期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

“新潮音乐”之路混生何以涅磐——由秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》之单音技法与“整体结构节奏”的折返而引申被引量：10

原文传递

导出

摘要作曲家秦文琛于1996年应中国青年民族乐团之约创作了唢呐协奏曲《唤凤》,这部在当时便引起巨大轰动的精彩作品至今仍活跃在音乐舞台之上。本文将对作品中最具风格特色的单音技法运用及"整体结构节奏"思维并及二者对音响凝聚、结构整合所起到的作用予以详细阐述,以期对作曲家的写作理念及风格倾向建立更加完善的认知。

作者孙慧

机构地区上海音乐学院

出处《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2009年第4期227-230,共4页 Chinese Music

关键词秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》单音技法整体结构节奏

分类号 J614.5 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献4

1韩钟恩.狂飙感孕的一代,何以摆脱暗示不再苦行……[J].艺术评论,2004(9):12-15. 被引量：2
2一石激起千层浪——“谭盾民族器乐作品音乐会”座谈会简述[J].中国音乐学,1985(1):134-136. 被引量：19
3周海宏.宏大的悲歌——关于秦文琛作品的断想[J].人民音乐（评论）,2006(2):46-48. 被引量：22
4于海军.唢呐“破工”性能浅析[J].中国音乐,1989(1):67-67. 被引量：2

共引文献40

1樊艺凤.审美变化与中国现代筝乐的创作和发展[J].中国音乐学,2002(1):117-125. 被引量：22
2牛苗苗.中国民族器乐“新潮”之发端研究[J].石河子大学学报（哲学社会科学版）,2002,2(1):41-43. 被引量：2
3陆小玲.论音乐描述以及描述对象的多层结构[J].人民音乐,2007(6):76-79. 被引量：1
4钱建明.世纪之交管弦齐鸣--“新时期”民族乐队理论研究述评[J].音乐研究,2009(4):113-127. 被引量：2
5孙慧,李忠.华夏乐章百感交集--写在“中国交响乐世纪回顾暨第一届中国交响音乐季”上海展演周与“中国交响乐论坛”之后[J].人民音乐,2009(1):18-20. 被引量：1
6郑发奋.游走于东西方文化艺术之间——“谭盾音乐现象”解读[J].音乐创作,2010(4):107-109. 被引量：4
7安鲁新.秦文琛室内乐的创作特色[J].人民音乐,2010(7):14-17. 被引量：8
8铁梅.建国以来中国主要民族乐器的改革思潮刍议[J].乐器,2011(3):17-21. 被引量：3
9张斯絮.琵琶新语,瞬息万变——秦文琛新作《琵琶辞》研究[J].北方音乐,2012,32(1):4-8. 被引量：1
10黄承箱.朱世瑞交响音诗《凤凰涅槃》艺术特色并及文化内涵之研究[J].中国音乐,2011(4):95-102.

同被引文献72

1刘勇.中国唢呐音乐的文化审视[J].云南艺术学院学报,2000(3):50-52. 被引量：8
2李吉提.雏凤声清──唢呐协奏曲《唤凤》赏析[J].人民音乐,1997(8):7-9. 被引量：15
3乔建中,张振涛.待燃犀下看　高处不胜寒——音乐学家黄翔鹏和他的学术人生[J].人民音乐,1997(9). 被引量：14
4钱仁康.展開性乐段[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1993(3):37-44. 被引量：5
5钱仁康.曲式结构的“分”与“合”[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1993(4):40-43. 被引量：3
6钱仁康.音乐的内容和形式[J].音乐研究,1983(1):29-42. 被引量：59
7杨荫浏中国音乐学研究基金1997年度音乐学专题系列研讨活动在京举行[J].音乐研究,1997(3):85-85. 被引量：2
8廖家骅.音乐与素质教育[J].音乐研究,1997(2):38-43. 被引量：16
9钱仁康.双拽头体和巴歌体[J].中国音乐学,1990(2):4-21. 被引量：9
10蔡仲德.形象、意象、动象——关于“音乐形象”问题的思考[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,1986,4(2):3-6. 被引量：13

引证文献10

1韩锺恩.声音修辞以及音响叙事乃至音乐意义成就——忆黄师携后生再学问[J].中国音乐学,2012(1):122-130. 被引量：7
2张斯絮.琵琶新语,瞬息万变——秦文琛新作《琵琶辞》研究[J].北方音乐,2012,32(1):4-8. 被引量：1
3赵柯丽,王安潮.藏族风情的交响化素描——王建元音诗《藏风》解析[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2012(4):76-78. 被引量：3
4汪苗.秦文琛作曲技术理论研究文献综述[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,2016,34(4):203-205.
5王晔.同音控制法作曲技术研究[J].黄河之声,2017(2):84-84.
6韩锺恩.再论在音乐中究竟能够听到什么样的声音——布拉姆斯《第一交响曲》第四研究[J].中国音乐学,2018(3):88-109. 被引量：6
7姚亚平.中国民族器乐创作的百年追求[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2019(3):67-78. 被引量：19
8许琛.点、线、面“三重奏”:由“单音”技术引发的几何结构风格——以古拜杜丽娜神圣简约主义音乐《三重奏》第一乐章为例[J].天津音乐学院学报,2019(3):86-98. 被引量：1
9张宝华.论秦文琛《彼岸的回声》《伶伦作乐图》中音响展开与核心音高材料的依存关系[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2019(4):29-40. 被引量：2
10张倩渊.浴火度重生,涅槃唤九天——唢呐协奏曲《唤凤》演奏艺术探微[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2022(6):99-105. 被引量：2

二级引证文献41

1李天然.四部当代民乐室内乐作品中的对位技法研究[J].天津音乐学院学报,2023(1):75-86.
2王云飞.民族管弦乐中的地域文化特色——基于弹拨乐组的分析与探讨[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2021(2):126-139. 被引量：11
3杨燕迪.论俄罗斯的音乐崛起:宏观考察及对中国音乐发展的启示[J].北方音乐,2022(1):4-13. 被引量：10
4易慧.郭文景民乐三重奏中点描式线性音响结构探究[J].合肥师范学院学报,2022,40(5):94-98.
5韩锺恩.面对声音如何汲取多学科资源成就合式的学科语言[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2012(1):36-46. 被引量：2
6韩锺恩.在音乐中究竟能够听出什么样的声音?——勃拉姆斯《第一交响曲》第三研究[J].中国音乐学,2013(3):99-117. 被引量：14
7韩锺恩.从元问题到元命题——相关音乐美学学科结构与本体的问题讨论[J].人民音乐,2019(1):63-68. 被引量：10
8王安潮.古典音乐文化的现代交响——王建元《惊蛰——为管弦乐队而作》研究[J].中国音乐,2014(2):166-171. 被引量：2
9邱亚茹.浅析李斯特的艺术互动与标题音乐理论[J].北方音乐,2016,36(4):47-47. 被引量：1
10张强.从《藏风》感受唢呐交响化语境中的藏族风情[J].戏剧之家,2016(16):83-84.

1李吉提.雏凤声清──唢呐协奏曲《唤凤》赏析[J].人民音乐,1997(8):7-9. 被引量：15
2汪苗.秦文琛作曲技术理论研究文献综述[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,2016,34(4):203-205.
3周海宏.宏大的悲歌——关于秦文琛作品的断想[J].人民音乐（评论）,2006(2):46-48. 被引量：22
4徐亮.涅磐[J].音乐创作,2004(3):94-101.
5秦石轩[J].宝藏,2011,0(10):159-159.
6音乐历史上的3月[J].视听前线,2016(3):112-113.
7张静.二胡翘楚挥洒激情[J].乐器,2007(2).
8秦石轩[J].宝藏,2011,0(5):159-159.
9秦石轩[J].宝藏,2011,0(6):159-159.
10秦石轩[J].宝藏,2010,0(12):149-149.

中国音乐

2009年第4期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部