艺海扬帆七十载 弦歌不辍谱华章——广西艺术学院建校70周年校庆系列活动综述

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作者 梁羽 肖文朴 《艺术探索》 2008年第6期5-9,共5页

广西艺术学院建校70周年校庆系列活动在热烈而感人的气氛中落下帷幕。透过这些激动人心的活动,我们不禁感慨:七十载扬帆艺海作奋斗,七十载护守薪火求继承。当广艺的先贤们的理想信念和美好愿望再一次在校庆活动中呈现时,新的广艺人已赋... 广西艺术学院建校70周年校庆系列活动在热烈而感人的气氛中落下帷幕。透过这些激动人心的活动,我们不禁感慨:七十载扬帆艺海作奋斗,七十载护守薪火求继承。当广艺的先贤们的理想信念和美好愿望再一次在校庆活动中呈现时,新的广艺人已赋予其新的内容和意义。这也是我们记住和述说这些活动的意义所在。 展开更多

关键词 广西艺术学院 70周年校庆 系列活动 综述

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抗战期间广西艺术师资训练班的美术教育活动 被引量：6

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作者 李晨辉 《艺术探索》 2010年第2期14-21,共8页

抗战期间,广西艺术师资训练班配合美术教学,结合抗战形势,进行了大量的美术教育活动,主要形式包括举办和参加美术展览会、开办美术讲座两大类以及其他各种形式的联谊会、座谈会等。本文基于对相关文献的搜集与整理,通过考证与总结、归纳... 抗战期间,广西艺术师资训练班配合美术教学,结合抗战形势,进行了大量的美术教育活动,主要形式包括举办和参加美术展览会、开办美术讲座两大类以及其他各种形式的联谊会、座谈会等。本文基于对相关文献的搜集与整理,通过考证与总结、归纳,对抗战时期广西艺术师资训练班的各种美术教育活动进行了梳理。 展开更多

关键词 广西艺术师资训练班 抗战时期 美术教育

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抗战时期广西艺术师资训练班美术教育活动特点及美术活动纪事 被引量：2

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作者 李晨辉 《艺术探索》 2010年第4期5-10,共6页

抗战时期的广西艺术师资训练班作为师范美术教育机构,重视艺术教育理论和方法,始终把培养战时中小学艺术教师、关注战时中小美术教育的情况摆在极重要的位置;在教学中,她注重写生和理论研究,且同时注重艺术的宣传和审美功能。另,文章根... 抗战时期的广西艺术师资训练班作为师范美术教育机构,重视艺术教育理论和方法,始终把培养战时中小学艺术教师、关注战时中小美术教育的情况摆在极重要的位置;在教学中,她注重写生和理论研究,且同时注重艺术的宣传和审美功能。另,文章根据史料,整理出抗战时期广西艺术师资训练班的美术活动纪事。 展开更多

关键词 抗战时期 广西艺术师资训练班 美术教育 特点 纪事

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黄格胜:新时期广西美术的卓越代表 被引量：6

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作者 李普文 《艺术探索》 2005年第1期98-104,共7页

黄格胜的《漓江百里图》是表现漓江的绘画中一个难以逾越的高峰,它不仅是作者桂林山水画的代表作,标志他绘画生涯的第一个高峰,而且开创了漓江画派。以古镇旧圩、山寨村落为题材的作品标志作者绘画创作的第二个高峰,它们渊源于广西的民... 黄格胜的《漓江百里图》是表现漓江的绘画中一个难以逾越的高峰,它不仅是作者桂林山水画的代表作,标志他绘画生涯的第一个高峰,而且开创了漓江画派。以古镇旧圩、山寨村落为题材的作品标志作者绘画创作的第二个高峰,它们渊源于广西的民族历史文化,蕴涵深邃凝重,意境丰厚辽阔。作为一个1949年以后出生在桂北山区的壮族艺术家,黄格胜所取得的成就和他的贡献,对于广西壮族自治区来说,意义尤为深远。 展开更多

关键词 黄格胜 广西 美术 山水画 《漓江百里图》

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红色浪漫:“文革”美术综论——以广西为例 被引量：1

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作者 李普文 《艺术探索》 2010年第2期5-10,共6页

"文革"美术可分前后两个阶段。第一阶段从"文革"爆发到1971年底,是非常时期中的极端时期,主题是"颂圣"与"鞭丑",艺术上低劣粗陋。1972～1976年为第二阶段,遵循革命现实主义与革命浪漫主义相结... "文革"美术可分前后两个阶段。第一阶段从"文革"爆发到1971年底,是非常时期中的极端时期,主题是"颂圣"与"鞭丑",艺术上低劣粗陋。1972～1976年为第二阶段,遵循革命现实主义与革命浪漫主义相结合的方法,创作了一批红色浪漫艺术作品,成就远超过第一阶段;而全民美术活动,亦是"大跃进"与"文革"的遗产。 展开更多

关键词 “文革” 美术 红色浪漫 广西

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吴历绘画艺术探析 被引量：2

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作者 李普文 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2006年第3期4-11,共8页

吴历的艺术生涯,50岁(1681年)之前为前期,作品以《湖天春色图》为代表,清腴淡雅,明丽秀润,俊逸沉着,其个人风格明显,跟摹古有很大距离,在清初四王吴恽“六大家”中,尤为醒目。后期绘画的主导面貌是笔法苍老,墨色酣畅,皴擦渲染厚重,气韵... 吴历的艺术生涯,50岁(1681年)之前为前期,作品以《湖天春色图》为代表,清腴淡雅,明丽秀润,俊逸沉着,其个人风格明显,跟摹古有很大距离,在清初四王吴恽“六大家”中,尤为醒目。后期绘画的主导面貌是笔法苍老,墨色酣畅,皴擦渲染厚重,气韵沉郁苍浑,朴重醇厚,其风貌特征一望而知为晚年之作,与中青年时的媚秀清丽迥异。 展开更多

关键词 吴历 绘画 山水 笔墨 风格

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“当代画圣”:古典山水画的巅峰——王石谷绘画艺术论 被引量：1

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作者 李普文 《贵州大学学报（艺术版）》 2006年第2期31-35,共5页

“圣”在中国文艺史上,一般要求有三方面含义:一为集大成,二为对后世影响深刻而广泛,三为符合正统的儒家文艺美学观。古典山水要求画家,在现实山水、理想山水与夫笔墨为代表的内形式三者之间,取得平衡。石谷之画,既符合古典山水画的审... “圣”在中国文艺史上,一般要求有三方面含义:一为集大成,二为对后世影响深刻而广泛,三为符合正统的儒家文艺美学观。古典山水要求画家,在现实山水、理想山水与夫笔墨为代表的内形式三者之间,取得平衡。石谷之画,既符合古典山水画的审美趣味,又合乎圣的诸般要求,所以能得到同时及其后200年的崇高声誉。 展开更多

关键词 王石谷 “当代” “画圣” “古典山水画” 绘画 山水

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20世纪初期刘海粟的现代艺术观

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作者 李永强 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2019年第5期15-19,I0002,共6页

刘海粟在20世纪初期东西方艺术交流中扮演着极为重要的角色,其为西方现代艺术在中国的传播、接受与中国传统美术的新发展做出了极大地贡献。他的现代艺术观包括四个方面,其一是研究、借鉴西方艺术,发挥国光;其二是倡导“艺术表现”;其... 刘海粟在20世纪初期东西方艺术交流中扮演着极为重要的角色,其为西方现代艺术在中国的传播、接受与中国传统美术的新发展做出了极大地贡献。他的现代艺术观包括四个方面,其一是研究、借鉴西方艺术,发挥国光;其二是倡导“艺术表现”;其三是积极推介但不盲目崇拜西方现代艺术;其四是社会进化论思维模式的艺术史观。刘海粟的现代艺术观既体现出民族文化与精神的自信,亦体现出其学术研究的精神,更代表着彼时文化精英们为中国传统美术出路所作出的思考与判断。 展开更多

关键词 刘海粟 现代艺术观 传统美术 西方现代艺术

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图像的意义——雷务武版画艺术论

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作者 李普文 《艺术探索》 2005年第2期115-117,共3页

雷务武早期的套色版画致力于从中国民间少数民族图式中找寻灵感。1996年,他的兴趣转向了黑白木刻。而其近年创作的综合版版画,对于作品形式的关注,在技法上的别出心裁、独创一格,色彩上的沉着典雅、含蓄浑融,风貌上细致到精微的程度,都... 雷务武早期的套色版画致力于从中国民间少数民族图式中找寻灵感。1996年,他的兴趣转向了黑白木刻。而其近年创作的综合版版画,对于作品形式的关注,在技法上的别出心裁、独创一格,色彩上的沉着典雅、含蓄浑融,风貌上细致到精微的程度,都给人以深刻的印象。它们标志着作者艺术探索上一个新的起点的开始,也将成为其独特风格形成的一个转折点。 展开更多

关键词 雷务武 黑白木刻 综合版 版画 图像 意义

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十七年时期美术创作综论——以广西为例

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作者 李普文 《艺术探索》 2008年第2期5-10,共6页

1949-1976年之间,《在延安文艺座谈会上的讲话》指导着艺术方向,艺术为政治服务成为艺术的首要使命。经过思想改造后的艺术家获得了"新生",艺术创作目的与风格面貌出现根本性的重大转折,英雄、斗争、劳动、生活,成为美术创作... 1949-1976年之间,《在延安文艺座谈会上的讲话》指导着艺术方向,艺术为政治服务成为艺术的首要使命。经过思想改造后的艺术家获得了"新生",艺术创作目的与风格面貌出现根本性的重大转折,英雄、斗争、劳动、生活,成为美术创作的四大主题,而其中不乏空洞图解式作品。过去的经验表明,艺术思想正确与否,艺术成功与否,实践才是检验真理的唯一标准。 展开更多

关键词 美术 绘画 十七年时期 政治 主题

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窗内窗外:一个唯美主义艺术家的视域——黄菁画评

11

作者 李普文 《艺术探索》 2006年第1期131-132,共2页

发现窗子本身对内外视域的特殊作用和特别意义是黄菁绘画艺术的一个转折点,意味着画家找到了实现自己的幻想和白日梦的适合语言和方式。“窗”系列闪耀着画家永不枯竭的梦想和色彩缤纷的创造,汇集了丰富的题材和无限的憧憬,变幻着无穷... 发现窗子本身对内外视域的特殊作用和特别意义是黄菁绘画艺术的一个转折点,意味着画家找到了实现自己的幻想和白日梦的适合语言和方式。“窗”系列闪耀着画家永不枯竭的梦想和色彩缤纷的创造,汇集了丰富的题材和无限的憧憬,变幻着无穷的形式,焕发着无穷的活力。在黄菁的笔下,窗内窗外打成了一片,他对窗外的无限眷恋源于其内心对窗外风景的无限渴望与期待。 展开更多

关键词 黄菁 绘画形式 白日梦 唯美主义 艺术形式

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主题与表现——黄宗湖先生的中国画艺术

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作者 李晨辉 《艺术探索》 2013年第2期127-128,共2页

黄宗湖先生的中国画艺术具有较强的主题性,如传统文人趣味的主题和西南地区山地少数民族生活与风俗的主题。对于不同的主题,他采用了不同的表现形式,或以传统的笔情墨趣进行写意,或结合西方精准的人物造型与光影、透视诸法,并考虑到材... 黄宗湖先生的中国画艺术具有较强的主题性,如传统文人趣味的主题和西南地区山地少数民族生活与风俗的主题。对于不同的主题,他采用了不同的表现形式,或以传统的笔情墨趣进行写意,或结合西方精准的人物造型与光影、透视诸法,并考虑到材质在主题和表现中的意义。 展开更多

关键词 黄宗湖 主题 表现 中国画

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从编辑与版式设计的相互碰撞中谈概念与量化方法论

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作者 何清新 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2004年第3期74-76,共3页

运用“概念分析”和“量化评价”对《美术观察》2004年版式设计个案进行剖析,一方面试图从学术层面厘清所涉及的“编辑”与“版式设计”的概念和它们之间的关系,另一方面则试图从量化评价的角度找出学科发展的动态及建设理论系统的创新... 运用“概念分析”和“量化评价”对《美术观察》2004年版式设计个案进行剖析,一方面试图从学术层面厘清所涉及的“编辑”与“版式设计”的概念和它们之间的关系,另一方面则试图从量化评价的角度找出学科发展的动态及建设理论系统的创新的可能性,为两者之间找到一种更为和谐的发展模式。 展开更多

关键词 编辑 版式设计 概念分析 量化评价 创新 设计

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宗其香的广西地域题材山水画

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作者 李永强 《中国美术》 2021年第5期64-68,共5页

在宗其香的艺术创作中,山水画占据着重要地位,而广西地域题材山水画又在宗其香的山水画中特别具有影响力。宗其香的广西地域题材山水画包括三个类型,其一是夜景漓江题材山水画,其二是彩墨广西題材山水画,其三是水墨广西题材山水画。可见... 在宗其香的艺术创作中,山水画占据着重要地位,而广西地域题材山水画又在宗其香的山水画中特别具有影响力。宗其香的广西地域题材山水画包括三个类型,其一是夜景漓江题材山水画,其二是彩墨广西題材山水画,其三是水墨广西题材山水画。可见,宗其香山水画技法语言与艺术风格的完善、成熟是在广西题材绘画中完成的。与此同时,宗其香对广西地域题材的表现,也促进了国内外对广西山水和艺术文化的关注,使广西美术界得以借此汇入新鲜血液与生机。 展开更多

关键词 宗其香 广西地域 山水画 夜景

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广西城市形象片影像叙事研究 被引量：2

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作者 关绮薇 《视听》 2018年第11期11-13,共3页

当前的广西城市形象片在影像叙事中以全知全能的权威视角为主,叙事元素选择具有趋同性,通过奇观化、符号化再现等叙事策略,建构"最城市"的视觉效果,但是城市个性符号的识别性较弱。要通过影像准确地表达城市精神,必须实现叙... 当前的广西城市形象片在影像叙事中以全知全能的权威视角为主,叙事元素选择具有趋同性,通过奇观化、符号化再现等叙事策略,建构"最城市"的视觉效果,但是城市个性符号的识别性较弱。要通过影像准确地表达城市精神,必须实现叙事的去奇观化,突出生活在城市中的人;强化"我"的主体意识,实现叙事由权威视角向平民视角、叙事人称由第三人称向第一人称的转变。 展开更多

关键词 广西城市形象片 叙事特点 叙事策略 城市精神

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当下社会时尚文化的价值——读黄海澄《艺术价值论》的启示 被引量：1

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作者 周智 宁立正 《服装设计师》 2023年第6期30-34,共5页

时尚是一面时代的镜子,映射着我们所正在发生的方方面面,从价值论角度分析时尚是当下时尚领域所应关注的问题。黄海澄《艺术价值论》一书以科学的方法和价值论哲学对艺术价值进行了深入的探索,并从价值的深层性质出发研究,将其分为“益... 时尚是一面时代的镜子,映射着我们所正在发生的方方面面,从价值论角度分析时尚是当下时尚领域所应关注的问题。黄海澄《艺术价值论》一书以科学的方法和价值论哲学对艺术价值进行了深入的探索,并从价值的深层性质出发研究,将其分为“益、善、美”三大类别。它对当下社会时尚文化价值的丰富和审视提供了重要借鉴,也为我们敞开了一扇重新审视与赏析时尚作品的大门。时尚与艺术都是社会基因,它们正帮助美学情感扩及整个社会。 展开更多

关键词 《艺术价值论》 黄海澄 时尚文化 情感价值

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崔白《竹石槐穿儿图》考——兼及“柳穿鱼”

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作者 李晨辉 《艺术探索》 2025年第1期22-30,共9页

《宣和画谱》著录崔白作品时显示一定的分类意识,将具有相似题材、趣味和表现方式等的作品连续依次著录。其所录两件《竹石槐穿儿图》不在墨竹和传统院体设色作品之列,而与山水、雪竹(雪景)位置相近。槐穿儿当为禽鸟,即后世所谓槐串,为... 《宣和画谱》著录崔白作品时显示一定的分类意识,将具有相似题材、趣味和表现方式等的作品连续依次著录。其所录两件《竹石槐穿儿图》不在墨竹和传统院体设色作品之列,而与山水、雪竹(雪景)位置相近。槐穿儿当为禽鸟,即后世所谓槐串,为一种旅鸟。此两图应以竹石为主体造景,可能与槐树形成具有高士逸趣的组合形式,树间穿梭或依止若干槐穿儿,有流畅的动感,背景则是春夏时节充满野逸之趣、具有杳远空间感的山野或沙渚。《宣和画谱》另著录刘永年《柳穿鱼》一件,当绘鱼戏柳枝的情境。至迟在元明之际,【柳穿鱼】成为南戏和传奇中为丑、末使用的过曲曲牌。 展开更多

关键词 《宣和画谱》 崔白 《竹石槐穿儿图》 槐穿儿 柳穿鱼 曲牌

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古今参同:黄士陵篆书风格及其成因探赜

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作者 余姝媛 陶义美 《广西教育学院学报》 2025年第5期144-156,共13页

黄士陵是清代篆刻“黟山派”创始人,其篆书风格独特但学界对其系统研究不足。基于新见篆书稿本系统考察其篆书风格特征、成因及对篆刻的影响具有重要意义。其篆书以“头大脚小、内敛朴茂”的结字为标志,取法两周吉金文字并融入几何图块... 黄士陵是清代篆刻“黟山派”创始人,其篆书风格独特但学界对其系统研究不足。基于新见篆书稿本系统考察其篆书风格特征、成因及对篆刻的影响具有重要意义。其篆书以“头大脚小、内敛朴茂”的结字为标志,取法两周吉金文字并融入几何图块,章法疏密有序,用笔粗起细收、戛然而止。黄士陵篆书风格成因可溯至三阶段:早期(1879年前)师法吴让之、邓石如,笔法婀娜圆转;中期(1880—1890年)融汇金石文字,结体趋方,初现个人风貌;晚期(1900年后)方圆相济,凝练洒脱,达艺术高峰。其篆书风格深刻渗透篆刻创作:篆法上广取金石文字,章法重构印面空间,刀法追求光洁爽健,充分诠释“印从书出”。黄士陵以“万物过眼皆为吾所有”的理念开创朴茂浑厚、兼具金石趣味与个人特质的篆书范式,丰富了清代篆书艺术谱系。 展开更多

关键词 黄士陵 篆书风格 成因 清代篆刻 黟山派

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陶义美国画作品

19

作者 陶义美 《歌海》 2025年第1期87-90,F0004,共5页

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美术史教学层次与教材编撰 被引量：10

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作者 李普文 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第3期116-119,共4页

本专科阶段非美术史专业的美术史教学可分两个层次:针对美术、设计类学生的和面向非美术、设计类学生的——后者主要指面向综合性院校学生的美术史公共选修课。不同层次的美术史教学,目的不同,着重点和侧重点有别,教学方法和手段有异。... 本专科阶段非美术史专业的美术史教学可分两个层次:针对美术、设计类学生的和面向非美术、设计类学生的——后者主要指面向综合性院校学生的美术史公共选修课。不同层次的美术史教学,目的不同,着重点和侧重点有别,教学方法和手段有异。在美术史教学中,需要防止一些不良的倾向。为了实现美术史教学目的,编撰适应不同需求的教材尤其重要。教材和教学,是一个互相补充、促进、启示的关系。 展开更多

关键词 美术史 教学 层次 教材编撰

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