摘要
13世纪末至14世纪上半叶敦煌石窟艺术兴盛,密教观音图像多见,大体可划分为两种类型:Ⅰ类为千手观音,借鉴晚唐及北宋汉地佛教艺术推陈出新的图像,主尊与眷属间存在“主密眷汉”的关系;Ⅱ类为十一面观音,受阿底峡教法影响而形成的藏式华美图像,主尊与眷属间的组合关系呈现“主密眷密”的特征。这种变化应与宗教信仰的演变息息相关。元代敦煌石窟中这两类千手观音图像的共存,既是元代藏传佛教发展历史的真实写照,也反映出敦煌多民族文化的共存与交融。
出处
《美术大观》
2023年第12期22-27,共6页
Art Panorama
基金
国家社科基金重点项目“多元民族文化与敦煌晚期石窟的分期断代研究”(项目编号:23AZS004)阶段性成果。
