摘要
在交响曲《哈罗尔德在意大利》中,作曲家柏辽兹不仅深化了“有解说的交响曲”(symphonies à programme)这一创作实践--即以诗歌等文学体裁作为音乐结构的注解与提纲,同时还推进了中提琴在交响曲体裁中的身份转变--即由“和声填充”到“叙事主体”的历史转型。文章尝试从“文学—交响—中提琴”这一包含三个维度的思考框架切入,基于《哈罗尔德在意大利》的音乐形态特征,分析、解读其中以中提琴独奏为核心的整体音响结构叙事特性,并由此揭示柏辽兹在交响曲这一体裁创作中的叙事革新。
In his symphony Harold in Italy,the composer Berlioz not only deepened the creative practice of"symphonie à programme"—using literary genres such as poetry as annotations and outlines for musical structure—but also advanced the transformation of the viola's role within the symphonic genre,marking its historical transformation from a"harmonic filler"to a"narrative protagonist".This paper approaches the topic through a three dimensional framework of"literature symphony-viola".Based on the musical morphology of Harold in Italy,it analyzes and interprets the narrative features of the overall sound structure centered around the solo viola,thereby revealing Berlioz's narrative innovation within the symphonic genre.
出处
《星海音乐学院学报》
北大核心
2025年第4期106-116,共11页
Journal of Xinghai Conservatory of Music
基金
陕西省教育厅青年创新团队科研计划项目“丝绸之路沿线民族音乐知识图谱构建研究”(项目编号:23JP159)
陕西省哲学社会科学研究专项“新时代德艺双馨文艺人才队伍培养机制研究”(项目编号:2023HZ1780)。
