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康德有没有区分伦理与道德?——从Sitten和Moral之译名谈起 被引量:1
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作者 马新宇 《德国哲学》 2022年第1期144-165,344,共23页
学界一般认为,康德没有严格区分Sitten和Moral,故均以“道德”译之。近有文章予以严格区分,分以“伦理”和“道德”译之。主要理由有4条:(1)古代只有伦理(Sitten),并无道德(Moral);(2)Metaphysik der Sitten(道德形而上学)与Moralphilos... 学界一般认为,康德没有严格区分Sitten和Moral,故均以“道德”译之。近有文章予以严格区分,分以“伦理”和“道德”译之。主要理由有4条:(1)古代只有伦理(Sitten),并无道德(Moral);(2)Metaphysik der Sitten(道德形而上学)与Moralphilosophie(道德哲学)不同;(3)Sittenlehre(道德学说)与Moral(道德学)不同;(4)Sittlichkeit与Moralit?t不同。经文献梳理发现:(1)古代既有道德的词源即ηθοs,又有道德的内容即德性(Tugend);(2)道德形而上学与道德哲学之不同非Sitten和Moral不同之故,系哲学和形而上学不同之故;(3)道德学说和道德学之差异非Sitten和Moral之差异,系两者作为“学说”(Lehre)在性质和范围上的差异;(4)按严格区分Sittlichkeit与Moralit?t的方式翻译康德文本,会导致与这一区分预设的立场相悖的结论。故严格区分的理由并不成立。 展开更多
关键词 sitten MORAL 伦理 道德
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Sitten和Moral的含义及其演变——从康德、费希特到黑格尔 被引量:2
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作者 张东辉 《哲学研究》 CSSCI 北大核心 2016年第3期59-65,129,共7页
Sitten和Moral是西方实践哲学中的两个核心概念,然而它们在德国古典哲学中的含义和在中文译本中的翻译却存在诸多模糊和混淆的地方,亟待澄清。因此,本文试图扼要阐明Sitten和Moral在康德、费希特和黑格尔实践哲学中的用法和含义,并梳理... Sitten和Moral是西方实践哲学中的两个核心概念,然而它们在德国古典哲学中的含义和在中文译本中的翻译却存在诸多模糊和混淆的地方,亟待澄清。因此,本文试图扼要阐明Sitten和Moral在康德、费希特和黑格尔实践哲学中的用法和含义,并梳理它们的演变特征。本文指出,康德在这两个概念的使用上是不甚明确的,他更多地是在"道德"的含义上使用"伦理"一词,费希特在康德道德学的基础上建立起了真正意义上的伦理学,而黑格尔带着对古希腊伦理生活的思乡之情,站在绝对观念论的高度,对Sittlichkeit和Moralitt进行了彻底改造,用"法"将两者统一起来,使之变成绝对精神的发展环节。 展开更多
关键词 sitten MORAL 伦理学 道德(学)
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《美育书简》“游戏”概念探析——兼谈席勒游戏论中“愉悦”的伦理基础 被引量:1
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作者 李蔚 《美育研究》 2023年第2期1-14,共14页
“游戏”在席勒《美育书简》中被作为美育概念提出。席勒“游戏”概念的构造来自康德游戏论。相同的是,席勒的游戏论遵循着康德的二元结构,在二元结构之间为意志主体的自主性寻求活动的空间;不同的是,席勒回避了“游戏”与“愉悦”关系... “游戏”在席勒《美育书简》中被作为美育概念提出。席勒“游戏”概念的构造来自康德游戏论。相同的是,席勒的游戏论遵循着康德的二元结构,在二元结构之间为意志主体的自主性寻求活动的空间;不同的是,席勒回避了“游戏”与“愉悦”关系的论述,转向了审美假象、审美习俗的讨论。康德通过审美判断力到目的论判断力的过渡为主体审美自由保留了一条更宽阔的后路,即人的“愉悦”同时作为自然至高者——人的自由和自律的情感要素。席勒一方面复刻了康德以先验理性建构“游戏人”的理论模型,另一方面又希望建构符合时代(der Zeit)需求的“游戏人”的理论模型,两方面在伦理属性上是相悖的。席勒最终转向了审美假象和审美习俗来突破康德游戏论的限制,但这触发了与康德根本性的分歧,导致席勒游戏论中审美的伦理根据并不明晰:“游戏”始终没有得到与“愉悦”相关的充分论述,其理性自由的依据也没有在接下去的审美假象、审美习俗等问题上被揭示出来。 展开更多
关键词 《美育书简》 游戏 愉悦 审美习俗 席勒 康德
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马克斯·德沃夏克对勃鲁盖尔绘画中的“风俗”与“精神”的分析
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作者 毕聪正 《理论界》 2021年第2期83-89,共7页
彼得·勃鲁盖尔(Pieter Bruegel)一直被视为是风俗画和乡村题材的大师,但德沃夏克认为勃鲁盖尔的作品中蕴含着更加深刻的意味,它与同时代意大利艺术之间的区别,不仅在于不同绘画体裁在形式与技巧上的差异,而且在于作品中深层精神意... 彼得·勃鲁盖尔(Pieter Bruegel)一直被视为是风俗画和乡村题材的大师,但德沃夏克认为勃鲁盖尔的作品中蕴含着更加深刻的意味,它与同时代意大利艺术之间的区别,不仅在于不同绘画体裁在形式与技巧上的差异,而且在于作品中深层精神意蕴的根本性不同。本文以德沃夏克对勃鲁盖尔阐释为线索,专注于德沃夏克对勃鲁盖尔绘画中"风俗"及其深层精神向度的发掘,并试图指出德沃夏克对勃鲁盖尔的阐释,本身表明了他们二人都置身于一个不断发展而又一以贯之的精神传统之下,并且都面对着逐渐严峻却又一脉相承的现代境况与现代性问题。 展开更多
关键词 彼得·勃鲁盖尔 风俗 精神 现代性
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