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内心音乐听觉的三种形态 被引量:7
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作者 石蔚 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2003年第4期72-76,共5页
内心音乐听觉是每一个从事音乐实践活动的人不可缺少的一种能力。它以内心节奏感、旋律感、和声感三种形态在音乐实践活动中表现出不同的心理特征。文章通过对人的内心音乐听觉的不同表现形态的分析,阐述了内心音乐听党从人的心理直观... 内心音乐听觉是每一个从事音乐实践活动的人不可缺少的一种能力。它以内心节奏感、旋律感、和声感三种形态在音乐实践活动中表现出不同的心理特征。文章通过对人的内心音乐听觉的不同表现形态的分析,阐述了内心音乐听党从人的心理直观感受到审美感受的不同层面及特征,以期对内心音乐听觉有更加深入的认识。 展开更多
关键词 内心音乐听觉 节奏感 旋律感 和声感
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《乐记》音乐美学思想探析 被引量:12
2
作者 石蔚 《管子学刊》 2002年第1期70-75,共6页
《乐记》是我国古代一部重要的音乐美学论著 ,它通过对音乐的产生 ,音乐与人的情感 ,音乐与社会相互关系等的分析论述 ,强调了乐与礼的结合和音乐的社会功能 ,阐明了音乐是社会生活的反映以及音乐与人的内心世界相关性等观点 ,在我国古... 《乐记》是我国古代一部重要的音乐美学论著 ,它通过对音乐的产生 ,音乐与人的情感 ,音乐与社会相互关系等的分析论述 ,强调了乐与礼的结合和音乐的社会功能 ,阐明了音乐是社会生活的反映以及音乐与人的内心世界相关性等观点 ,在我国古代音乐发展史上占有非常重要的地位 ,对中国音乐美学的发展产生了重要影响。因此 ,研究《乐记》 展开更多
关键词 音乐情感 功利性 《乐记》 音乐美学思想
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晏婴音乐思想初探 被引量:8
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作者 石蔚 《管子学刊》 CSSCI 2009年第4期33-35,111,共4页
晏婴是我国春秋时期齐国著名的政治家、思想家。从所流传下来的史料中可以看出他在音乐方面有着很深的造诣,他继承了前人的音乐观点并有新的发展,这与他的从政生涯密切相关,他的音乐主张对我国古代音乐美学思想的形成具有积极的意义。... 晏婴是我国春秋时期齐国著名的政治家、思想家。从所流传下来的史料中可以看出他在音乐方面有着很深的造诣,他继承了前人的音乐观点并有新的发展,这与他的从政生涯密切相关,他的音乐主张对我国古代音乐美学思想的形成具有积极的意义。本文通过对晏婴音乐思想的分析,阐述了晏婴音乐思想的主要观点与美学特征。 展开更多
关键词 和而不同 新乐 淫乐
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试论刘天华的中西融合音乐观 被引量:8
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作者 石蔚 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2002年第1期20-24,共5页
中西融合音乐观是刘天华在艺术实践中不断探索的思想结晶 ,是他面对当时的西乐东渐局面所作出的一种明智的选择。本文通过对刘天华中西融合音乐观的回顾与分析 ,针对 2 1世纪中国民族音乐的发展道路的颇多争议 ,对刘天华的音乐道路作出... 中西融合音乐观是刘天华在艺术实践中不断探索的思想结晶 ,是他面对当时的西乐东渐局面所作出的一种明智的选择。本文通过对刘天华中西融合音乐观的回顾与分析 ,针对 2 1世纪中国民族音乐的发展道路的颇多争议 ,对刘天华的音乐道路作出肯定的回答。 展开更多
关键词 刘天华 音乐观 中西融合 中国民族音乐 艺术实践 争议 发展道路
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琵琶音乐及文化内涵 被引量:2
5
作者 石蔚 贾剑蕾 《山东理工大学学报(社会科学版)》 2006年第4期85-89,共5页
琵琶是我国优秀的民族乐器,她以丰富的演奏技巧和音乐表现力,展示出无穷的艺术魅力,使琵琶音乐成为我国民族音乐中重要的组成部分,并蕴涵了丰富的文化内涵。文章通过对琵琶及音乐特征的审视,来探讨我国民族音乐之本质特征。
关键词 琵琶 琵琶音乐 文化内涵
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高师音乐审美教育刍议 被引量:1
6
作者 石蔚 《中国高教研究》 CSSCI 北大核心 2002年第5期66-66,共1页
关键词 审美教育 高等师范教育 音乐教育 审美意识 审美体验 审美价值 审美情趣
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聊斋俚曲“和”的音乐思想探析 被引量:3
7
作者 石蔚 《蒲松龄研究》 2001年第4期108-117,共10页
“和”是我国古代的一种音乐美学观念 ,对中国音乐的发展产生了重要影响。聊斋俚曲是蒲松龄利用当时流行的民间小曲而创作的大型说唱艺术形式。俚曲在曲牌的安排使用、音乐旋律的发展与对比、作品题材等方面 ,都体现出“和”这一传统的... “和”是我国古代的一种音乐美学观念 ,对中国音乐的发展产生了重要影响。聊斋俚曲是蒲松龄利用当时流行的民间小曲而创作的大型说唱艺术形式。俚曲在曲牌的安排使用、音乐旋律的发展与对比、作品题材等方面 ,都体现出“和”这一传统的音乐美学思想。它继承传统 ,又在传统的基础上有所创新与发展 。 展开更多
关键词 俚曲 对立统一 发展与创新
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五音戏《拐磨子》的审美意蕴 被引量:1
8
作者 石蔚 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第6期182-186,共5页
《拐磨子》是流传于山东淄博、济南等地的五音戏优秀传统剧目之一,属于二人小戏。小戏表现了那个时代老百姓勤劳善良的优秀品质,表现了普通百姓对美好生活的热爱与向往,具有鲜明的时代特征与人民性。剧本高度凝练,生活气息浓郁,舞台呈... 《拐磨子》是流传于山东淄博、济南等地的五音戏优秀传统剧目之一,属于二人小戏。小戏表现了那个时代老百姓勤劳善良的优秀品质,表现了普通百姓对美好生活的热爱与向往,具有鲜明的时代特征与人民性。剧本高度凝练,生活气息浓郁,舞台呈现雅俗共赏的形式美样式,获得了观众的心理共鸣和认同。唱腔音乐运用了旋律欢快、极富跳跃性的曲牌【逗歌】,欢快的旋律与鲜明的节奏默契精准地配合了演员的表演。小戏以小见大,轻松愉悦,且富有生活情趣,历经几代艺术家的传承发展,以愉悦性和大众化的审美价值取向,凸显其艺术价值和审美价值。 展开更多
关键词 戏曲艺术 戏曲音乐 五音戏 人民性 愉悦性 逗歌 唱腔音乐
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琵琶教学中的音乐审美情感培养 被引量:2
9
作者 石蔚 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2002年第2期33-34,共2页
音乐以音响形式作用于人的听觉,优秀的音乐作品,是人类社会不可或缺的精神食粮。人对音乐音响的感知,包含着对音乐形式要素与音乐作品精神内涵的把握、在感知中获得音乐体验与精神上的满足,从而使人产生一种音乐审美情感。音乐教学通过... 音乐以音响形式作用于人的听觉,优秀的音乐作品,是人类社会不可或缺的精神食粮。人对音乐音响的感知,包含着对音乐形式要素与音乐作品精神内涵的把握、在感知中获得音乐体验与精神上的满足,从而使人产生一种音乐审美情感。音乐教学通过基本技能训练,学习音乐基础知识,积累音乐体验,不断提高学生对音乐的感性认识和理性认识水平。 展开更多
关键词 音乐审美意识 内心音乐听觉 情感培养 审美情感 琵琶演奏 演奏技巧 音乐教学 音乐表现 音乐作品 音乐音响
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嵇康《声无哀乐论》音乐美学思想探析 被引量:5
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作者 石蔚 《山东理工大学学报(社会科学版)》 2002年第5期108-112,共5页
 文章通过对我国魏晋时期著名思想家、音乐家嵇康《声无哀乐论》中音乐的本体与本质、音乐与情感、音乐的内容与形式的关系以及音乐的社会功能等问题的分析论述,结合我国音乐理论界对这些问题的不同观点,对嵇康的音乐美学思想做了进一...  文章通过对我国魏晋时期著名思想家、音乐家嵇康《声无哀乐论》中音乐的本体与本质、音乐与情感、音乐的内容与形式的关系以及音乐的社会功能等问题的分析论述,结合我国音乐理论界对这些问题的不同观点,对嵇康的音乐美学思想做了进一步探析。 展开更多
关键词 嵇康 声无哀乐 音乐本体与本质 音乐的功能
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琵琶音乐的线性表达初探 被引量:1
11
作者 石蔚 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2012年第2期99-104,共6页
琵琶作为弹拨乐器,以其颗粒性的声音特点,构成富有特色的旋律线条。这种以点成线的声音特性,使琵琶音乐具有了浓郁的中国民族音乐艺术特色。演奏者运用演奏技巧,凭借良好的音乐感觉,演奏中贯穿点中有线,虚实相间,以韵补声的演奏理念,表... 琵琶作为弹拨乐器,以其颗粒性的声音特点,构成富有特色的旋律线条。这种以点成线的声音特性,使琵琶音乐具有了浓郁的中国民族音乐艺术特色。演奏者运用演奏技巧,凭借良好的音乐感觉,演奏中贯穿点中有线,虚实相间,以韵补声的演奏理念,表现了琵琶音乐旋律线条的多样性和丰富性,以及中国民族音乐的独特风格与传统音乐的美学特征。 展开更多
关键词 琵琶音乐 线性 民族音乐
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先秦器乐演奏文化功能浅议 被引量:1
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作者 石蔚 《管子学刊》 CSSCI 2012年第2期61-64,共4页
先秦时期的器乐演奏,作为一种音乐文化现象,在当时的社会生活中发挥了重要作用;器乐演奏作为一种声音形态,结合歌舞传递着各种信息,实现对人的教化。器乐演奏本身所具有的审美属性,又使器乐演奏逐步成为独立的音乐形式,表现出器乐演奏... 先秦时期的器乐演奏,作为一种音乐文化现象,在当时的社会生活中发挥了重要作用;器乐演奏作为一种声音形态,结合歌舞传递着各种信息,实现对人的教化。器乐演奏本身所具有的审美属性,又使器乐演奏逐步成为独立的音乐形式,表现出器乐演奏的社会文化功能及那个时代人们的审美意识。 展开更多
关键词 器乐演奏 文化 属性 功能
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荀子音乐思想辨析 被引量:1
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作者 石蔚 《管子学刊》 CSSCI 2010年第4期31-33,52,共4页
荀子是我国战国末期重要的思想家,在音乐方面有许多独特而重要的见解。本文从乐与情、乐与礼以及和乐观等方面阐述了荀子音乐思想。荀子一方面继承了以孔子为代表的儒家礼乐思想,注重音乐与礼的结合,充分发挥音乐的社会功能作用;同时他... 荀子是我国战国末期重要的思想家,在音乐方面有许多独特而重要的见解。本文从乐与情、乐与礼以及和乐观等方面阐述了荀子音乐思想。荀子一方面继承了以孔子为代表的儒家礼乐思想,注重音乐与礼的结合,充分发挥音乐的社会功能作用;同时他也发展了儒家的礼乐思想,并有着独到的建树,在对音乐的声音特性,音乐活动中人的心理因素及其作用等方面表现出荀子音乐思想独特性。 展开更多
关键词 荀子 礼乐 和乐观
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邓洪山五音戏表演艺术研究 被引量:1
14
作者 石蔚 《山东理工大学学报(社会科学版)》 2018年第6期65-71,共7页
邓洪山是山东五音戏早期表演艺术家(工青衣花旦),对五音戏的形成与传播作出了重要贡献。邓洪山自幼受家庭环境熏陶,后天勤学苦练,博采众长,经多年艺术实践逐步形成雅俗相融、形神兼备、唱中带说的艺术风格与表演特色。"演的活一点... 邓洪山是山东五音戏早期表演艺术家(工青衣花旦),对五音戏的形成与传播作出了重要贡献。邓洪山自幼受家庭环境熏陶,后天勤学苦练,博采众长,经多年艺术实践逐步形成雅俗相融、形神兼备、唱中带说的艺术风格与表演特色。"演的活一点,好一点,像一点"的理念,是他创新求变的终生艺术追求。 展开更多
关键词 邓洪山 五音戏 悠板 雅与俗 形与神
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我国民族音乐节奏探微 被引量:1
15
作者 石蔚 《山东理工大学学报(社会科学版)》 2005年第3期95-98,共4页
节奏是音乐的基本要素之一,它的各种形态对音乐作品的风格特征产生重要影响。文章通过对我国民族音乐节奏的探讨,分析了我国民族音乐中的节奏形态,阐述了节奏在音乐中的表现意义,透过音乐的节奏形态进一步认识我国民族音乐的审美特征。
关键词 节奏 节奏类型 表现意义
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五音戏音乐审美特征初探 被引量:1
16
作者 石蔚 《戏剧丛刊》 2007年第4期48-48,51,共2页
五音戏音乐源于民间的秧歌腔,在音乐手法上,吸收民间音调并借鉴其他戏曲艺术发展而成,使之成为群众喜闻乐见的地方戏曲剧种。在五音戏音乐的悠板、二不应、鸡刨爪和散板的四种声腔板式中所展示的音调特征,使剧种本身具有了独特的风... 五音戏音乐源于民间的秧歌腔,在音乐手法上,吸收民间音调并借鉴其他戏曲艺术发展而成,使之成为群众喜闻乐见的地方戏曲剧种。在五音戏音乐的悠板、二不应、鸡刨爪和散板的四种声腔板式中所展示的音调特征,使剧种本身具有了独特的风格和艺术魅力,也表现了五音戏音乐所具有审美特征.赋予了五音戏抒情性、叙事性的审美属性,还体现了我国传统音乐所具有的中和之美的审美特征。 展开更多
关键词 传统音乐 审美特征 五音戏 地方戏曲剧种 民间音调 艺术发展 音调特征 艺术魅力
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戏曲美学视阈下五音戏艺术探析
17
作者 石蔚 高梅进 《山东理工大学学报(社会科学版)》 2017年第6期91-96,共6页
五音戏是山东地方戏,由自娱自乐的民间歌舞表演和秧歌腔逐步衍变为具有鲜明艺术特色,且深受当地群众喜爱的戏曲艺术。五音戏生活气息浓郁,演出剧目多讲述普通百姓家长里短的生活故事,表演上富有生活情趣,在表演形式上,以地方方言的念白... 五音戏是山东地方戏,由自娱自乐的民间歌舞表演和秧歌腔逐步衍变为具有鲜明艺术特色,且深受当地群众喜爱的戏曲艺术。五音戏生活气息浓郁,演出剧目多讲述普通百姓家长里短的生活故事,表演上富有生活情趣,在表演形式上,以地方方言的念白和风趣语言为主,生活艺术化的舞台表演,令观者轻松愉悦,细腻委婉的唱腔音乐美,以美为乐的审美价值取向都显示出独特的艺术风格。 展开更多
关键词 戏曲美学 五音戏 唱腔 愉悦性 社会功能
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春秋战国器乐艺术的意象特征
18
作者 石蔚 《管子学刊》 CSSCI 2013年第1期51-55,共5页
春秋战国时期的器乐艺术,已经成为独立的音乐形式,受先秦时期音乐思想的影响,使乐器演奏的声音形态中,蕴涵各种声音之外的意义,具有很强的意象特征,即以乐器声音、音色以及不同乐器组合象征统治者的地位,象征某种理念,隐喻某种声音背后... 春秋战国时期的器乐艺术,已经成为独立的音乐形式,受先秦时期音乐思想的影响,使乐器演奏的声音形态中,蕴涵各种声音之外的意义,具有很强的意象特征,即以乐器声音、音色以及不同乐器组合象征统治者的地位,象征某种理念,隐喻某种声音背后的意义。 展开更多
关键词 意象 隐喻 移情
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内心音乐听觉特征探析
19
作者 石蔚 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 2003年第3期23-25,共3页
内心音乐听觉是人从事音乐实践活动不可缺少的一种能力,音乐表象、审美感受等是它的主要特征。本文通过对内心音乐听觉不同特征的分析,阐述了内心音乐听觉在人的音乐实践活动中的积极作用,以及它在音乐实践活动中的积极意义。
关键词 内心音乐听觉 听觉表象 审美特征
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带蒂筋膜瓣包裹自体红骨髓接种的组织工程骨修复骨缺损的实验研究 被引量:32
20
作者 杨新明 石蔚 +2 位作者 杜雅坤 孟宪勇 阴彦林 《中国修复重建外科杂志》 CAS CSCD 北大核心 2009年第10期1254-1259,共6页
目的研究带蒂筋膜瓣作膜诱导技术,将自体红骨髓(autologous red bone marrow,ARBM)接种的组织工程骨血管化,作为膜内充填物修复骨缺损的效果,为临床应用提供实验依据。方法4~5月龄新西兰大白兔32只,雌雄不限,体重2.0~2.5kg,制备双侧桡... 目的研究带蒂筋膜瓣作膜诱导技术,将自体红骨髓(autologous red bone marrow,ARBM)接种的组织工程骨血管化,作为膜内充填物修复骨缺损的效果,为临床应用提供实验依据。方法4~5月龄新西兰大白兔32只,雌雄不限,体重2.0~2.5kg,制备双侧桡骨2cm长骨-骨膜完全缺损模型。将ARBM接种于含BMP的骨诱导活性材料制备组织工程骨。将模型左侧设为对照组(A组),仅植入自体组织工程骨;右侧为实验组(B组),利用显微外科技术在骨缺损邻近制备一5cm×3cm的带无名血管蒂的毛细血管网筋膜瓣,包裹自体组织工程骨充填骨缺损。术后4、8、12、16周行X线检查和吸光度(A)值比测量、大体形态和组织学观察、修复区内骨形态计量分析和交界区血管图像分析。结果X线片、大体形态和组织学观察显示,植入物内部血管的长入、骨小梁及软骨组织形成的数量和速度、成熟骨结构的形成、骨干结构的重塑、骨髓腔的再通、植入物的吸收降解,B组均明显优于A组。A值比测量显示,术后8、12、16周两组间比较及同组内各时间点间比较差异均有统计学意义(P<0.05)。术后4、8、12、16周新生骨小梁面积占修复总面积比值两组间比较,以及B组内不同时间点比较差异均有统计学意义(P<0.05);各时间点骨修复交界区单位面积内血管再生面积B组明显多于A组(P<0.05)。结论带蒂筋膜瓣包裹ARBM接种的组织工程骨,具有构建血管化和膜诱导骨组织再生双重作用,对骨缺损有较好的修复作用。 展开更多
关键词 骨缺损 带蒂筋膜瓣 膜诱导组织再生 自体红骨髓 血管化 组织工程骨
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