摘要
陆探微在绘画中所采用的书法性用笔,是其“书画同源”观的体现。魏晋时期的书法与绘画在“尚骨”审美风尚的影响下,均表现出了“骨力劲拔”的审美特征,陆探微“秀骨清像”的造型艺术风格便在这一审美风尚影响下形成。在表现“秀骨清像”的笔迹形态上,其采用了书法中的侧锋、逆锋以及藏锋等用笔技巧,通过“如锥刀”的笔迹形态展现人物的外在瘦形特征,而在具体的结体和章法上,他则通过借鉴王献之的“一笔书”,以“一笔画”的书法性用笔来表现人物的内在精神气度,这也成为张彦远提出“书画用笔同”的重要参照之一。陆探微“秀骨清像”的艺术风格及其“引书入画”的用笔方式不仅促进了“骨法用笔”和“书画异名而同体”等绘画理论的发展,也在绘画实践上对其子绥洪、绥肃和后世画家韩混等人的绘画创作产生了重要影响。
出处
《天津美术学院学报》
2025年第3期4-10,共7页
Journal of Tianjin Academy of Fine Arts
基金
贵州省研究生科研基金项目:传统“书画同源”观的现代建构研究(项目编号:2024YJSKYJJ204)阶段性成果,贵州省研究生教育创新计划项目资助。
