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框架问题、文学创作与DeepSeek等大语言模型——从“偶然性哲学”的角度看
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作者 徐英瑾 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第2期16-29,共14页
在符号人工智能时代提出的“框架问题”,可以表述为:如何让一个计算系统以可控的成本,在常识推理中区分出哪些信念与当下推理相关,哪些又不相关,并在此基础上以合理的方式将相关信念并入当下的推理进程。尽管今天基于深度学习的大语言... 在符号人工智能时代提出的“框架问题”,可以表述为:如何让一个计算系统以可控的成本,在常识推理中区分出哪些信念与当下推理相关,哪些又不相关,并在此基础上以合理的方式将相关信念并入当下的推理进程。尽管今天基于深度学习的大语言模型进路貌似在所占据的算力资源上远多于符号AI时代,却很难说这一进路已经真正解决“框架问题”。具体而言,考察几款主流大语言模型(包括“文心一言”、DeepSeek与ChatGPT-4)的小说续写能力,发现它们都很难在设置反转性剧情的同时维护常识推理所应该具有的“各向同性”与“奎因性”要求。换言之,若用日本哲学家九鬼周造的“偶然性哲学”所提供的哲学话术来说,主流大语言模型在追求新奇情节的同时都忽略了其与基于常识的“可能性之球”之间的关联。从这个角度看,让主流大语言模型全面取代人类作家的创作活动的时机,还远未成熟。考虑到大语言模型在这一问题上显示出的无能乃是与大语言模型基于“词向量嵌入矩阵”的基本工作原理相关的,因此,在不对这一基本原理进行挑战的情况下,业界是无法仅仅通过提高数据与算力的投入来使得未来的大语言模型能够解决“框架问题”的。 展开更多
关键词 框架问题 偶然性 文学创作 大语言模型 各向同性 奎因性 词向量嵌入矩阵
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论古代文章结构理论的空间性指涉 被引量:2
2
作者 王富鹏 《绍兴文理学院学报》 2025年第1期45-53,共9页
文学作品一般被视为时间艺术,而古代的文章学家更习惯于将文章视为一种空间存在。陆机论文章结构“选义按部,考辞就班”,“部”即部位,“班”即班次,有明显的空间性。刘勰“设情有宅,置言有位;宅情曰章,位言曰句”“若筑室之须基构,裁... 文学作品一般被视为时间艺术,而古代的文章学家更习惯于将文章视为一种空间存在。陆机论文章结构“选义按部,考辞就班”,“部”即部位,“班”即班次,有明显的空间性。刘勰“设情有宅,置言有位;宅情曰章,位言曰句”“若筑室之须基构,裁衣之待缝缉”等论述也显示出文章结构的空间性。其后的文章学家除继续发挥刘勰的生命之喻和筑室裁衣之比外,还以器物、地理、方位、弈棋、行阵、绘画等作比论述文章的结构布局,多方面透露了文章结构的空间性指涉。古代文章的空间性存在转变为现代人观念中的时间艺术,应该发生于20世纪上半叶。 展开更多
关键词 空间 时间空间化 时空结构 生命之喻 宫室之喻
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在“风土”与“人心”之间——论罗伟章《尘世三部曲》的叙事结构
3
作者 黄珈琪 周毅 《四川文理学院学报》 2024年第5期41-47,共7页
《尘世三部曲》的合体出版意味着,“三史”间的关系进一步融汇,在“心灵史”的意义之外,还昭示了空间向度的意涵.不仅于内容上有所臻美,还于结构上再度焕新.借镜日本学者和辻哲郎风土学于空间理论方面的相关见解,锚定“风土”与“人心... 《尘世三部曲》的合体出版意味着,“三史”间的关系进一步融汇,在“心灵史”的意义之外,还昭示了空间向度的意涵.不仅于内容上有所臻美,还于结构上再度焕新.借镜日本学者和辻哲郎风土学于空间理论方面的相关见解,锚定“风土”与“人心”两个向度作为罗伟章赋予“尘世”主题的分殊内涵,前者为“尘世”的历史性空间,后者为“尘世”的社会性存在.“尘世”之下的“风土”与“人心”,以富有哲学意味的主题塑造了“三史”的血肉,它们之间的关系则牵绊着“三史”间的灵魂,这种“主题-并置”的空间叙事,昭示了《尘世三部曲》的结构美学. 展开更多
关键词 罗伟章 《尘世三部曲》 风土 空间叙事
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由几种“V+了+宾语”的自由结构看“有界与无界” 被引量:6
4
作者 陈刚 陈力坤 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2008年第1期152-157,共6页
"有界与无界"分为三个层面:客观实际层面、主观认知层面、语言语法层面,三个层面之间是参差互现的。宾语有界的方式也不局限于宾语为指示代词、专有名词、在宾语前面加数量词三种,还可以通过主语与宾语的关系、句意、乃至宾... "有界与无界"分为三个层面:客观实际层面、主观认知层面、语言语法层面,三个层面之间是参差互现的。宾语有界的方式也不局限于宾语为指示代词、专有名词、在宾语前面加数量词三种,还可以通过主语与宾语的关系、句意、乃至宾语本身来承担。汉语中为数不少的"V+了+宾语"格式不仅说明沈家煊先生关于这一命题的解释是有漏洞的,也说明"V+了+宾语为粘着结构"这一命题本身需要进一步细化。 展开更多
关键词 自由结构 V+了+宾语 有界 无界
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“天人合一”与中国古代小说结构的若干模式 被引量:14
5
作者 杜贵晨 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 1999年第1期50-57,共8页
“天人合一”是中国古人对世界存在与运动方式的基本理解,它深刻影响了中国古代小说的总体构思与情节布局。这主要表现为由“天人同构”观念直接导致的偶数结卷、三复情节、三极建构、团圆结局和圆形框架等长篇结构模式,而“天人感应... “天人合一”是中国古人对世界存在与运动方式的基本理解,它深刻影响了中国古代小说的总体构思与情节布局。这主要表现为由“天人同构”观念直接导致的偶数结卷、三复情节、三极建构、团圆结局和圆形框架等长篇结构模式,而“天人感应”观念往往成为小说圆形框架的基础。这些模式的运用,在古代小说特别是许多名著中形成近乎“数字化存在”和“圆体网络系统”的特色。这不单是个形式问题,同时是对作品思想倾向的制约与规范。由此追寻,可以对有关古代小说作品的思想内容作新的分析和考量,加深对哲学与文学、传统文化与古代小说关系的认识。 展开更多
关键词 天人合一 偶数结卷 三极建构 团圆结局 圆形框架 数字化存在 圆体网络系统
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影像叙事对文学叙事的承接与超越 被引量:22
6
作者 李丽芳 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2006年第2期90-96,共7页
叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排,包括一些细节的处理,都有一些相同之处。但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像... 叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排,包括一些细节的处理,都有一些相同之处。但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像叙事在叙事中通过技术体现出一种对时空的超越性、影像叙事视点的居高临下、影像叙事结构的多姿多彩、影视叙事细节的强烈冲击等特点。 展开更多
关键词 影像叙事 时空超越性 叙事视点 叙事结构 细节冲击
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叙事嵌套结构研究 被引量:7
7
作者 邹颉 侯维瑞 史志康 《英美文学研究论丛》 2002年第1期364-379,共16页
嵌套结构作为叙事的主要结构特征已成为叙事学研究的重要课题。西方文评界对叙事嵌套结构的本质、形式及功能的界定、描述和阐释始于20世纪70年代,主要代表人物有杰拉尔·热奈特、苏珊·S·兰瑟、米克·巴尔、施洛米丝&... 嵌套结构作为叙事的主要结构特征已成为叙事学研究的重要课题。西方文评界对叙事嵌套结构的本质、形式及功能的界定、描述和阐释始于20世纪70年代,主要代表人物有杰拉尔·热奈特、苏珊·S·兰瑟、米克·巴尔、施洛米丝·雷蒙—凯南、巴特里克·奥尼尔、莫尼卡·弗吕德尼克、威廉·内尔斯等。 展开更多
关键词 嵌套结构 叙事学研究 热奈特 奥尼尔 内尔斯 巴尔 莫尼卡 主要结构特征 西方叙事学 雷蒙
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“神话”与“书写”:罗兰·巴特后结构主义思想探源 被引量:10
8
作者 梅园 《解放军外国语学院学报》 北大核心 2005年第4期88-92,共5页
对于罗兰·巴特从结构主义向后结构主义转变的学术溯源,一般将其归因于德里达思想的影响。巴特这一转变的更早的学术来源应是他对索绪尔语言学思想的深入思考和改造。对巴特的“神话”的二级符号学原理及“书写”概念的分析表明,他... 对于罗兰·巴特从结构主义向后结构主义转变的学术溯源,一般将其归因于德里达思想的影响。巴特这一转变的更早的学术来源应是他对索绪尔语言学思想的深入思考和改造。对巴特的“神话”的二级符号学原理及“书写”概念的分析表明,他在前结构主义时期就产生了后结构、甚至是后现代主义的思想火花。这为他比同时代人更快接受德里达的理论,成为后结构主义的先锋埋下了重要的伏笔,并成为他日后在后结构主义这块原野上点燃燎原之火的重要火种。 展开更多
关键词 罗兰·巴特 神话 书写 前结构主义 后结构主义
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元小说“碎片化”写作:颠覆传统叙述的整体性 被引量:7
9
作者 肖莉 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2008年第3期54-59,共6页
"元小说"是作家以小说的形式对传统小说艺术进行自我反思的结果,"碎片化"叙述是元叙述解构现实主义写作成规的叙述语言变异之一,它颠覆了传统叙述的整体性并进而消解这一叙述模式背后的意识形态。文章以马原等先锋... "元小说"是作家以小说的形式对传统小说艺术进行自我反思的结果,"碎片化"叙述是元叙述解构现实主义写作成规的叙述语言变异之一,它颠覆了传统叙述的整体性并进而消解这一叙述模式背后的意识形态。文章以马原等先锋派作家作品为例,依据当代学者的研究成果推导出元小说叙述迥异于中国传统文学创作的碎片化叙述语言变异特征。 展开更多
关键词 元小说 碎片化叙述 小说语言变异
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叙事研究的轨迹与重心转移 被引量:3
10
作者 金健人 《浙江大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2001年第5期5-13,共9页
叙事学研究在西方已经有三十多年的历史,而在中国受到理论界的重视则是近十年来的事。叙事学在中国已经跨越了萌芽期和引进期,正在其发展期中形成自己的特点。与传统叙事研究相比,新时期叙事研究的最主要变化是由“所指之事”转向了... 叙事学研究在西方已经有三十多年的历史,而在中国受到理论界的重视则是近十年来的事。叙事学在中国已经跨越了萌芽期和引进期,正在其发展期中形成自己的特点。与传统叙事研究相比,新时期叙事研究的最主要变化是由“所指之事”转向了“所用之叙”,这种叙事观念的转变引发了叙事层面研究的一系列重心转移。 展开更多
关键词 叙事观念 叙事层面 故事-模式 人物-角色 环境-时空 叙述者
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如何使作品的结构获得形式感 被引量:4
11
作者 张清华 《扬子江文学评论》 CSSCI 北大核心 2022年第3期18-28,共11页
英国人克莱夫·贝尔曾有句名言:“艺术是有意味的形式。”这话对于一个写作者的重要性,不啻于一个人对于世界的基本认知。造物主创造万物时,一定也是秉持了“形式主义”的癖好,同时注重了形式的效用与美感。这也是自然之所以美丽,... 英国人克莱夫·贝尔曾有句名言:“艺术是有意味的形式。”这话对于一个写作者的重要性,不啻于一个人对于世界的基本认知。造物主创造万物时,一定也是秉持了“形式主义”的癖好,同时注重了形式的效用与美感。这也是自然之所以美丽,生命世界之所以生气勃勃的根本缘由。日月经天,江河行地,天地有大美,桃李之不言,都给我们以感动或者震撼,这本身便是由形式之美所引发的。地球是圆的,月亮也是圆的,所有太空的星体都是圆的。为什么,这是万有引力的结果,是星体旋转运行的需要。宇宙是不是圆的呢,如果它确有一个形体,我们猜想它一定是圆的,或椭圆的。如果“大爆炸理论”是正确的,那么宇宙一定是一个圆形。 展开更多
关键词 有意味的形式 万有引力 大爆炸理论 基本认知 形式之美 写作者
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1917-1927:中国抒情作家群体创作中的流浪情结 被引量:1
12
作者 徐日君 韩雪 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 2010年第1期204-207,共4页
流浪作为一种人类特殊的生存状态,从原始人类进化之初,已经存在于历史长河中。与传统作品里文人流浪的被动性相比,现代抒情作家群体作品中所体现的流浪动因显然要复杂得多。一方面,主人公的离家是一种主动性的欲求。一方面,中国人固有... 流浪作为一种人类特殊的生存状态,从原始人类进化之初,已经存在于历史长河中。与传统作品里文人流浪的被动性相比,现代抒情作家群体作品中所体现的流浪动因显然要复杂得多。一方面,主人公的离家是一种主动性的欲求。一方面,中国人固有的家园意识和根意识,使离家的游子不由自主地生出思念故土的乡情家念和漂泊无根的精神苦痛。流浪母题在现代抒情作家群体的文学创作中的表现类型为精神流浪和种族流浪。现代文学抒情作家群体的文学创作中体现出的流浪情结,不仅与中国传统的文人流浪习气相通,更有着现代意义上的精神追寻的特色,而且突出体现了现代文学发生时期特殊的国家状况带来的种族灭亡威胁下的人文思考,流浪母题在这些作家的笔下,呈现出新时代新内涵的特点。 展开更多
关键词 流浪母题 现代抒情作家群 精神流浪 种族流浪
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巧合·反事实·聚合·离散:评西拉里·丹尼伯格的情节理论 被引量:4
13
作者 尚必武 《外语教学》 CSSCI 北大核心 2011年第3期74-78,共5页
作为新时期情节理论的集大成者,希拉里·丹尼伯格为情节研究的复兴做出了突出的贡献。本文认为,丹尼伯格的情节理论可大致归纳为三个方面:1)情节的三种建构方式——认知、本体和空间;2)情节的两大基本类型——巧合与反事实;3)情节... 作为新时期情节理论的集大成者,希拉里·丹尼伯格为情节研究的复兴做出了突出的贡献。本文认为,丹尼伯格的情节理论可大致归纳为三个方面:1)情节的三种建构方式——认知、本体和空间;2)情节的两大基本类型——巧合与反事实;3)情节的两个发展方向——聚合和离散。此外,她还从历时角度审视了情节的建构方式、基本类型和发展方向在不同时期、不同文类中的差异与变迁。在"重话语,轻故事"的研究语境下,丹尼伯格的情节理论有力地推动了叙事学的向前发展,具有一定的积极意义。 展开更多
关键词 丹尼伯格 叙事学 情节
原文传递
勿以成败论英雄——《史记·项羽本纪》中的项羽形象分析 被引量:4
14
作者 高文盛 《西北农林科技大学学报(社会科学版)》 2006年第6期92-94,共3页
《史记.项羽本纪》中的项羽虽说最终归于失败,但展现给人们的项羽是一个性格鲜明的英雄形象。司马迁的高明之处就在于,写失败,又不以成败论英雄。正是从这一创作意图出发,司马迁通过典型的情节和细节,从项羽的勇武、谋略、情感等多角度... 《史记.项羽本纪》中的项羽虽说最终归于失败,但展现给人们的项羽是一个性格鲜明的英雄形象。司马迁的高明之处就在于,写失败,又不以成败论英雄。正是从这一创作意图出发,司马迁通过典型的情节和细节,从项羽的勇武、谋略、情感等多角度精心刻画,使得人物性格极为丰满,栩栩如生。只有抓住这些特点,才能准确地把握这篇佳作的精义之所在。 展开更多
关键词 《史记》 项羽 英雄形象
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亚里士多德论情节 被引量:2
15
作者 雷婉 廖运刚 王旭安 《教育教学论坛》 2012年第43B期168-171,共4页
亚里士多德的不朽经典《诗学》,提出了悲剧的六大要素,认定其中的"情节"要素是悲剧之魂、之根本、之目的、之功效所在。情节是对行动的摹仿,必须完整、统一、长短相宜,达到产生恐惧和怜悯的作用。
关键词 亚里士多德 悲剧 情节
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论叙事交流的语义真值 被引量:3
16
作者 周志高 《南昌大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 2019年第6期106-114,共9页
在叙事交流中,任何一名读者都不可能接受一个对他来说没有语义真值的叙事文本,这是叙事交流得以顺利进行的基本要求。从可能世界的通达性理论来看,叙事虚构世界的语义真值可以依据现实世界得到求证,但更多的是依据叙事文本内虚构世界的... 在叙事交流中,任何一名读者都不可能接受一个对他来说没有语义真值的叙事文本,这是叙事交流得以顺利进行的基本要求。从可能世界的通达性理论来看,叙事虚构世界的语义真值可以依据现实世界得到求证,但更多的是依据叙事文本内虚构世界的内在逻辑性进行判断。虚构世界语义的“内指性”特点赋予了作者充分的创作自由,他们可以尽情地营构叙事文本中的故事与世界。叙事文本中事态的语义为真,是相对于其所处的虚构世界而言。处于不同叙述层中的事态,即使是“否叙述”,它的语义在其所处叙述层的虚构世界中依然为真。叙事虚构世界的文本内真实性使得叙事得以在文本中建构出由不同风景和音景组成的可能世界。读者徜徉其中,听声看景,感受虚构世界的丰富多彩。 展开更多
关键词 叙事交流 虚构世界 语义真值 文本内真实
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地域流动中的情节建构——论明代科举制度对于小说结构的影响 被引量:2
17
作者 叶楚炎 《甘肃社会科学》 CSSCI 北大核心 2009年第4期131-134,共4页
由于科举的需要,产生了科举中人大规模的地域流动,如科考岁考、乡试会试等,小说情节往往在小说人物的地域流动中发生、发展、完成,这些地域流动对于整个小说情节的规划安排、小说构架的搭建过程以及叙事风格的形成都具有不可忽视的作用。
关键词 地域流动 明代科举 通俗小说 情节
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“经典重写”小说叙事结构分析 被引量:5
18
作者 王丽亚 《外国语文》 北大核心 2017年第6期1-8,共8页
本文把"经典重写"视为广义"互文性"在小说艺术中的体现,这一认识揭示了文学写作本质上的重复属性,但忽视了"重写"通过不同形式对意义(社会历史)的重构;将"经典重写"等同于社会文化批评范畴的&q... 本文把"经典重写"视为广义"互文性"在小说艺术中的体现,这一认识揭示了文学写作本质上的重复属性,但忽视了"重写"通过不同形式对意义(社会历史)的重构;将"经典重写"等同于社会文化批评范畴的"抵抗阅读",这一认识契合身份政治强调的颠覆立场,忽略重写与"经典"在形式美学上的继承与发展。文章区分两种不同"重写"结构:(1)与"前文本"构成信息互补关系的"同故事平行"结构(homodiegetic para-quel);(2)以暗指(allusion)、母题(motif)和同形异义词(homonym)派生的"修辞结构"(rhetorical structure)。以女性主义和后殖民文学批评关注的"经典重写"为例子,本文揭示,将故事层面的情节重置式"重写"区别于作为修辞策略的"重写",将有助于我们发现经典重写内部的差异性;这种差异性表明:当代经典重写已经不再囿于前期围绕身份政治展开的二元对立框架,因此,对"经典重写"的阐释也应告别身份政治长期关注的"抵抗阅读"。 展开更多
关键词 经典重写 同故事 平行结构 修辞结构
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《李尔王》中的自然意象、服饰意象及其叙事结构 被引量:1
19
作者 侯斌 卢蓉 张玉堂 《天水师范学院学报》 2009年第6期95-98,共4页
在文学结构主义者看来,二项对立是意义和叙事的起点,它规定了文本的叙事结构。自然意象和服饰意象是《李尔王》中主要的意象,它们扩大了该剧的悲剧意义,标示着人物地位和命运的变化,与剧作的主题密切相连。有序和混乱是这两种意象中最... 在文学结构主义者看来,二项对立是意义和叙事的起点,它规定了文本的叙事结构。自然意象和服饰意象是《李尔王》中主要的意象,它们扩大了该剧的悲剧意义,标示着人物地位和命运的变化,与剧作的主题密切相连。有序和混乱是这两种意象中最基本的二项对立,以此为起点,该剧的叙事结构可以归纳为:有序被打乱到混乱,再从混乱恢复到有序,这也是《李尔王》的深刻主题所在。 展开更多
关键词 《李尔王》 二项对立 秩序 混乱 叙事结构
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中国古代叙事结构思想论 被引量:4
20
作者 熊江梅 《云梦学刊》 2008年第4期79-84,共6页
与西方"时间化"叙事结构模式相比,中国古代叙事结构模式呈现出"空间化"特征,表面看来似乎毫无章法,但却同样具有内在的经脉和联络,往往通过事件之间的罗列、连缀和组合,如电影中的"蒙太奇"一般,产生叙事... 与西方"时间化"叙事结构模式相比,中国古代叙事结构模式呈现出"空间化"特征,表面看来似乎毫无章法,但却同样具有内在的经脉和联络,往往通过事件之间的罗列、连缀和组合,如电影中的"蒙太奇"一般,产生叙事结构的整体感与深层的哲理性意味。因此,中国古代"空间化"叙事结构绝不是一个简单的形式技巧,其中往往隐含着某种人生、哲理的意味,它既内在地统摄着叙事的程序,又外在地指向作者所体验到的人间经验和人间哲学,已经深刻地"人文化"和"哲理化"了。 展开更多
关键词 叙事结构 时间化 空间化 人文化
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