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唐代音义所见避恶口的语言策略——以“裸”字为例
1
作者 储泰松 《语言研究》 北大核心 2025年第3期96-102,共7页
唐代佛典音义中有关“裸”字的条目极多,音读形式、层次各异。“裸”本读来纽郎果反,进入唐代,先是从南方方言里吸收匣纽“胡瓦反”作为又音,继而以匣纽为正音、不认可来纽本音;到五代,又选择来纽为正音,视匣纽为俗音。这一过程,记录了... 唐代佛典音义中有关“裸”字的条目极多,音读形式、层次各异。“裸”本读来纽郎果反,进入唐代,先是从南方方言里吸收匣纽“胡瓦反”作为又音,继而以匣纽为正音、不认可来纽本音;到五代,又选择来纽为正音,视匣纽为俗音。这一过程,记录了在避讳背景下“裸”的形音义分化路径,既反映了唐代通语基础方言的兴衰更替,又反映了唐代社会避讳的语言策略。 展开更多
关键词 裸 避讳音 佛典音义 语言策略
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《经典释文》中“易字”类直音再讨论
2
作者 张义 李萍 《语言研究》 北大核心 2025年第4期14-19,共6页
《经典释文》中“易字”类直音之说有违音义文献训释惯用体例。文章通过对此类特殊直音穷尽性的考察,认为它是早期音义书将原属旁注的内容转录为单经音义的过程中,未详考旁注内容的性质批量转成直音而无意致讹的。
关键词 直音 易字 旁注 《经典释文》
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BD00606、P3923《尊胜咒》声母对音研究
3
作者 李建强 《语言研究》 北大核心 2025年第3期71-76,共6页
BD00606、P3923《尊胜咒》声母对音规律虽与不空音系基本一致,但各有特点。BD00606有明母字对bh、禅母字对?的现象;P3923有清浊对音混乱、端知组对音混乱、送气和不送气清音对音混乱、匣母合口对v、咝音s、s、s对音混乱等现象。这些现... BD00606、P3923《尊胜咒》声母对音规律虽与不空音系基本一致,但各有特点。BD00606有明母字对bh、禅母字对?的现象;P3923有清浊对音混乱、端知组对音混乱、送气和不送气清音对音混乱、匣母合口对v、咝音s、s、s对音混乱等现象。这些现象背后可能会有于阗语、藏语及其文字的影响,透露着民族间的文化交融。对k组梵音的主要是见组三等字,可能和梵语k组发音部位有关。 展开更多
关键词 西北方音 文化交融 梵语k组发音
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德国学者那保罗(Paul Nagel)《根据陈澧的〈切韵考〉对〈切韵〉音系构拟的探讨》译后记
4
作者 冯蒸 《辞书研究》 2025年第3期62-65,共4页
德国学者那保罗(Paul Nagel)的《根据陈澧的〈切韵考〉对〈切韵〉音系构拟的探讨》一文系用德文撰写,于1941年发表在国际著名汉学刊物《通报》上,是研究《切韵》音系特别是重纽问题的重要论文,一直受到著名音韵学家李方桂、周法高、郑... 德国学者那保罗(Paul Nagel)的《根据陈澧的〈切韵考〉对〈切韵〉音系构拟的探讨》一文系用德文撰写,于1941年发表在国际著名汉学刊物《通报》上,是研究《切韵》音系特别是重纽问题的重要论文,一直受到著名音韵学家李方桂、周法高、郑张尚芳、潘悟云、朱晓农、太田斋等先生的重视,但迄未有中文译本。此为首次翻译为中文并且引入汉语音韵学界,是汉语音韵学史的一件大事。译后记简介了该文的音韵学价值以及在中国音韵学界的流传历史,特别指出了那保罗文所揭示的现象对印证《切韵》音系中所谓广义的重纽(蒸、职、幽、庚三、清)以及日本学者的“类相关”理论和太田斋教授的研究成果具有重要价值。 展开更多
关键词 那保罗 李方桂 类相关 太田斋 广义的重纽(蒸、职、幽、庚三、清)
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《韵镜》的声母系统及其相关问题
5
作者 马德强 《辞书研究》 2025年第1期85-92,共8页
《韵镜》的声母系统是中古三十六字母,这是学术界的通行看法,有多方面证据的支持,目前不宜轻易否认。《韵镜》和《切韵》音系之间的声母差异,可以结合韵图制作的时代背景和编写目的予以解释。作为帮助读书人拼读韵书反切的工具书,《韵... 《韵镜》的声母系统是中古三十六字母,这是学术界的通行看法,有多方面证据的支持,目前不宜轻易否认。《韵镜》和《切韵》音系之间的声母差异,可以结合韵图制作的时代背景和编写目的予以解释。作为帮助读书人拼读韵书反切的工具书,《韵镜》是在中古后期时音的框架内展示《切韵》音系的,采用当时通行的三十六字母列图符合情理。但是,由于韵图与韵书之间存在时代差异,在客观上造成了《韵镜》虽然以《切韵》系韵书的反切为分析对象而声母系统却不一致的情形。合理认识《韵镜》与《切韵》之间的关系十分重要。 展开更多
关键词 《韵镜》 声母系统 三十六字母 《切韵》
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《正韵图谱》编撰特征与明代切韵学理论的嬗变
6
作者 李军 《古汉语研究》 北大核心 2025年第3期2-15,126,共15页
《正韵图谱》是目前所见最早为《洪武正韵》编制的韵图。韵图编撰方式沿袭了《经史正音切韵指南》,按传统韵摄的顺序列图,以横列二十三位三十六字母的方式展现《洪武正韵》声母系统,以韵统四声、分栏列韵的方式展现《洪武正韵》的韵母... 《正韵图谱》是目前所见最早为《洪武正韵》编制的韵图。韵图编撰方式沿袭了《经史正音切韵指南》,按传统韵摄的顺序列图,以横列二十三位三十六字母的方式展现《洪武正韵》声母系统,以韵统四声、分栏列韵的方式展现《洪武正韵》的韵母系统。为调和《洪武正韵》和《经史正音切韵指南》音系结构的矛盾,《正韵图谱》采用了区分“析出韵”与“并入韵”的方式对《洪武正韵》部分小韵进行了辨析,以韵图附注形式对不同韵图或同韵图而不同栏所列字的语音关系进行了说明。《正韵图谱》实质上已经采用了以韵母作为韵图基本单位的编撰方式,韵图四栏多用来区分《洪武正韵》同小韵而音韵来源不同的字,突破了《经史正音切韵指南》四等分栏的局限。呼名取代“开口”“合口”成为反映韵图所列韵语音性质的术语。《正韵图谱》反映了明代切韵学理论嬗变的基本特征,即为调和韵图表现传统音韵特征和反映现实语音的矛盾,宋元以来两呼四等的切韵学理论开始逐渐与明清等韵学四呼理论相结合。 展开更多
关键词 《正韵图谱》 明代 切韵学
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中心区域与辐射扩散——中古音与现代方言的语言距离和地理距离视角
7
作者 黄玮 冉启斌 王天恒 《语言研究》 北大核心 2025年第2期41-50,共10页
文章以高本汉、王力、李方桂、董同龢、周法高、郑张尚芳、潘悟云、白一平-沙加尔等8家中古拟音以及516个现代汉语方言点为对象,采用ASJP模式的语言距离计算方法和DD0.25地理距离计算方法,分析了汉语中古音与现代汉语方言的语言距离和... 文章以高本汉、王力、李方桂、董同龢、周法高、郑张尚芳、潘悟云、白一平-沙加尔等8家中古拟音以及516个现代汉语方言点为对象,采用ASJP模式的语言距离计算方法和DD0.25地理距离计算方法,分析了汉语中古音与现代汉语方言的语言距离和地理距离之间的关系。结果显示,在西安、洛阳和南京三地中,南京最有可能是汉语中古音使用的中心区域,同时中古音的中心区域也很可能包括洛阳。中古音与方言的语言距离和地理距离呈负相关关系;官话在这种负相关关系中产生干扰作用,产生干扰作用的还有晋语和赣语;而与南京地理距离最大、语言距离最小的典型代表是平话。 展开更多
关键词 中古音 汉语方言 语言距离 地理距离 中心区域 辐射扩散
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慧琳准直音式反切对用字声调的界定作用 被引量：1
8
作者 计丽 《语言研究》 北大核心 2025年第1期45-52,共8页
慧琳准直音式反切上字与下字异调同韵类的特征决定了该类反切的上字必不与被切字同声调,下字必不与被切字同声母。本研究利用这一原则对慧琳《一切经音义》反切中存在声调对立的多音用字进行了界定,揭示出慧琳反切中的浊上变去现象存在... 慧琳准直音式反切上字与下字异调同韵类的特征决定了该类反切的上字必不与被切字同声调,下字必不与被切字同声母。本研究利用这一原则对慧琳《一切经音义》反切中存在声调对立的多音用字进行了界定,揭示出慧琳反切中的浊上变去现象存在时音和文献语音两个语音层次,进而为《慧琳音义》中的反切性质作进一步探讨提供依据。 展开更多
关键词 准直音式反切 多音用字 声调界定 《慧琳音义》
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郭璞《方言注》音义匹配疏证举例
9
作者 刘涛 《语言研究》 北大核心 2025年第2期82-86,共5页
晋代郭璞《方言注》是中古早期的一部重要注释书。郭璞注中含有大量音义内容,从音义匹配角度对它们进行疏证,对于建立正确的音义关系和深化郭璞《方言注》研究有着积极的意义。
关键词 郭璞《方言注》 音义匹配 疏证
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桂馥传录校勘《永乐大典》卷一五九七八之九震“韵”考论
10
作者 董婧宸 董岑仕 《长江学术》 2025年第4期121-128,共8页
乾隆四十三年(1778)桂馥在京师时,与时任四库全书纂修官的周永年交好,并据《永乐大典》卷一五九七八之九震“韵”下“韵书名”,传录和校勘杜从古《集篆古文韵海》、李焘《说文解字五音韵谱》、夏竦《古文四声韵》之序跋。梳理桂馥传录... 乾隆四十三年(1778)桂馥在京师时,与时任四库全书纂修官的周永年交好,并据《永乐大典》卷一五九七八之九震“韵”下“韵书名”,传录和校勘杜从古《集篆古文韵海》、李焘《说文解字五音韵谱》、夏竦《古文四声韵》之序跋。梳理桂馥传录和传校《永乐大典》的情况可知,《永乐大典》卷一五九七八至卷一五九八〇九震“韵”,当为韵书序跋之汇编,今已不存。桂馥校勘《永乐大典》,亦和乾隆四十四年(1779)汪启淑刻本夏竦《古文四声韵》、乾隆四十七年(1782)汪启淑刻本徐锴《说文解字系传》、乾隆四十五年(1780)至乾隆四十六年(1781)葛鸣阳刻本张有《复古编》密切相关,反映了四库馆开馆期间京师地区书籍流通和书籍刊刻间的互动关系。 展开更多
关键词 四库全书馆 《永乐大典》 韵书 书籍流通 书籍刊刻
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今本《礼记音义》中后人增撰音切考辨 被引量：1
11
作者 沈红宇 《武陵学刊》 2025年第4期129-136,共8页
自清代以来,多位学者曾指出后人改窜《经典释文》的问题。《经典释文》的不同版本、域内外资料表明,今本《礼记音义》中“诤、寝、版、浮、羸、稟、迸、戾、袪”等字的个别异常反切,是唐代后人由于不明陆德明注音体例,字形混讹致陆德明... 自清代以来,多位学者曾指出后人改窜《经典释文》的问题。《经典释文》的不同版本、域内外资料表明,今本《礼记音义》中“诤、寝、版、浮、羸、稟、迸、戾、袪”等字的个别异常反切,是唐代后人由于不明陆德明注音体例,字形混讹致陆德明原书音切缺误或陆德明漏注音切,陆德明音切不合时音和谐要求等多方面原因而补注增撰造成的。这些增撰的音切,部分表现出陆德明之后对反切上字与被切字等第开合和谐一致的反切新追求和相近韵类合并等语音演变,与学界关于唐代慧琳改良玄应音切,宋代贾昌朝改良陆德明《经典释文》首音、《说文解字》徐铉音和《广韵》反切,《大广益会玉篇》改良原本玉篇音切所反映的反切发展趋势、韵类合并的观点相互印证,为唐宋音义文献改订和中古语音演变的相关研究提供了更多的证据支撑。 展开更多
关键词 陆德明 《经典释文》 《礼记音义》 音切改窜 反切改良 语音演变
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《周礼音义》从、邪二母分混考
12
作者 罗毅 《武陵学刊》 2025年第5期126-132,共7页
因音切来源、层次和性质的不同,《周礼音义》中从、邪二母在系联与统计所得结果上发生强烈的冲突,学界或认为二者相混,或认为二者分立,或认为二者处于从“合一”到“分立”的演变阶段,没有形成统一的结论。《周礼音义》中“齐、聚、眦... 因音切来源、层次和性质的不同,《周礼音义》中从、邪二母在系联与统计所得结果上发生强烈的冲突,学界或认为二者相混,或认为二者分立,或认为二者处于从“合一”到“分立”的演变阶段,没有形成统一的结论。《周礼音义》中“齐、聚、眦、骴、缯、疵、羡”等七个从、邪混切例字音切材料以及《释文》之外其他音切材料证明,从、邪二母混切音注实际存在两个不同的语音层次,其中“音和切”是后人据时音改良的新反切,“类隔切”才是陆德明原书中的旧反切,陆氏语音中从、邪二母混而不分。 展开更多
关键词 《周礼音义》 《经典释文》 从母 邪母 反切
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宋本《经典释文》重音音切中的“旧”音再论 被引量：1
13
作者 刘婕妤 《武陵学刊》 2025年第4期137-144,共8页
陆德明《经典释文》的注音反切中有沿袭前人音注的“保守”成分,也有更改音读的“革新”部分。但今所见宋本《经典释文》中一部分前有首音、后有“旧”音的“重音音切”,并非全是陆德明为辨析新旧读音而注,而是该书流传过程中被后人增... 陆德明《经典释文》的注音反切中有沿袭前人音注的“保守”成分,也有更改音读的“革新”部分。但今所见宋本《经典释文》中一部分前有首音、后有“旧”音的“重音音切”,并非全是陆德明为辨析新旧读音而注,而是该书流传过程中被后人增改的音注。这一发现有利于剔除反切音注中不合音注原貌的成分,保持文献材料的纯洁性。 展开更多
关键词 《经典释文》 注音术语 重音音切 “旧”音
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类隔切与《切韵》的卷舌色彩介音
14
作者 麦耘 《语言研究》 北大核心 2025年第1期1-9,共9页
《切韵》的反切有一些端知、精庄类隔切。在《王三》中,端组切上字而切出知组声母的情况主要出现在二等韵,有少量三等韵字;精组切上字而切出庄组声母者数量不多,只见于二等韵。端知组之间、精庄组之间主要区别实不在声母,而在介音,即知... 《切韵》的反切有一些端知、精庄类隔切。在《王三》中,端组切上字而切出知组声母的情况主要出现在二等韵,有少量三等韵字;精组切上字而切出庄组声母者数量不多,只见于二等韵。端知组之间、精庄组之间主要区别实不在声母,而在介音,即知、庄组带卷舌色彩介音,端、精组则否;此四组两两之间,从声母上说,是带或不带卷舌色彩介音的音位变体的关系。依作者构拟,《切韵》乙类(二等韵绝大部分)和丙类(三等韵重纽三等及同类者)韵的介音带卷舌色彩,故乙、丙类反切下字的介音能使声母从端组转为知组;反切下字的乙类介音亦能使声母从精组转为庄组(丙类无此作用,可能缘于精组声母与丁类介音在摩擦性上的高度契合)。类隔切所反映的端知组之间、精庄组之间的转换,实为相同声母的音位变体之间的转换。 展开更多
关键词 类隔切 卷舌色彩介音 端-知组 精-庄组 音位变体
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《经典释文》“以意求之”类例研究
15
作者 薛茹 《语言研究》 北大核心 2025年第1期71-77,共7页
“以意求之”是《经典释文》中一种辅助性注音体例,一般来说,作为常用异读字的被注字,所注之音之义在文中是第一次出现,在没有明假借、别异文的情况下,后文将不再注音。该体例有的适用于整本书,有的可以涵盖一卷。通过分析字头特点,知... “以意求之”是《经典释文》中一种辅助性注音体例,一般来说,作为常用异读字的被注字,所注之音之义在文中是第一次出现,在没有明假借、别异文的情况下,后文将不再注音。该体例有的适用于整本书,有的可以涵盖一卷。通过分析字头特点,知道这种体例是陆德明为了减少注音次数,避免《释文》过于芜杂采取的办法。根据这种注音体例适用的范围,可剔除《释文》流传过程中后人增改的音切。 展开更多
关键词 《经典释文》 “以意求之” 注音体例 后人增改
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唐宋西北方音非组字的喉化现象研究
16
作者 李华斌 《语言研究》 北大核心 2025年第1期10-16,共7页
从敦煌写卷和西夏文的语音材料可知,晚唐至北宋时期,西北地区已出现了非组字喉化的现象,现代晋方言也有这种类似的现象。x(包括h)和f都是“钝”(grave)音,在频谱图上,能量主要集中在低频区,在听感上很接近,容易被混淆。在现代汉语中,一... 从敦煌写卷和西夏文的语音材料可知,晚唐至北宋时期,西北地区已出现了非组字喉化的现象,现代晋方言也有这种类似的现象。x(包括h)和f都是“钝”(grave)音,在频谱图上,能量主要集中在低频区,在听感上很接近,容易被混淆。在现代汉语中,一般不存在f、v与带u及u V相拼的音节,因为u的圆唇性质使得f、v发音困难。西北方言的非组字软腭化或喉化的原因应是圆唇的主元音或介音。现代汉语中,非组字的软腭化或喉化现象在官话、方言、土语都有分布,其中以晋语、闽语、湘语为多。f变x是辅音特征增强的强化音变,很少出现在汉语的核心地区如北京、西安、洛阳、开封。一般来说,强化音变少,弛化音变多,因此发生x>f的现象远多于f>x。 展开更多
关键词 唇齿擦音的喉化 西北地区 唐宋 方言
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可洪《〈玄应音义〉音义》校札
17
作者 谭兴富 《语言研究》 北大核心 2025年第1期65-70,共6页
释可洪《新集藏经音义随函录》卷二五为释玄应《一切经音义》所作音义极具学术价值,同时也存在诸多问题。这些问题有些在其文本定型时就已经存在,有些则是在其入藏后传刻过程中出现的。文章选取其中存在问题的15条进行了考辨。
关键词 可洪音义 讹脱 失校 误校
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魏晉南北朝史籍稀見語音史資料發覆及其時代音韻特徵
18
作者 董剛 《文史》 北大核心 2025年第2期88-108,共21页
傳統的魏晉南北朝語音史研究極少直接利用當時的歷史文獻,本文針對這一缺環細緻檢讀了魏晉南北朝史籍,從中搜羅出爲數不少且以往稀見的語音史材料,在此基礎上對該時期的輔音腭化問題、複輔音分化痕迹、上古魚部字元音高化問題、上古單... 傳統的魏晉南北朝語音史研究極少直接利用當時的歷史文獻,本文針對這一缺環細緻檢讀了魏晉南北朝史籍,從中搜羅出爲數不少且以往稀見的語音史材料,在此基礎上對該時期的輔音腭化問題、複輔音分化痕迹、上古魚部字元音高化問題、上古單元音的裂化問題、上古微部字*-l尾韻與上古次入韻韻尾保留問題,以及具體聲紐、韻部的時代音值問題作了不同程度的分析與討論。總體上看,魏晉南北朝史籍反映的語音史信息表明了此時期的語音演變兼具存古和新變的複雜特徵,與《切韻》音系所反映的一致性區别較大。它較爲適應詞彙擴散理論對於音變事實的闡釋。 展开更多
关键词 魏晉南北朝史籍 語音史 音變過程 中古音系
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聚类可视化的卷轴本《玉篇》韵类分合特征研究
19
作者 姜永超 《语言研究》 北大核心 2025年第2期19-29,共11页
可视化方法有助于卷轴本《玉篇》韵类分合特征的系统研究,在此基础上采用系统参照法确定韵类分合和分合格局。研究发现:已有研究中某些当分的韵类,可以合;某些韵类的分合或与某种观点一致,或与已有结论均不同;具有相承关系的平声韵与入... 可视化方法有助于卷轴本《玉篇》韵类分合特征的系统研究,在此基础上采用系统参照法确定韵类分合和分合格局。研究发现:已有研究中某些当分的韵类,可以合;某些韵类的分合或与某种观点一致,或与已有结论均不同;具有相承关系的平声韵与入声韵有着不同程度的相关性和韵类分合特征,平入亲疏性与韵类分合格局或全同,或全不同,或部分相同,或亲疏性相同而分合格局不同,或亲疏性不同而分合格局相同;大多数重纽韵可合,或重纽BCD类有别,或独立,或与其他韵合为新韵类,大多数具有平入相承的重纽韵其亲疏与分合格局不一致。此外,这些亲疏与分合格局与《慧琳音义》相同的少,差异多,说明两书所代表的音系在分合格局与亲疏相关性上有较大变化。 展开更多
关键词 可视化 卷轴本《玉篇》 韵类 分合特征
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《经典释文》直音用字的选择范式与相关问题
20
作者 武迎晗 《古汉语研究》 北大核心 2025年第3期16-25,126,共11页
《经典释文》中直音用字的选择是具有一定范式的。为了保证注音效力,直音用字需要选择笔画简单的典型常用字,避免用繁难字注简单字。在满足以上两个原则的基础上优先选择声旁相同的直音用字。引自其他经师的有主名直音和用来明确字形的... 《经典释文》中直音用字的选择是具有一定范式的。为了保证注音效力,直音用字需要选择笔画简单的典型常用字,避免用繁难字注简单字。在满足以上两个原则的基础上优先选择声旁相同的直音用字。引自其他经师的有主名直音和用来明确字形的直音可以不受选择范式的限制。今本《释文》中不符合用字选择范式的直音有可能是经后人改动而非陆氏原作。 展开更多
关键词 《经典释文》 直音 直音用字
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