摘要
长久以来,理论界对德勒兹电影本体论的解读多来源于他在哲学史中对“再现”命题之探讨,这种关注继而又落脚在一些概念阐释上,成为一种囿于客观性的语言论研究。在德勒兹看来,电影作为“透视”物性的机器,能通过“物我”之间内在性之力的流动,显现出隐蔽在画面表象之后的东西,进而摆脱现实与影像生产之间割裂的二元再现关系。以重建主客关系的角度看待德勒兹对“运动”“情感”“时间”等概念的运用,将德勒兹的电影本体论视为通达生命论和宇宙论的基本路径,可尝试以此打开其与中国传统艺术思想相连的通道。
出处
《艺术评论》
2025年第1期140-151,共12页
Arts Criticism
