摘要
一、《作为象征形式的透视法》《作为象征形式的透视法》是潘诺夫斯基1924-1925年间在汉堡大学用德语撰写的透视法研究著作。在潘诺夫斯基看来,透视法并不是从古至今始终不变的,文艺复兴的线性透视法当然是众人皆知的,但即使在古代,也存在着一套透视法。古代透视法中物体大小由角度而不是由距离决定,而且这是一种球形表面的投影。漫长的中世纪艺术史中,文艺复兴时期的线性透视法逐渐从古代透视法中发展出来。早期基督教艺术中,古代透视法的空间深度让位于形象的并置和重叠。随后的拜占庭艺术用线条取代古代艺术中的光影幻象但仍然保留了古代透视法中的某些成分。接下来的罗马式艺术彻底摆脱古代艺术而用纯粹线条建立了物体和空间之间的同质性。再之后的哥特艺术重视形体似乎是要回到古代,但实际上却是为现代透视法的出现做好了准备,因为罗马式艺术对物体和空间同质性的强调,使得伴随着形体的解放,包围形体的空间也得到了解放,而且形体和空间可以被整合到一个更大的统一体中。
