摘要
在浪漫乐派的音乐中,形式是依据诗意情绪的方法而加以运用的,这是在主观的生活体验中形成的。因此,若从根本上看,可以说赋格曲没有存在的余地。但是实际上赋格还是应用的。在清唱剧中仍保留着韩德尔式的作风,不过逐渐变得萎靡不振。器乐的赋格也有如门德尔松、舒曼等人写过。舒曼的赋格,在外形上很明显是模仿巴赫的器乐赋格;但是其内部具有洋溢着诗情画意的浪漫乐派的倾向。门德尔松以及后米的勃拉姆斯,寻求管风琴的精神,并注入了自己生命的活力。门德尔松的赋格非常朴素,保持了巴赫的对位法写法。作为拟古典主义的勃拉姆斯,有意识地想回到巴赫。
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1990年第3期47-57,共11页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
