洁凝练的语言、非线性的叙事结构和深刻的情感表达而闻名,被评论家们誉为“挪威易卜生之后最伟大的剧作家”。其作品不仅在语言运用上表现出极高的艺术水准,更在于突破了传统戏剧框架,与后戏剧剧场的创作手法形成鲜明对比。福瑟的戏剧通过简洁的语言和深刻的情感表达,突破了传统戏剧中线性叙事的束缚,重塑了舞台叙事与观众体验的关系,为现代戏剧的发展提供了新的视角和可能性。 展开更多
关键词 福瑟戏剧 特点 表演风格 美学
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无法言说之创意性戏剧言说——福瑟戏剧的当代人生体验与话语表征研究
4
作者 张立峰 綦天柱 胡铁生 《西安外国语大学学报》 CSSCI 北大核心 2024年第2期120-124,共5页
西方当代戏剧文学名家约恩·福瑟在模仿其前辈易卜生及其同辈汉德克等剧作家的戏剧创作基础上,进一步发展了戏剧留白和悖论式话语的戏剧文学叙事策略,构建起独具特色的当代戏剧文学话语表征方式,将当代西方人难以言说的情感世界以... 西方当代戏剧文学名家约恩·福瑟在模仿其前辈易卜生及其同辈汉德克等剧作家的戏剧创作基础上,进一步发展了戏剧留白和悖论式话语的戏剧文学叙事策略,构建起独具特色的当代戏剧文学话语表征方式,将当代西方人难以言说的情感世界以及人之生存的个体体验再现出来,形成了西方戏剧文学的一次当代蜕变。福瑟因其“为无法言说的事物而发声的创意性戏剧和散文”而获得诺贝尔文学奖,进而为人们了解当代西方社会人际关系新形态以及形成全新的艺术张力开创了戏剧文学的一代新风。 展开更多
关键词 约恩·福瑟 比较研究 戏剧话语 模仿与再现 情感与人生体验 创意性表征
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《复活日》中的身体空间:欲望的生成场域及艺术传达
5
作者 杜雪琴 《世界文学评论(高教版)》 2024年第3期38-44,共7页
易卜生在戏剧创作中多次运用象征艺术对身体空间进行阐释,于此身体既成为各类人物内在欲望的生成场域,又成为其情感乃至生命传达的艺术通道。最后一部戏剧《复活日》中的身体空间尤其值得关注,其独特意义在于对人物的欲望传达和深邃哲... 易卜生在戏剧创作中多次运用象征艺术对身体空间进行阐释,于此身体既成为各类人物内在欲望的生成场域,又成为其情感乃至生命传达的艺术通道。最后一部戏剧《复活日》中的身体空间尤其值得关注,其独特意义在于对人物的欲望传达和深邃哲思的彰显。剧中鲁贝克和爱吕尼两个人的身体在亲近与远离、开放与封闭的博弈间充满张力,同时对于彼此而言具有重要意义,可以上升到与生命等价的高度。易卜生戏剧中众多人物身体空间的艺术呈现,预示着人的情感的孕育性和人的灵魂的隐匿性,其中也充满了剧作家对生命存在和艺术家本质的反思。 展开更多
关键词 《复活日》 身体空间 欲望表达 存在的虚无 象征艺术
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约恩·福瑟戏剧的诗性极简主义与人文理想 被引量：3
6
作者 何成洲 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2024年第2期7-19,共13页
荣膺2023年诺贝尔文学奖的挪威剧作家约恩·福瑟以令人耳目一新的诗性极简戏剧在欧洲戏剧界独树一帜。福瑟的剧作,以极简主义的美学实验为基石,构筑了抽象而又质朴的时空情景,同时融合了回旋往复的音乐节奏与抒情诗歌的文体特征,营... 荣膺2023年诺贝尔文学奖的挪威剧作家约恩·福瑟以令人耳目一新的诗性极简戏剧在欧洲戏剧界独树一帜。福瑟的剧作,以极简主义的美学实验为基石,构筑了抽象而又质朴的时空情景,同时融合了回旋往复的音乐节奏与抒情诗歌的文体特征,营造出一种充满诗意的极简舞台空间与文本布局。福瑟的戏剧,将大海、波涛、黑夜、孤独矗立在海边的老房子等自然地理意象与日常生活图景相并置,犹如一幅淡淡的舞台水墨画,生成了情景交融的挪威西部峡湾的冷冽意境。在交织的舞台风景背后,福瑟聚焦于普通人、甚至是失败者的生存困境,不断地激荡起观众的共鸣与思考。福瑟的戏剧不仅意在唤起人们的情感协奏,而且试图重新构建以戏剧完成自我拯救的人文理想。 展开更多
关键词 约恩·福瑟 极简主义 舞台风景 理想主义 诗意
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福瑟:写作就是倾听,作者另有其人——约恩·福瑟访谈录 被引量：6
7
作者 克里斯蒂娜·莫德雷亚努 约恩·福瑟 王语嫣(译) 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2024年第2期1-6,共6页
约恩·福瑟在接受克里斯蒂娜·莫德雷亚努采访时,谈到了他对易卜生的复杂感情,并就戏剧创作、戏剧排演、戏剧风格等问题发表了自己的看法。福瑟表示,他十分钦佩易卜生,认为他是个颇具天才的“戏剧魔王”;但他觉得易卜生的戏剧... 约恩·福瑟在接受克里斯蒂娜·莫德雷亚努采访时,谈到了他对易卜生的复杂感情,并就戏剧创作、戏剧排演、戏剧风格等问题发表了自己的看法。福瑟表示,他十分钦佩易卜生,认为他是个颇具天才的“戏剧魔王”;但他觉得易卜生的戏剧里没有爱,没有怜悯,因而对他是敬而不爱。对于戏剧创作,福瑟有他自己比较独特的一套理念。在他看来,写作就是倾听,是一种源自内心或某个他知之甚少的地方的神秘行为,名叫福瑟者只是听到早已被书写的东西并记录下来,作者则另有其人。福瑟认为,戏剧吸引他的是那些难得的、无法用言语表达的心灵感通的瞬间,而那些珍贵的瞬间,使戏剧超越国籍和语言,成为一种通过情感来理解世界的方式。此外,福瑟非常重视戏剧音乐,在他看来,音乐层面的精准和完美适配是其戏剧在多种标准下成功演出的关键。 展开更多
关键词 约恩·福瑟 易卜生 倾听 神秘
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新感性、新思维与福瑟戏剧的新模式 被引量：1
8
作者 汪余礼 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2024年第2期20-32,共13页
约恩·福瑟的戏剧创作,相对于从古希腊到易卜生的欧洲传统戏剧而言,不是局部创新,而是根本革新。其根本革新主要体现在:欧洲传统戏剧创作基于“理念论”哲学传统,最重视的是“看”,而福瑟的戏剧创作则基于后形而上学的“存在论-解... 约恩·福瑟的戏剧创作,相对于从古希腊到易卜生的欧洲传统戏剧而言,不是局部创新,而是根本革新。其根本革新主要体现在:欧洲传统戏剧创作基于“理念论”哲学传统,最重视的是“看”,而福瑟的戏剧创作则基于后形而上学的“存在论-解构论”新传统,最重视的是“听”;通过转向以倾听为主的后形而上学感知范式,福瑟重构了一种把诗性、音乐性、神性与戏剧性融合在一起的“新感性”,又化用了海德格尔、德里达等人的哲学思想,孕成他自己的新思维,进而创造了一种将极简戏剧、音乐诗剧、静默戏剧、灵知戏剧、留白戏剧等融为一体的新戏剧,形成了一种独特的戏剧创作模式。其创作模式的内核,是在倾听中直呈人类的处境与本质,在危机、忧惧、向死而生中逼出人的“存在与时间”。约恩·福瑟的戏剧创作模式,既体现出后形而上学时代艺术家对于“倾听”的倚重,也体现出直呈本质的极简书写的巨大活力,还反映出接受者的“创造性合作”在当代艺术活动中的特殊重要性。 展开更多
关键词 约恩·福瑟 艺术革新 新感性 新思维 新模式
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言何以默:约恩·福瑟《一个夏日》的言说困境
9
作者 瞿心琪 孔瑞 《世界文学评论(高教版)》 2024年第3期109-113,共5页
2023年诺贝尔文学奖获得者、挪威剧作家约恩·福瑟的戏剧《一个夏日》通过婚姻关系的疏离与隔阂揭示现代社会深刻的孤独。戏剧有声语言的罅隙潜藏着沉默,戏剧台词之间充斥着沉默、短暂沉默、极短沉默等舞台指示,戏剧静场停顿中的无... 2023年诺贝尔文学奖获得者、挪威剧作家约恩·福瑟的戏剧《一个夏日》通过婚姻关系的疏离与隔阂揭示现代社会深刻的孤独。戏剧有声语言的罅隙潜藏着沉默,戏剧台词之间充斥着沉默、短暂沉默、极短沉默等舞台指示,戏剧静场停顿中的无言式沉默、重复话语中的含混式沉默、意识流独白碎片中的断裂式沉默等阻滞了有声语言交流,渲染了个体深度的孤独,深化了人生困顿主题。 展开更多
关键词 约恩·福瑟 《一个夏日》 沉默
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论约恩·福瑟戏剧中的虚实之美
10
作者 汪晓彤 《北方论丛》 2024年第5期108-119,共12页
虚实结合是艺术审美的重要内容之一。约恩·福瑟(Jon Fosse)的戏剧是虚实美学艺术的重要实践。他的创作以意识流手法为基本指导,以“写即是听”为理念支撑,注重作家与作品以及角色声音之间的虚实交互逻辑。在文学作品中,他将“写即... 虚实结合是艺术审美的重要内容之一。约恩·福瑟(Jon Fosse)的戏剧是虚实美学艺术的重要实践。他的创作以意识流手法为基本指导,以“写即是听”为理念支撑,注重作家与作品以及角色声音之间的虚实交互逻辑。在文学作品中,他将“写即是听”的理念信条转化为泛指称谓的程式书写、沉默停顿的静场效果、平行空间的并置呈现的实践路径。福瑟戏剧的虚实之美是他对解构主义文字学的汉字表意理念与挪威民间文化交互融通的艺术结晶。由于文化的差异,虚实理念在中西方经历了迥异的发展路径,存在着不同的表达方式。但是,虚实理念作为一种艺术技巧,它并不是中西方文化的特定专属,而是中西方文化通过不同路径而最终共同实现的审美表达模式。 展开更多
关键词 约恩·福瑟 虚实之美 解构主义 表意文化
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《群鬼》中理想与真理的矛盾探究
11
作者 王子禾 《艺术科技》 2024年第14期4-6,共3页
目的:《群鬼》作为易卜生继《玩偶之家》后创作的又一社会问题剧,刚上演就受到了猛烈的抨击。该剧对阿尔文太太多年来为摆脱丈夫所做的种种行为进行了细致的刻画,以表现她对传统道德伦理的反抗。同时,该剧对传统的父亲形象进行了质疑与... 目的:《群鬼》作为易卜生继《玩偶之家》后创作的又一社会问题剧,刚上演就受到了猛烈的抨击。该剧对阿尔文太太多年来为摆脱丈夫所做的种种行为进行了细致的刻画,以表现她对传统道德伦理的反抗。同时,该剧对传统的父亲形象进行了质疑与颠覆。道德伦理无法引导人们向善并规范个人行为,却依旧作为至高的评判标准,甚至要求人们以不道德的行为伪造道德的假象。面对病态、扭曲的道德伦理要求,剧中人物都处于自我迷失的状态。文章旨在探究父权制下资本主义社会理想与真理的对立,以及人物的生存困境。方法:文章采用文本分析法,对剧本进行深度阅读,从剧情角度出发,以人物为主体,对其个人意识与传统伦理之间的矛盾进行深度剖析。结果:曼德牧师是传统伦理的代表,强调家庭的完整,并将男性视为道德榜样,反对并打压阿尔文太太所表现出的个人意识与对自由的追求;主人公阿尔文太太一方面遵循宗教思想的要求做出违背客观现实的行为,另一方面又拥有反叛意识,追求真理,对个人意志的追求与对伦理的遵守使其陷入理想与真理的矛盾之中;欧士华将父亲视为一种信仰,盲目地崇拜母亲所虚构的伟大的父亲形象,最终却因父亲的荒淫无度感染遗传性疾病,成为一个只会呼喊“太阳”的傻瓜。结论:“群鬼”不仅是剧中阿尔文太太对黑暗往事的一种修辞,更是作者对致使人物困顿、社会黑暗的陈旧腐朽的思想和信仰的隐喻,面对绝对宗教道德的束缚,自我解放成为一种被整个时代渴盼的诉求。 展开更多
关键词 《群鬼》 易卜生 主体性 个人意识
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易卜生作品中的自我意识探寻——以《培尔·金特》为例
12
作者 乔远 《当代戏剧》 2024年第6期32-35,共4页
易卜生的早期作品《培尔·金特》以诗剧的形式深刻探讨了理想自我的价值实现路径。这一命题不仅构成该作品的核心,也使“自我意识探寻”作为一条主线贯穿于易卜生后续的戏剧创作。本文旨在从《培尔·金特》的具体文本内容入手... 易卜生的早期作品《培尔·金特》以诗剧的形式深刻探讨了理想自我的价值实现路径。这一命题不仅构成该作品的核心,也使“自我意识探寻”作为一条主线贯穿于易卜生后续的戏剧创作。本文旨在从《培尔·金特》的具体文本内容入手详细剖析作者的自我书写,并进一步揭示其如何在易卜生的创作生涯中呈现出高度的连贯与统一性。 展开更多
关键词 易卜生 自我意识 《培尔·金特》
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约恩·福瑟《有人将至》中的房子意象研究
13
作者 庄荣荣 《世界文学评论（高教版）》 2024年第1期25-27,共3页
“房子”是约恩·福瑟戏剧《有人将至》中的重要意象。作者通过表现剧中人物对房子价值的判断与对房子本身性质的揭示,表达了他者给人类所带来的痛苦且他者必然存在的主题思想,同时也加强了作品本有的审美意义。
关键词 约恩·福瑟 《有人将至》 房子 意象 审美意义
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从脑文本到终稿：易卜生及《社会支柱》中的伦理选择 被引量：8
14
作者 苏晖 熊卉 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2018年第5期48-58,共11页
脑文本是文学伦理学批评的重要术语之一。从文学伦理学批评视角来看,易卜生的戏剧《社会支柱》的四个稿本是作家脑文本的体现,而四个稿本之间的变化是易卜生在把脑文本解码成书写文本过程中进行的伦理选择的外化;戏剧主人公卡斯腾·... 脑文本是文学伦理学批评的重要术语之一。从文学伦理学批评视角来看,易卜生的戏剧《社会支柱》的四个稿本是作家脑文本的体现,而四个稿本之间的变化是易卜生在把脑文本解码成书写文本过程中进行的伦理选择的外化;戏剧主人公卡斯腾·博尼克的理性意志与非理性意志进行了剧烈的博弈,其伦理选择亦与脑文本有着密切的联系;脑文本的动态变化及其与伦理选择之间的关系体现出易卜生的伦理意识,他在剧中探讨了关于个人与社会的伦理关系、社会普遍伦理道德观念以及两性伦理关系和女性地位这三个伦理问题,表达了个人追求自由的重要性,揭示了社会发展的丑陋面,肯定了女性的重要作用,从而揭示了戏剧的道德教诲本质。 展开更多
关键词 亨里克·易卜生 《社会支柱》 脑文本 伦理选择
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一种规避与消解:浅析约恩·福瑟戏剧中的静场
15
作者 李艺辉 《文学艺术周刊》 2024年第9期86-89,共4页
在约恩·福瑟的作品中,静场的频繁出现是引人关注的重点之一。从《有人将至》中对静场的偶尔使用,到《暗影》中几乎贯穿全剧的静场,约恩·福瑟创作成熟的标志之一就是对静场使用的炉火纯青。“静场”一词并没有沿袭英文“pause... 在约恩·福瑟的作品中,静场的频繁出现是引人关注的重点之一。从《有人将至》中对静场的偶尔使用,到《暗影》中几乎贯穿全剧的静场,约恩·福瑟创作成熟的标志之一就是对静场使用的炉火纯青。“静场”一词并没有沿袭英文“pause”的原意,翻译为“停顿”,而是一种新的创造,这一富含东方留白美学的词汇和约恩·福瑟的作品莫名契合。那么,静场到底是什么,约恩·福瑟又是怎样使用静场这一技巧达到自己的创作目的?本文结合理论与作品,梳理了静场的含义,指出约恩·福瑟作品中静场的意义。 展开更多
关键词 留白 创作目的 静场
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生态批评视域下的易卜生戏剧研究综述
16
作者 吴予昊 《世界文学评论(高教版)》 2024年第3期120-123,共4页
随着全球生态危机的不断加剧,生态批评作为一种文学批评方法自20世纪70年代诞生以来,逐渐受到了国内外学界的广泛关注。在这一背景下,易卜生戏剧作品也被纳入了生态批评的视野之中,国内外的研究者们纷纷尝试从生态视角出发,深入挖掘其... 随着全球生态危机的不断加剧,生态批评作为一种文学批评方法自20世纪70年代诞生以来,逐渐受到了国内外学界的广泛关注。在这一背景下,易卜生戏剧作品也被纳入了生态批评的视野之中,国内外的研究者们纷纷尝试从生态视角出发,深入挖掘其中蕴含的生态智慧。研究者们在这一领域取得了丰富的成果。然而,尽管生态批评视域下的易卜生戏剧研究取得了丰硕成果,但仍存在一些不足之处。例如,精神生态研究相对偏少,对生态伦理等问题的关注也不够充分等。因此,未来易卜生戏剧的生态批评研究仍有待学者们进一步深化和拓展。 展开更多
关键词 生态批评 易卜生戏剧 综述
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镜像理论和伦理学双重视阈下的《海尔格伦的海盗》 被引量：4
17
作者 胡朝霞 蒋天平 《求索》 CSSCI 北大核心 2015年第10期80-84,共5页
镜像理论是拉康早期思想的精华之一。该理论强调主体在精神界中自我、本我的建构、发展及走向。拉康认为,自我是建立在主体对他者的想象性认同的基础之上,而想象性认同就是对他者的欲望。从伦理学来看,象征界就是主人公所处的伦理环境,... 镜像理论是拉康早期思想的精华之一。该理论强调主体在精神界中自我、本我的建构、发展及走向。拉康认为,自我是建立在主体对他者的想象性认同的基础之上,而想象性认同就是对他者的欲望。从伦理学来看,象征界就是主人公所处的伦理环境,想象界是伦理秩序,想象界中的想象秩序是个体对伦理身份的选择,对他者伦理身份的认同所导致的伦理冲突和伦理困境。这种冲突和困境也将造成主体精神分裂。从象征界走向现实界、从伦理秩序走向伦理虚无的过程,是多重伦理观冲突并导致主体破碎的原因。 展开更多
关键词 镜像理论 他者 自我 伦理学 伦理身份
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人生长恨水长东——《群鬼》的生态伦理解读 被引量：12
18
作者 曹山柯 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2010年第5期79-87,共9页
从生态伦理的视角讨论挪威著名剧作家易卜生的三幕剧《群鬼》,其剧中人物内心世界都是病态的、扭曲的,因为他们生活在一个社会生态伦理失衡的浮躁世界。《群鬼》里所呈现出来的"社会生态伦理失衡",是指剧中人物的实在栖息地... 从生态伦理的视角讨论挪威著名剧作家易卜生的三幕剧《群鬼》,其剧中人物内心世界都是病态的、扭曲的,因为他们生活在一个社会生态伦理失衡的浮躁世界。《群鬼》里所呈现出来的"社会生态伦理失衡",是指剧中人物的实在栖息地和精神栖息地以及与其相关的支持系统因为人的欲望的持续膨胀而发生断裂、毁损,变得荒废起来。《群鬼》里的"社会生态伦理失衡"解构了传统的伦理道德和意识形态,使剧中人物不断陷入迷惘、焦虑,挣扎在痛苦的深渊。 展开更多
关键词 《群鬼》 易卜生 社会生态伦理失衡 痛苦的深渊
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易卜生与世界主义:兼论易剧在中国的改编 被引量：9
19
作者 王宁 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2015年第4期110-119,共10页
讨论易卜生与世界主义的关系应该首先对世界主义这个概念进行重新定义。作者在对世界主义作了十个方面的界定后指出,易卜生与世界主义的关系主要体现于三个方面:(1)易卜生的世界主义观念以及他的流散经历;(2)易卜生剧作的世界主义题材... 讨论易卜生与世界主义的关系应该首先对世界主义这个概念进行重新定义。作者在对世界主义作了十个方面的界定后指出,易卜生与世界主义的关系主要体现于三个方面:(1)易卜生的世界主义观念以及他的流散经历;(2)易卜生剧作的世界主义题材以及他的作品所表现出的全球性意义;(3)易卜生的全球关怀以及他本人在世界文学中的地位。作者接着从世界主义的视角对《培尔·金特》这部最具有世界主义特征的易剧作了深入的分析。作者认为,易卜生的世界主义元素尤其体现在他的作品在中国的被改编上。总之,在作者看来,易卜生不仅为他的同时代读者和观众而写作,同时也更为未来的读者和观众而写作。同样,他不仅仅为自己祖国的人民所诵读和欣赏,而且也更为其他国家的人民所诵读和欣赏。这就是为什么易卜生有着如此广泛的世界性声誉和影响的原因所在。 展开更多
关键词 世界主义 易卜生 流散 《培尔·金特》 全球关怀
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易卜生晚期戏剧的复象诗学 被引量：11
20
作者 汪余礼 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2013年第3期83-93,共11页
经反复细读,可以发现易卜生晚期戏剧隐含了一种独特的复象诗学。所谓"复象",意指易卜生晚期戏剧在审美形式上的独特创构和审美效果上的高妙境界:楼外有楼,景深无穷;象外有象,境界层深。易卜生晚期的每一部优秀剧作,都不只是... 经反复细读,可以发现易卜生晚期戏剧隐含了一种独特的复象诗学。所谓"复象",意指易卜生晚期戏剧在审美形式上的独特创构和审美效果上的高妙境界:楼外有楼,景深无穷;象外有象,境界层深。易卜生晚期的每一部优秀剧作,都不只是创造了一个意象世界,而是在多数读者可以感知的整体性的意象-世界背后,还隐蕴着一个或多个整体性的意象世界。而之所以出现这种情形,既有艺术本体论上的根据,也跟易卜生晚期的"双重自审"——灵魂自审与艺术自审——密切相关。尤其是"双重自审",不仅使易卜生晚期戏剧呈现出复象景观,而且使之达到了"元艺术"的境界。易卜生晚期戏剧隐含的复象诗学,较之巴赫金提出的、陀思妥耶夫斯基小说隐含的复调诗学,更切近现代艺术的本体,对于现代艺术创作亦颇具启发意义。 展开更多
关键词 易卜生 复象诗学 双重自审 元艺术
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