摘要
谢尔盖·爱森斯坦提出的“垂直蒙太奇”概念长期为人们所忽视。这一伴随着有声电影到来而产生的术语是研究爱森斯坦后期艺术创作时绕不开的,也是爱森斯坦蒙太奇理念的真正顶点。爱森斯坦通过垂直蒙太奇的观念将电影中的声音、画面和色彩视为音乐对位法中的不同声部,力图构造一个具有内在同步性特点的整体。爱森斯坦在自己的电影《亚历山大·涅夫斯基》和歌剧《女武神》等作品中亲自实践了垂直蒙太奇的方法,并与安德烈·巴赞和让-吕克·戈达尔等人的电影理念产生了呼应。垂直蒙太奇还涉及观众感官接受的问题,爱森斯坦借此深入研究了不同感官之间的联觉效应,与当代的电影理论产生了深刻共鸣。
作者
杨士博
罗文
Yang Shibo;Luo Wen
出处
《当代电影》
北大核心
2025年第11期86-95,共10页
Contemporary Cinema
基金
中央高校基本科研业务专项资金资助项目[中央戏剧学院导学团队(研究生)]“重访爱森斯坦的理性电影与垂直蒙太奇”(项目编号:YNDX2536)阶段性成果。
