摘要
在这组来自印度克什米尔的黑白作品中,李跃尝试拒绝那种时髦的观念艺术、充满技术符号的艺术表现形式,遵循现实主义再现与记录原则,凸显摄影艺术强大的构图语言。《马图拉的船夫》的透视语言,《奔跑》中空阔的雪山与微小的聚焦点,《理发店里的男人们》略显拥挤的空间与朴素的日常生活,《三重奏》的摄影对象与摄影家本人形成的语言关联,《斯利那加古镇》的人物位置序列语言,以及《在肉铺前》于静止的画面中快速流淌的语言,充分体现了摄影家对空间的取舍、切割和锻造的能力。
出处
《渤海大学学报（哲学社会科学版）》
2021年第5期F0003-F0003,共1页
Journal of Bohai University:Philosophy & Social Science Edition
