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胶辽官话莱西方言的声调格局与声调变异
1
作者 刘明伟 《四川职业技术学院学报》 2025年第5期127-132,共6页
运用田野调查法和实验语音学的声学分析法,对莱西方言的声调格局和声调变异进行考察。研究发现,莱西方言的声调格局存在新派和老派的差别,新派莱西方言在普通话的影响下,平声调的调值发生了语音变异。莱西方言的声调变异不仅呈现出向普... 运用田野调查法和实验语音学的声学分析法,对莱西方言的声调格局和声调变异进行考察。研究发现,莱西方言的声调格局存在新派和老派的差别,新派莱西方言在普通话的影响下,平声调的调值发生了语音变异。莱西方言的声调变异不仅呈现出向普通话靠拢的趋势,而且代表着莱西方言声调的发展演变方向。对方言的变异及演变趋势研究,既能总结规律以预测未来汉语方言的发展趋势,又能对方言进行及时的保护和抢救。 展开更多
关键词 莱西方言 声学实验 声调格局 声调变异
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漳州方言的声调格局研究
2
作者 郑弘悦 《闽台文化研究》 2025年第1期91-103,共13页
漳州方言属于闽南方言的泉漳小片,被称为“古汉语的活化石”。目前学界对漳州方言的传统语音研究成果在调类认识方面比较一致,但在调值方面则意见不一。通过采用实验语言学的方法,对漳州市城关区老派、新派发音人的单字音声调格局进行对... 漳州方言属于闽南方言的泉漳小片,被称为“古汉语的活化石”。目前学界对漳州方言的传统语音研究成果在调类认识方面比较一致,但在调值方面则意见不一。通过采用实验语言学的方法,对漳州市城关区老派、新派发音人的单字音声调格局进行对比,确定了漳州方言的声调格局,并将实验结果与传统的声调值进行比较,反映出漳州方言单字音声调的一些变化趋势。 展开更多
关键词 漳州方言 单字音 声调格局 实验语言学 Mini-Speech-Lab
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音乐调性符号在戏曲服饰纹样中的视觉转译研究
3
作者 葛秀萍 范婕 +2 位作者 祝晓敏 孙淑蕾 东庆珍 《染整技术》 2025年第6期131-134,共4页
探讨了音乐调性符号在戏曲服饰纹样中的视觉转译,旨在揭示音乐与视觉艺术之间的跨媒介关系及其在传统戏曲中的实际应用。通过符号学视角,分析了音乐调性符号的符号学基础,重点探讨了调性符号如何通过几何图案、色彩隐喻和旋律线的曲线... 探讨了音乐调性符号在戏曲服饰纹样中的视觉转译,旨在揭示音乐与视觉艺术之间的跨媒介关系及其在传统戏曲中的实际应用。通过符号学视角,分析了音乐调性符号的符号学基础,重点探讨了调性符号如何通过几何图案、色彩隐喻和旋律线的曲线纹样在戏曲服饰中实现转译。京剧与昆曲的服饰设计案例展示了音乐符号在服饰中的情感传达及其与音乐情感的契合。研究表明,音乐调性符号不仅具有文化象征意义,还通过视觉元素有效地增强了戏曲表演的艺术表现力,促进了不同艺术形式之间的深度融合。 展开更多
关键词 音乐调性符号 戏曲服饰纹样 视觉转译 符号学
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由《邶》《鄘》《卫》三风分立看《诗经》的“依声作诗”
4
作者 亓晴 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2025年第4期113-120,共8页
《诗经·国风》的《邶》《鄘》《卫》三风分立体现了《诗经》乐歌文本创作的一种方式,即“依声作诗”。“依声作诗”类似后世的“填词”。《诗经·国风》作为反映周代社会各阶层生活百态的乐歌在编辑为仪式乐歌的过程中经历了... 《诗经·国风》的《邶》《鄘》《卫》三风分立体现了《诗经》乐歌文本创作的一种方式,即“依声作诗”。“依声作诗”类似后世的“填词”。《诗经·国风》作为反映周代社会各阶层生活百态的乐歌在编辑为仪式乐歌的过程中经历了曲调的统一整理,即“比其音律”,整理后的曲调成为经典曲调被传承,并因其产生地被冠以“某风”之称,这些曲调在传承过程中会被“依声而作诗”,新作之诗仍因其曲调而被称为“某风”。《诗经》中《邶》《鄘》两风所书写的内容与《卫风》并无明显差别,而且从作者到内容都有明确属于“卫”的现象,但仍独立为《邶风》《鄘风》,这种情况正是《诗经》“依声作诗”的明证。 展开更多
关键词 《邶》 《鄘》 《卫》 比其音律 依声作诗
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汉语二语学习者韵律表达中的音高实现 被引量：1
5
作者 邓丹 唐一然 《汉语学习》 CSSCI 北大核心 2024年第3期94-103,共10页
本文运用声学分析法,对欧美国家的汉语学习者在汉语韵律表达中的音高实现方式进行了考察。研究发现,汉语韵律表达中存在调型实现和调域实现两种不同的实现方式,汉语母语者在产出声调时主要采用调型实现的方式,在产出语调时主要采用调域... 本文运用声学分析法,对欧美国家的汉语学习者在汉语韵律表达中的音高实现方式进行了考察。研究发现,汉语韵律表达中存在调型实现和调域实现两种不同的实现方式,汉语母语者在产出声调时主要采用调型实现的方式,在产出语调时主要采用调域实现的方式。大部分二语学习者还不能正确区分并恰当使用两种音高变化以进行汉语的韵律表达。他们在产出语流中声调时,存在大量的调型偏误;在产出疑问边界调时,既使用调型实现又使用调域实现的方式。 展开更多
关键词 声调 边界调 调型 调域
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敦煌词《山花子》词调归属献疑——兼论词调归属判断的若干原则 被引量：1
6
作者 张培阳 《南都学坛（南阳师范学院人文社会科学学报）》 2024年第3期47-54,共8页
《山花子》(去年今日长相对)为敦煌词中不可多得之作。70多年来,有关敦煌词《山花子》词调归属的处理,可分为三派,其中任中敏认为敦煌词《山花子》与传统《浣溪沙》不同,并提出四点依据,此后,因循者甚多,为目前学界的主流观点。总的来看... 《山花子》(去年今日长相对)为敦煌词中不可多得之作。70多年来,有关敦煌词《山花子》词调归属的处理,可分为三派,其中任中敏认为敦煌词《山花子》与传统《浣溪沙》不同,并提出四点依据,此后,因循者甚多,为目前学界的主流观点。总的来看,任先生所析理由,看似言之有据,实则多难成立。大抵而言,同一词调而兼叶平、仄韵,本唐宋词调固有之现象,传世《浣溪沙》即有之;同一词调既有平、仄韵两体,所用平仄句式必多相异,且传世《浣溪沙》也有上下片格律完全相同者,不独敦煌词《山花子》为然。《教坊记》并载《山花子》《浣溪沙》二名,依此书体例来看,不无异名同调之嫌疑,即非如此,《教坊记》与敦煌词所署《山花子》也有同名异调之可能。以上论断,不仅适用于敦煌《山花子》词调归属的判断,对于古今众多词调的调属鉴别也能成立。 展开更多
关键词 敦煌词 山花子 浣溪沙 词调 叶韵 教坊记
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平仄律、轻重音和汉语节律结构中“弱重位”的确认 被引量：12
7
作者 吴为善 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2005年第3期90-94,共5页
在当代非线性音系学的研究中,节律结构是指语流的轻重音结构,就是语流中轻重音按一定的规则交替出现形成的一种语言特有的节奏规律。本文试图对汉语的节律结构进行初步探讨,主要讨论三个问题:(1)“平仄律”的剖析;(2)“轻重音”的对立;... 在当代非线性音系学的研究中,节律结构是指语流的轻重音结构,就是语流中轻重音按一定的规则交替出现形成的一种语言特有的节奏规律。本文试图对汉语的节律结构进行初步探讨,主要讨论三个问题:(1)“平仄律”的剖析;(2)“轻重音”的对立;(3)“弱重位”的确认。 展开更多
关键词 平仄律 轻重音 正常重音型 轻声型 后附成分 弱重位
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唐代乐府诗格律化倾向探析 被引量：7
8
作者 谈莉 《安徽大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第5期57-65,共9页
唐代是近体诗格律不断发展并最终定型的时代,唐代乐府诗的创作也受到诗律的巨大影响。通过对《乐府诗集》、《全唐诗》中收录的全部2405首唐代乐府诗的格律分析,可以揭示唐代乐府诗的字句、用韵特点和五七言乐府诗的平仄合律程度、对仗... 唐代是近体诗格律不断发展并最终定型的时代,唐代乐府诗的创作也受到诗律的巨大影响。通过对《乐府诗集》、《全唐诗》中收录的全部2405首唐代乐府诗的格律分析,可以揭示唐代乐府诗的字句、用韵特点和五七言乐府诗的平仄合律程度、对仗使用情况,唐代十一类乐府诗中的同题作品和乐府诗代表作家的声律特点。通过声律考察,可以发现唐代乐府诗存在较明显的格律化倾向,从只求合乐到追求合律是乐府诗的重要演变趋势。 展开更多
关键词 唐代 乐府诗 诗歌声律 同题乐府诗 唐诗
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从《教坊记》曲目考察词调中的西域音乐因子 被引量：5
9
作者 高人雄 《西域研究》 CSSCI 北大核心 2005年第2期81-88,共8页
内容提要:《教坊记》乐曲流行最广, 并且最能代表唐代的音乐风貌, 唐五代词调亦多源自教坊乐曲。《教坊记》曲目中部分已确认为胡乐(主要是西域乐曲), 本文依据近年来学界研究的成果, 试图补充论证一些教坊曲目中的西域乐曲, 藉此说明... 内容提要:《教坊记》乐曲流行最广, 并且最能代表唐代的音乐风貌, 唐五代词调亦多源自教坊乐曲。《教坊记》曲目中部分已确认为胡乐(主要是西域乐曲), 本文依据近年来学界研究的成果, 试图补充论证一些教坊曲目中的西域乐曲, 藉此说明西域各民族音乐在词曲方面的重要贡献。 展开更多
关键词 《教坊记笺订》 词调 西域音乐
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论辛弃疾二十四首《临江仙》的体式及其词谱学意义 被引量：4
10
作者 朱惠国 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2017年第4期100-109,共10页
辛弃疾有《临江仙》词24首,是两宋间留存《临江仙》词调最多的词人,在《临江仙》词调的创作以及发展史上占有重要地位。辛弃疾留存的24首均选用双调60字基本体,格律处理十分严谨,平仄安排不仅符合《临江仙》的声律要求,甚至比《词律》... 辛弃疾有《临江仙》词24首,是两宋间留存《临江仙》词调最多的词人,在《临江仙》词调的创作以及发展史上占有重要地位。辛弃疾留存的24首均选用双调60字基本体,格律处理十分严谨,平仄安排不仅符合《临江仙》的声律要求,甚至比《词律》和《钦定词谱》所总结的谱式更符合创作实际。辛弃疾24首《临江仙》的句式、韵位等主要由词调本身决定,但辛弃疾对词调、体式的选择以及对词调固有声情特点的遵循,使其词总体呈现出舒缓流畅的声情特点。24首词大部分作于辛弃疾退居江西时期,作者有较多时间观察农村的美景,体验家居的闲适乐趣,因此词的题材虽然比较广泛,情感层次也比较多样,但总体上呈现出和谐冲淡、舒缓雍容的特点,与《临江仙》60字体流丽谐婉、舒缓和畅的体式特征相一致,达到内容与形式的和谐。辛弃疾所用的《临江仙》60字体较为后出,由58字体变化而来,但由于增加了律句,使其更加和谐整饬,受到文人普遍欢迎。从留存的作品看,这一体式首见于滕宗谅,由苏轼初步成型,中间经叶梦得等人的创作实践,最后由辛弃疾确定其词调风貌和词谱定式,并通过大量创作而彰显其活力与影响。 展开更多
关键词 辛弃疾 《临江仙》 词调 体式 词谱学
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宋代咏物词的题材构成 被引量：3
11
作者 许伯卿 《南阳师范学院学报》 CAS 2003年第5期49-55,共7页
宋代咏物词共有2999首,所咏事物多达250余种,涉及自然界和社会生活的方方面面。统计表明,不同词调、不同词家在对具体咏物题材的选择性或曰适应性上,都表现出惊人的相似性,按从多到少的顺序排列,依次为植物、气象、饮食、天象、动物等... 宋代咏物词共有2999首,所咏事物多达250余种,涉及自然界和社会生活的方方面面。统计表明,不同词调、不同词家在对具体咏物题材的选择性或曰适应性上,都表现出惊人的相似性,按从多到少的顺序排列,依次为植物、气象、饮食、天象、动物等。这从一个侧面反映出宋人的生活情趣、审美习尚和词学观念。 展开更多
关键词 宋代 咏物词 题材构成 词调 词家
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格律诗平仄格式的规律及其应用 被引量：2
12
作者 李岗 《西南交通大学学报（社会科学版）》 2005年第1期68-71,共4页
　格律诗十六种格式有着内在的联系,可以以五绝为核心简化为四种格式。五绝的四种格式的平仄具有二字音步、平仄交错、粘对联系、出仄对平和音步重音等五条规律可寻,并可以根据这五条规律推导出格律诗的十六种格式。
关键词 格律诗 五绝 平仄格式 粘对 对联 音步 核心 重音 字音 简化
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科举与音韵──明代音韵学繁荣的原因 被引量：2
13
作者 李子君 《长春大学学报》 2008年第11期42-45,共4页
在中国历史上延续四百多年的八股文,对当时的政治、思想、学术、文化、社会风习及思维方式等各个方面都产生过深远的影响,作为中国传统学问之一的音韵学也不例外。通过对明代科举内容的考察,并与宋代科举相对照,认为八股举业并未限制明... 在中国历史上延续四百多年的八股文,对当时的政治、思想、学术、文化、社会风习及思维方式等各个方面都产生过深远的影响,作为中国传统学问之一的音韵学也不例外。通过对明代科举内容的考察,并与宋代科举相对照,认为八股举业并未限制明人的诗赋创作,八股文讲究骈偶对仗的声律要求,客观上对明代音韵学的发展和传播起到了促进作用。 展开更多
关键词 八股文 音韵学发展 平仄 对仗 声律
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略论谢灵运与诗的律化 被引量：1
14
作者 谌东飚 张志群 《集美大学学报（哲学社会科学版）》 2007年第1期98-102,共5页
处于刘宋“诗运转关”时期的谢灵运,除了在诗歌内容上开创了山水诗一派,还在古体诗向近体诗转变的文体革新方面做出了重要贡献。他的学术活动以及诗歌创作分别在声律、对偶、名句锤炼方面对诗歌的律化产生了重大影响。
关键词 谢灵运 近体诗 律化 声律 对偶 名句锤炼
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论王安石绝句对中晚唐绝句的继承与变化 被引量：1
15
作者 刘宁 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2005年第2期50-55,共6页
王安石的七绝在取法白居易绝句与晚唐咏史绝句的过程中,发展出宋调特征;对杜牧、李商隐、韩亻屋等人七绝艺术的取法与创变,形成了雅丽精绝的艺术境界,宋人认为荆公之作回复唐音,主要是针对这类作品而言,但王安石在其中表现了新的艺术个... 王安石的七绝在取法白居易绝句与晚唐咏史绝句的过程中,发展出宋调特征;对杜牧、李商隐、韩亻屋等人七绝艺术的取法与创变,形成了雅丽精绝的艺术境界,宋人认为荆公之作回复唐音,主要是针对这类作品而言,但王安石在其中表现了新的艺术个性,开拓了新的诗境,并非对唐音的简单复归。王安石的五绝取法中晚唐五绝精巧细腻的特点而更富于变化。荆公绝句是宋代诗史上的独特现象。 展开更多
关键词 王安石 七绝 五绝 宋调唐音 艺术个性
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英语诗歌的格律音韵 被引量：1
16
作者 夏仲巍 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2001年第6期109-110,共2页
英语诗歌,是一种较为纯粹的拼音语言,它有许多格律和音韵及音义方面的讲究,值得读者注意。
关键词 英语诗歌 格律 音韵 选音 停顿 重复
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近体诗声律的“镜像”效果及声律的本质特征 被引量：2
17
作者 李国辉 《台州学院学报》 2010年第1期53-55,65,共4页
美国著名汉学家高友工在《中国律诗美学》一文中提出了"镜像"效果说,这对于重新理解传统的近体诗声律,提供了一个形象生动的西方批评式解释,因而对于美国当代的汉学研究产生了影响。但是高友工发现了一面镜子,却没有找出是谁... 美国著名汉学家高友工在《中国律诗美学》一文中提出了"镜像"效果说,这对于重新理解传统的近体诗声律,提供了一个形象生动的西方批评式解释,因而对于美国当代的汉学研究产生了影响。但是高友工发现了一面镜子,却没有找出是谁放置了这面镜子,所以"镜像"论并没有揭示出声律的本质特性。中国的声律实际上体现了道的演化,它表现了律诗平仄的内在运动。 展开更多
关键词 声律 近体诗 镜像
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喀什维吾尔民歌旋律形态分析 被引量：1
18
作者 杨银波 《新疆艺术学院学报》 2015年第2期47-51,共5页
节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进... 节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进的上行起始、三度下行的结尾收束、小二度与增二度的频繁环绕是典型的音调模式。 展开更多
关键词 喀什民歌 旋律形态 节奏形态 音高形态
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基于二项检验的庾信五言诗篇调四声研究 被引量：1
19
作者 李雯静 《湖北理工学院学报（人文社会科学版）》 2015年第3期57-60,77,共5页
文章将庾信五言诗按照句联数划分为16类,运用二项检验的计算方法和近似方法,得出结论:从通篇调四声的角度观察庾信五言诗句内调四声情况,2&4位置是显著性最强的调四声位置,3&5位置次之;从诗句观察,2&5位置是庾信最重视的调... 文章将庾信五言诗按照句联数划分为16类,运用二项检验的计算方法和近似方法,得出结论:从通篇调四声的角度观察庾信五言诗句内调四声情况,2&4位置是显著性最强的调四声位置,3&5位置次之;从诗句观察,2&5位置是庾信最重视的调四声位置之一,但从诗篇观察则不是;"五言诗通篇在2&4位置调四声"是庾信创作五言诗时最为讲究的一种"格律";庾信还倾向于使篇幅较长的五言诗的第三字和第五字声调不同。 展开更多
关键词 庾信 五言诗 调四声 二项检验
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韩国留学生汉语声调习得偏误的声学研究 被引量：42
20
作者 高玉娟 李宝贵 《云南师范大学学报（对外汉语教学与研究版）》 2006年第1期31-35,共5页
文章用实验语音学的方法，对韩国留学生汉语声调四声的偏误进行声学分析，运用石锋教授的声调格局理论，做出韩国留学生汉语的声调格局图，并把它们与普通话的声调格局进行比较分析，从调长、调域、调型和调值等几个方面进行分析，以找... 文章用实验语音学的方法，对韩国留学生汉语声调四声的偏误进行声学分析，运用石锋教授的声调格局理论，做出韩国留学生汉语的声调格局图，并把它们与普通话的声调格局进行比较分析，从调长、调域、调型和调值等几个方面进行分析，以找出韩国生学习汉语声调偏误的表现。 展开更多
关键词 声调格局 偏误分析 调长 音高 调域 调型 调值
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