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《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心

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《戏曲艺术》是中国戏曲学院主办，北京市教育委员会主管的季刊。查看详情>>
  • 主办单位中国戏曲学院
  • 国际标准连续出版物号1002-8927
  • 国内统一连续出版物号11-1172/J
  • 出版周期双月刊
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数字思维与曲谱研究范式革新
1
作者 钟钰婷 陆泉宇 《戏曲艺术》 北大核心 2025年第1期11-18,共8页
曲律乃曲学研究的难题,明清曲谱可谓是窥探其奥秘的重要参考对象之一。利用大数据条件,借鉴诗律、词律研究的成果,可实现曲谱的数字化建设及研究。通过全样本的数据分析,不仅有利于明晰曲家观念中“换头”“又一体”等概念在不同时期的... 曲律乃曲学研究的难题,明清曲谱可谓是窥探其奥秘的重要参考对象之一。利用大数据条件,借鉴诗律、词律研究的成果,可实现曲谱的数字化建设及研究。通过全样本的数据分析,不仅有利于明晰曲家观念中“换头”“又一体”等概念在不同时期的演变,同时可利用曲谱解决曲律的相关问题,也为填词制曲提供经过互校的曲牌曲格,并为未来深入探究中国韵文学的演化与规律打下基础。在设计过程中,底本选取、用字规范等是必须注意的问题。 展开更多
关键词 曲谱 曲律 数字 诗词
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媒介融合背景下电视戏曲节目创作实践与前瞻 被引量：2
2
作者 李华裔 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期144-151,共8页
尽管电视戏曲不是一门显学,但却是中国电视自创生以来从未中断的源流,它以极具民族特色的风格样式在方寸荧屏中彰显着独特价值。媒介融合时代,电视戏曲节目的实践与发展,既是一个量的积累,又是一个质的突变,惟有向“新”而行、交互共生... 尽管电视戏曲不是一门显学,但却是中国电视自创生以来从未中断的源流,它以极具民族特色的风格样式在方寸荧屏中彰显着独特价值。媒介融合时代,电视戏曲节目的实践与发展,既是一个量的积累,又是一个质的突变,惟有向“新”而行、交互共生,通过深耕内容、创新语态、技术赋能从而真正实现“异质同构”,才能在这场融合浪潮中破局而出,驶出一条推动当代戏曲艺术发展的制胜航线。 展开更多
关键词 媒介融合 中央广播电视总台 电视戏曲节目 异质同构
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“贯彻落实习近平总书记重要回信精神一周年”教育教学成果汇报演出成功举办
3
作者 编辑部 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期F0002-F0002,共1页
在习近平总书记回信一周年之际,我院举办系列教育教学成果展演,以实际行动践行习近平总书记重要回信精神,充分展示一年来教学与人才培养方面取得的重要成果。在学院党委统一领导和大力支持下,2021年10月18日,表演系“百花争艳——多剧... 在习近平总书记回信一周年之际,我院举办系列教育教学成果展演,以实际行动践行习近平总书记重要回信精神,充分展示一年来教学与人才培养方面取得的重要成果。在学院党委统一领导和大力支持下,2021年10月18日,表演系“百花争艳——多剧种优秀剧目片段展演”隆重上演,为系列展演活动拉开帷幕。之后,各教学系部通力配合,分别演出了京剧《四郎探母》、“第七届全国青少年民族器乐教育教学成果展示活动”入围学生专场音乐会、新编京剧《秋瑾》、京剧《锁麟囊》、京剧《江姐》、守正创新校友演唱会、导演系毕业大戏《阮玲玉》、传统京剧《金山寺·断桥·雷峰塔》、话剧《天使战袍》、京剧《龙凤呈祥》、名家名段专场演唱会、中国弓弦艺术节等共计三十多个剧目,取得了良好的社会效益。 展开更多
关键词 《四郎探母》 专场音乐会 《江姐》 展演活动 汇报演出 成果展示 学院党委 表演系
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“新编”创作与百年“戏改” 被引量：3
4
作者 施旭升 徐晨 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第3期78-83,共6页
自清末民初“戏曲改良”以来,“新编”创作业已成为20世纪戏曲传承的重要方式和途径之一。探本究源,“新编戏”乃是相对于搬演“传统戏”而言的所有新剧目的编演和创作,而不单是指所谓“三并举”当中之“新编历史剧”。“新编戏”的创... 自清末民初“戏曲改良”以来,“新编”创作业已成为20世纪戏曲传承的重要方式和途径之一。探本究源,“新编戏”乃是相对于搬演“传统戏”而言的所有新剧目的编演和创作,而不单是指所谓“三并举”当中之“新编历史剧”。“新编戏”的创作伴随着百年“戏改”,带来了20世纪中国戏曲的新的生态和新的美学。这是因为,惟有在传统剧目得以持续经典化的同时不断的进行新编剧目的创作,中国戏曲才有可能在新的历史情境下直面现代观众,并且赢得新的观众,真正实现戏曲现代化的转型与传承。 展开更多
关键词 “戏曲新编”三并举 梅兰芳 田汉 现代性
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论沈达人意象戏曲理论的价值与意义 被引量：1
5
作者 王傲 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期96-103,共8页
20世纪80年代中期,中国现代戏曲理论大厦规模初具。沈达人提出的戏曲意象美学见解,在戏曲界激起较大反响,获得广泛认同。在张庚的影响下,沈达人观摩大量剧目,意识到现代题材的戏曲创作与传统戏曲的美学原则处于不平衡的发展现状,理论未... 20世纪80年代中期,中国现代戏曲理论大厦规模初具。沈达人提出的戏曲意象美学见解,在戏曲界激起较大反响,获得广泛认同。在张庚的影响下,沈达人观摩大量剧目,意识到现代题材的戏曲创作与传统戏曲的美学原则处于不平衡的发展现状,理论未能帮助实践解决问题。面对这种状况,沈达人立足中国古代审美意识的嬗变,将“意象”范畴与现代戏曲美学的研究相结合,找到戏曲创作的立身之本,创构意象戏曲理论。 展开更多
关键词 沈达人 戏曲意象 舞台形象 艺术方法 价值意义
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近代开埠城市烟台演剧荣歇探因 被引量：3
6
作者 刘淑丽 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第1期56-62,76,共8页
烟台在近代开埠城市中颇具代表性。近代烟台演剧之荣歇与开埠带来的经济、军事、文化等方面格局的变化相适应。因戏剧的四要素得到充分发展而繁荣:茶园、剧场丛生、演员包银丰厚;便利的海上交通加速了名角的流动;开埠后人口的增长及劳... 烟台在近代开埠城市中颇具代表性。近代烟台演剧之荣歇与开埠带来的经济、军事、文化等方面格局的变化相适应。因戏剧的四要素得到充分发展而繁荣:茶园、剧场丛生、演员包银丰厚;便利的海上交通加速了名角的流动;开埠后人口的增长及劳工进出港使观众群体得以形成;童伶演剧与新编剧目的上演维系了观剧的热情;近代烟台报业的发达为戏剧演出作了充分的舆论宣传。而战争带来的经济萧条、政治恐慌、文化钳制则导致近代烟台演剧的衰落。 展开更多
关键词 开埠 烟台 近代 演剧
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梅耶荷德的表演艺术对东方传统戏剧经验的借鉴
7
作者 谢尔巴克夫.瓦吉穆 周丽娟 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第4期35-37,共3页
梅兰芳博士在莫斯科和列宁格勒的巡演取得了令人震惊的成功。俄罗斯最杰出的戏剧活动家们多次观看他的演出。这里首先要提到的是弗谢沃罗德·梅耶荷德(ВсеволодМейерхольд)和谢尔盖·爱森斯坦(Сергей... 梅兰芳博士在莫斯科和列宁格勒的巡演取得了令人震惊的成功。俄罗斯最杰出的戏剧活动家们多次观看他的演出。这里首先要提到的是弗谢沃罗德·梅耶荷德(ВсеволодМейерхольд)和谢尔盖·爱森斯坦(СергейЭйзенштейн)的名字。那些对舞台艺术的呈现形式、演员外化的表演技艺有浓厚兴趣的流派的代表人物高度评价中国客人的表演技艺,完全是理所应当的。 展开更多
关键词 传统戏剧 表演艺术 借鉴 经验 东方 表演技艺 戏剧活动家 列宁格勒
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二十世纪京剧音乐多声创腔技法的衍变 被引量：1
8
作者 陈甜 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第1期99-103,共5页
一部戏的成功上演离不开戏曲伴奏音乐的优秀编创。京剧音乐的创腔手法由原先传统的多声伴奏形态到西方多声部的作曲技法的运用沿用至今,其中西结合的创腔技法的衍变映射出京剧音乐发展的历史轨迹,同时对全国其它剧种既有影响又有制约。
关键词 戏曲音乐 京剧 多声思维 多声形态 创腔
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多元汇就的海峡悲歌——歌仔戏【哭调】唱腔源流考 被引量：3
9
作者 严永福 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第1期92-98,共7页
歌仔戏【哭调】的成因是多方面的。闽台人民的历史悲情,女性加入演出后"女性哀歌",移民的思乡情感以及旧时歌仔戏艺人的人生境遇都是【哭调】产生的社会基础;歌仔戏音乐的羽角色彩所具有的悲情气质也是促使【哭调】盛行的因素... 歌仔戏【哭调】的成因是多方面的。闽台人民的历史悲情,女性加入演出后"女性哀歌",移民的思乡情感以及旧时歌仔戏艺人的人生境遇都是【哭调】产生的社会基础;歌仔戏音乐的羽角色彩所具有的悲情气质也是促使【哭调】盛行的因素;中国戏剧素来"尚悲",歌仔戏也不例外。在音乐结构上,歌仔戏【哭调】是【七字调】朝向悲情化发展的结果,也是《孟姜女调》的子变体。 展开更多
关键词 歌仔戏 [哭调] 唱腔 源流
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河北蔚县古堡与庙宇:民间演剧的空间阐释 被引量：1
10
作者 王鹏龙 刘晋萍 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第3期45-52,共8页
河北蔚县古堡是在明代北方军事活动频繁背景下建立起来的聚落空间。戏台与古堡及其庙宇构成不同的组合方式,有堡内戏台、堡门戏台和堡外戏台等多种形式,空间不同于庙宇、祠堂、会馆戏台,具有非典型"庭院式"群体组合的特征,展... 河北蔚县古堡是在明代北方军事活动频繁背景下建立起来的聚落空间。戏台与古堡及其庙宇构成不同的组合方式,有堡内戏台、堡门戏台和堡外戏台等多种形式,空间不同于庙宇、祠堂、会馆戏台,具有非典型"庭院式"群体组合的特征,展现出传统戏剧演出空间的多样性,但仍受传统礼制、信仰、地方建筑习惯和古堡实际空间等因素制约。特殊的空间决定了社火表演和秧歌戏是其主要的演剧形态。 展开更多
关键词 蔚县 古堡 庙宇 演剧空间
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昆曲剧目《佳期》传承研究 被引量：1
11
作者 生媛媛 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第1期90-94,共5页
昆曲的保护与传承是一个重要话题。昆曲《佳期》所面临的问题,不是单一剧目所遇到的问题,它是戏曲表演艺术随时代发展过程中,始终要面对的问题。沈世华、钮镖与吴小如三位先生共同努力,使《佳期》可作为教学与演出剧目传承下去。随着《... 昆曲的保护与传承是一个重要话题。昆曲《佳期》所面临的问题,不是单一剧目所遇到的问题,它是戏曲表演艺术随时代发展过程中,始终要面对的问题。沈世华、钮镖与吴小如三位先生共同努力,使《佳期》可作为教学与演出剧目传承下去。随着《佳期》表演文学的变化,其表演层次也随之发生了变化,并成为中国戏曲学院京剧与昆曲表演专业必修的教学剧目。社会在变,教师与学生作为社会的人也在变,"口传心授"、"口传心受"作为戏曲表演教育传承的最基本方法是不变的,变的是传授者在了解传承对象的基础上,创造性的调动和运用多变传播技术与手段。 展开更多
关键词 昆曲 《佳期》 传承 沈世华
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京剧《最后的武士》亮相赫尔辛基艺术节
12
作者 王晓宁 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第3期F0003-F0003,共1页
2015年8月18日、19日，改编自《挑华车》的京剧《最后的武士》亮相芬兰赫尔辛基艺术节，受到当地观众的热烈欢迎。
关键词 《最后的武士》 赫尔辛基 艺术节 京剧 《挑华车》
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戏曲的两种“形式大于内容” 被引量：2
13
作者 管尔东 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第1期79-82,87,共5页
"五四"以来,对戏曲"形式大于内容"的屡次批判大多基于实践层面的取向,是为了赋予艺术更多教化的作用。这很在大程度上掩盖了戏曲以表演为核心的本质属性,误导了戏曲的发展方向。而在当下的戏曲编演中,"形式大... "五四"以来,对戏曲"形式大于内容"的屡次批判大多基于实践层面的取向,是为了赋予艺术更多教化的作用。这很在大程度上掩盖了戏曲以表演为核心的本质属性,误导了戏曲的发展方向。而在当下的戏曲编演中,"形式大于内容"却又发生了一种明显的异化,舞美、灯光等外在形式的迅速扩张逐渐成为舞台表演弱化和戏味寡淡的重要原因。这种现象既是如今我国文艺编演生态变化的产物,同时极大地妨害了戏曲艺术的继承和发展。 展开更多
关键词 戏曲 本质属性 创作取向 文艺生态
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投稿须知
14
《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第3期I0002-I0002,共1页
《戏曲艺术》是中国戏曲学院主办，以发表戏曲研究理论文章为主的学术期刊，本刊欢迎从事戏曲研究的各界朋友踊跃投稿。作者投稿请遵守本刊相关要求，务必在来稿中标明以下相关内容： 1．基金项目：请注明基金项目名称及项目编号。 2... 《戏曲艺术》是中国戏曲学院主办，以发表戏曲研究理论文章为主的学术期刊，本刊欢迎从事戏曲研究的各界朋友踊跃投稿。作者投稿请遵守本刊相关要求，务必在来稿中标明以下相关内容： 1．基金项目：请注明基金项目名称及项目编号。 2．作者简介：姓名、工作单位、职称、学位以及主要研究方向。 展开更多
关键词 投稿须知 中国戏曲学院 戏曲研究 基金项目 戏曲艺术 学术期刊 理论文章 作者投稿
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中国现代民间说唱艺术的生存与经营——兼与戏班经营比较
15
作者 陈建华 张岩 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第1期115-119,128,共6页
中国说唱艺术是中国文学和各类艺术的母体,直接孕育了小说、戏曲等,并对音乐和舞蹈等产生重大影响,有很高的研究价值。现代的说唱艺术主要与戏曲并存在剧场中:茶馆的说唱表演多旨在收取观演费用,也有以说唱表演为诱饵来收取茶资。游艺... 中国说唱艺术是中国文学和各类艺术的母体,直接孕育了小说、戏曲等,并对音乐和舞蹈等产生重大影响,有很高的研究价值。现代的说唱艺术主要与戏曲并存在剧场中:茶馆的说唱表演多旨在收取观演费用,也有以说唱表演为诱饵来收取茶资。游艺厅经营戏曲等多种艺术,说唱艺术是其中的关键。说唱艺术上电台演播,或赚取高额广告费,或利用电台影响来带动剧场的效益。和戏曲相同的是,剧场的说唱表演建立了"名角制"体系,以名角为号召提升剧场效益,名角也因此控制了经济分配。剧场中说唱艺人的收益方式主要有包银、人头份、加钱、赶场等。经励科、剧场中的"票头"、艺人中的"掌穴"和地方势力是剧场经营说唱表演的主要管理者。其经营方式与戏班有同有异。 展开更多
关键词 民间说唱艺术 戏班 剧场(园子)经营
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嘉、道、咸年间的文人心理危机与自救——以“下凡历劫”传奇剧的考察为中心 被引量：1
16
作者 张岚岚 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第1期53-56,共4页
鸦片战争前后的嘉、道、咸年间,社会矛盾尖锐而危机四伏。传奇作家们对"下凡历劫"母题的偏爱折射出他们生逢末世的心理危机;同时,将"情"视为劫难,借助对《牡丹亭》的颠覆书写表达对心性之作的绝决与幻灭,是对经世... 鸦片战争前后的嘉、道、咸年间,社会矛盾尖锐而危机四伏。传奇作家们对"下凡历劫"母题的偏爱折射出他们生逢末世的心理危机;同时,将"情"视为劫难,借助对《牡丹亭》的颠覆书写表达对心性之作的绝决与幻灭,是对经世致用思潮的话语转换和迂曲响应。 展开更多
关键词 下凡历劫 心理危机 自救
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谈北调子唱腔的渊源与发展
17
作者 高雅 《戏曲艺术》 北大核心 2013年第4期101-103,共3页
北调子是河南濒灭剧种很有代表的一种,主要流行于豫西北一带,据艺人相传,明末就有北调子家班登上舞台演唱。其音乐是由元、明、清流行于中原的俗曲小令演变而来,并在形成发展中受到了其它声腔剧种的影响。唱腔音乐结构属曲牌体,它所包... 北调子是河南濒灭剧种很有代表的一种,主要流行于豫西北一带,据艺人相传,明末就有北调子家班登上舞台演唱。其音乐是由元、明、清流行于中原的俗曲小令演变而来,并在形成发展中受到了其它声腔剧种的影响。唱腔音乐结构属曲牌体,它所包含的许多曲牌结构严谨规范、曲调行腔委婉、曲牌前奏完整齐备、调式丰富多变。北调子戏曲对研究明清时期的戏曲和中国民族音乐具有重要作用及参考借鉴价值。 展开更多
关键词 北调子 曲牌 音乐研究
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表演系戏曲角色创作课
18
《戏曲艺术》 北大核心 2013年第1期135-136,共2页
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学理、方法与事实真相——对《〈张协状元〉编剧时代新证》质疑者的答辩 被引量：5
19
作者 杨栋 《戏曲艺术》 北大核心 2013年第4期40-47,57,共9页
针对《〈张协状元〉编剧时代新证》一文的专题批评,从学理、方法以及与[山坡羊]、[斗蛤蟆]、带过曲、南北合套等曲学基本问题相关的事实真相等七个方面进行申辩与澄清,指出质疑者与同类研讨中存在的"有断无证"、"牵扯抬... 针对《〈张协状元〉编剧时代新证》一文的专题批评,从学理、方法以及与[山坡羊]、[斗蛤蟆]、带过曲、南北合套等曲学基本问题相关的事实真相等七个方面进行申辩与澄清,指出质疑者与同类研讨中存在的"有断无证"、"牵扯抬杠"、"曲解"、"隐瞒"等普遍倾向,提出科学研究与争鸣应当坚持遵守"证据加逻辑加反证"的规约,在补充《张协状元》道白中存在"入派三声"等大量北方方语以及其他新证据材料的同时,也修正调整了一些或错误或表达不确实而容易引出误解的提法或推论。 展开更多
关键词 《张协状元》 编剧时代 相反概率 有断无证 北方方言
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“锦上添花”的守旧——浅谈戏曲守旧及其相关的舞台美术问题 被引量：1
20
作者 迟雪峰 《戏曲艺术》 北大核心 2012年第2期107-110,共4页
守旧是戏曲的一种专业术语。关于它的研究可见的文章不多,本文从渊源、功能等几个方面来研究一下守旧及其相关的舞美问题,希望人们能够对这种传统的舞台美术装置进行"重读",挖掘其中有意义的方面,能够在现代的舞美设计中得到... 守旧是戏曲的一种专业术语。关于它的研究可见的文章不多,本文从渊源、功能等几个方面来研究一下守旧及其相关的舞美问题,希望人们能够对这种传统的舞台美术装置进行"重读",挖掘其中有意义的方面,能够在现代的舞美设计中得到一定的继承和发展。 展开更多
关键词 戏曲 守旧 舞台美术
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