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梅耶荷德的表演艺术对东方传统戏剧经验的借鉴
1
作者 谢尔巴克夫.瓦吉穆 周丽娟 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第4期35-37,共3页
梅兰芳博士在莫斯科和列宁格勒的巡演取得了令人震惊的成功。俄罗斯最杰出的戏剧活动家们多次观看他的演出。这里首先要提到的是弗谢沃罗德·梅耶荷德(ВсеволодМейерхольд)和谢尔盖·爱森斯坦(Сергей... 梅兰芳博士在莫斯科和列宁格勒的巡演取得了令人震惊的成功。俄罗斯最杰出的戏剧活动家们多次观看他的演出。这里首先要提到的是弗谢沃罗德·梅耶荷德(ВсеволодМейерхольд)和谢尔盖·爱森斯坦(СергейЭйзенштейн)的名字。那些对舞台艺术的呈现形式、演员外化的表演技艺有浓厚兴趣的流派的代表人物高度评价中国客人的表演技艺,完全是理所应当的。 展开更多
关键词 传统戏剧 表演艺术 借鉴 经验 东方 表演技艺 戏剧活动家 列宁格勒
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德彪西作品中的和声 被引量：5
2
作者 伊.康.库兹涅佐夫 彭程 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2015年第7期84-88,共5页
克劳德·德彪西（Claude Debussy）是一位杰出的作曲家,在20世纪音乐语言建立的过程中扮演了重要的角色。德彪西的和声一直是研究者非常感兴趣的课题。毫无疑问,在音乐的和声表现手段发展中他做出了卓越的贡献。法国作曲家梅西安这... 克劳德·德彪西（Claude Debussy）是一位杰出的作曲家,在20世纪音乐语言建立的过程中扮演了重要的角色。德彪西的和声一直是研究者非常感兴趣的课题。毫无疑问,在音乐的和声表现手段发展中他做出了卓越的贡献。法国作曲家梅西安这样写道：＂当时的流派已经过时了,但德彪西仍然年轻而现代,而且可能永远如此＂。 展开更多
关键词 德彪西 音乐语言 克劳德 西方研究者 Claude 和弦结构 音列 牧神午后 旋律线 瓦格纳
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梅兰芳与苏联芭蕾
3
作者 阔术诺娃.娜塔莉娅 周丽娟 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2018年第4期32-35,共4页
京剧艺术是中国的国粹、芭蕾舞是苏联的国宝。梅兰芳是中国京剧表演最具代表性的艺术大师,加林娜·乌兰诺娃是苏联芭蕾舞表演艺术最具标志性的舞蹈家。梅兰芳和鸟兰诺娃均为世界级的表演艺术大师。他们都以对事业的虔诚,对艺术的不... 京剧艺术是中国的国粹、芭蕾舞是苏联的国宝。梅兰芳是中国京剧表演最具代表性的艺术大师,加林娜·乌兰诺娃是苏联芭蕾舞表演艺术最具标志性的舞蹈家。梅兰芳和鸟兰诺娃均为世界级的表演艺术大师。他们都以对事业的虔诚,对艺术的不懈和完美的追求而创立了自己的流派。1935年梅兰芳走上莫斯科、列宁格勒的舞台,一展风采。上世纪50年代,乌兰诺娃来华演出,轰动一时。机缘巧合,不同国家、不同文化背景培养的两位博采众长的艺术大师相识并多次欣赏彼此的表演艺术。中国京剧界与苏联芭蕾舞界的交流对京剧和芭蕾舞艺术的创作和演出产生了哪些影响?这是中苏(俄)乃至世界戏剧界和舞蹈界应该关注的问题。2015年中国戏曲学院戏曲研究所召开了“纪念梅兰芳1935年访苏演出八十周年国际学术研讨会”,俄罗斯国家艺术研究院高级研究员阔术诺娃·娜塔莉娅提交了论文《梅兰芳与苏联芭蕾》。俄罗斯国家艺术研究院首席研究员、梅耶荷德遗产研究委员会会员谢尔巴克夫·瓦吉穆提交了论文《梅耶荷德的表演艺术对东方传统戏剧经验的借鉴》。后者介绍了以梅耶荷德为代表的苏联戏剧家对戏剧演出形式进行的多方面的探索,进而分析了苏联观众能够接受和理解中国戏曲表演的深层次原因。梅耶荷德提出在戏剧表演中要利用东方戏剧中舞蹈元素,他借鉴远东传统戏剧经验创立了“音乐喜剧”的概念。1935年梅兰芳等传播的戏曲文化不仅使梅耶荷德的艺术理论和实践得到.了某种确证,而且还直接影响了他的诗化喜剧《聪明误》的排演。现将两篇论文译出,供研究者参考。 展开更多
关键词 芭蕾舞艺术 梅兰芳 苏联 中国戏曲学院 国际学术研讨会 艺术研究院 中国京剧 传统戏剧
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里马斯·图米纳斯舞台上的契诃夫戏剧
4
作者 德米特里·特鲁波奇金 黄小轩 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2024年第6期108-113,共6页
在里·图米纳斯的导演作品中,契诃夫剧作的排演具有独特意义。图米纳斯在GITIS导演系学习时最感兴趣的便是如何排演契诃夫作品。同时作为立陶宛和俄罗斯两种戏剧流派的继承者,图米纳斯以全新视角看待契诃夫的遗产,找到了其舞台阐释... 在里·图米纳斯的导演作品中,契诃夫剧作的排演具有独特意义。图米纳斯在GITIS导演系学习时最感兴趣的便是如何排演契诃夫作品。同时作为立陶宛和俄罗斯两种戏剧流派的继承者,图米纳斯以全新视角看待契诃夫的遗产,找到了其舞台阐释的独特道路。在图米纳斯的导演艺术中,剧作家文本的思想主旨揭示与悖于舞台说明的舞台形式探索得到完美结合。借助舞台空间、场面调度和精妙入微的演员表演,图米纳斯的排演实现了戏剧情境的创作自由,并揭示了契诃夫作品与现代艺术理念之间的关联。这种导演方法可以借维·什克洛夫斯基的“陌生化”概念加以理解。本文以图米纳斯排演的《樱桃园》(1990,维尔纽斯小剧院)、《三姐妹》(2005,维尔纽斯小剧院)、《万尼亚舅舅》(2009,瓦赫坦戈夫剧院)三部作品作具体分析。 展开更多
关键词 契诃夫 里·图米纳斯 导演艺术 舞台空间
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