摘要
火焰不可能是零度的,而文学的火焰可以零度。安勇短篇小说集《烟囱里的兄弟》①就是这样一种零度与火焰的相反相成。“零度”是他的写作风格,是一种类似新闻式的中性写作,主体在文本中隐匿,在判断和评价中保持冷眼;“火焰”是零度写作难以掩饰的生命激情。零度的叙事通过对生活的“现象学还原”②得以实现,这种还原则通过悬置判断来实现。零度是叙事底色,火焰是文学后果;零度是火焰的表征,火焰是零度的实在。这就构成了安勇的叙事张力,即把文本降至面向生存的零度,反而迸射出文学本质所能够通达的激情的火焰。安勇越是弃绝主体性,主体性就越加涌现;越是在叙事中建构卑微细节,卑微就越被深刻地解构;越是逗留于琐碎的日常叙事,越是激发出超越日常的冲动;越是对人性充满谦卑,基本人性就越是高扬。这些悖论实际上是文本和生存的张力,零度的文本转化为生存的火种,将是对生命激情的热烈召唤。这种悖论不是叙事逻辑的断裂,而是文学走向生存的纵身一跃。
出处
《当代作家评论》
北大核心
2026年第1期179-184,共6页
Contemporary Writers Review
基金
2021年辽宁省教育厅基本科研项目重点项目暨面上项目“新时代中国马克思主义文论范式建构研究”(LJKR0065)研究成果。
