摘要
在中国电影工业逐渐成熟的进程中,隐藏在影像背后的资本力量将怎样影响摄影师的影像创作?大片影像有其独特的艺术规律,它要以大资本为支撑,并从观众、市场和个人书写的角度上对大资本负责。作为一名成长在香港商业体制下的杰出摄影师,黄岳泰在与内地深入合作拍摄《投名状》和《画皮》的过程中,大胆颠覆内地既有的大片影像范式和类型范式,不强调个人风格,不把画面质数和统一的风格放在第一位,他强调所有的画面构成要素要与演员和故事的心理情绪线索高度契合。
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2009年第2期122-125,共4页
Contemporary Cinema
