摘要
自利盖蒂在他的管弦乐曲《幽灵》(1958～1959)中首次在自己的创作中运用了微复调(Micropolyphony)写作技法后 ,该技法已渐成为20世纪复调技术大家庭中的一个重要新成员。此后 ,利盖蒂又把这一枝法用到了他的名作《大气》和《安魂曲》中 ,这就更加扩大了这一技法的影响 ,以至许多中外作曲家都先后把这一技法作为一种新的表现手段用到了自己的创作中。本文试图通过对利盖蒂在作品中运用微复调技法实例的分析 ,在初步探索的基础上 ,对这一技法的形态特征在理论上进行梳理 ,并对其产生与形成、及其创新意义进行初步的探讨。
出处
《中国音乐学》
CSSCI
北大核心
2003年第1期55-67,共13页
Musicology in China
