摘要
一、序言 可能每个人都有自己心目中理想的宋代山水画。有人喜欢范宽雄浑壮美的《溪山行旅图》，有人钟情郭熙《早春图》中“春山旱见气如蒸”的造境或是米友仁烟雨迷潆的《潇湘奇观》……这些林林总总的宋人山水画意境构成了我们对宋代山水精神的认识。什么样的造境是宋代山水画的最佳状态呢？对我而言，沈括在《梦溪笔谈》中所描述的董源那种“用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。如源画《落照图》，近视无功，远观村落杳然深远，悉是晚景，远峰之顶，宛有反照之色，此妙处也”的意境可说是中国山水造境中的最佳状态。
出处
《书画艺术》
2013年第1期22-26,共5页
Painting & Calligraphy Art
