摘要
黄道十二宫作为源自两河流域的古老天文符号体系,传入中国后,在水陆画这一特殊的宗教艺术载体中实现了深刻的视觉再造,形成了兼具域外渊源与本土特质的图像范式。水陆画作为明清时期用于水陆法会的重要视觉媒介,既具有宗教仪轨的神圣性,又符合本土信众的认知习惯。这种双重属性为黄道十二宫的改造提供了独特语境。文章通过分析水陆画中黄道十二宫的图像特征,发现这一再造过程主要呈现为两种形式:一是人格化塑造,赋予抽象的天文符号人的形象与服饰;二是异域元素的本土化改造,在保持基本星座结构的同时,融入中国传统文化观念。最终,黄道十二宫完成了域外符号的解构和本土神格的建构。一方面,黄道十二宫脱离了原始的天文历法语境,其符号意义被重新诠释;另一方面,通过与儒释道文化的深度融合,它被赋予祈福禳灾、守护众生的本土神格功能,最终形成具有多重文化意涵的视觉表达体系。这一现象不仅为理解宗教艺术的本土化机制提供了关键个案,更揭示了跨文化交流中艺术符号的适应性转化规律,对深化跨文化艺术史研究具有重要的理论价值与现实意义。
出处
《艺术科技》
2025年第22期62-64,共3页
Art Science and Technology
