顔真卿家族書法源流及其與二王譜系的離合

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作者 王瑞 《书法研究》 北大核心 2026年第1期49-64,195,共17页

顔真卿是中國書法史上繼王羲之之後的另一座高峰。在傳統叙事中,顔真卿一般被認爲是二王經典譜系中的重要一環,他在繼承王羲之書風的基礎上有所革新并形成了個人面貌。然而筆者通過將顔真卿及其家族書法置于中古時代士族政治與文化的背... 顔真卿是中國書法史上繼王羲之之後的另一座高峰。在傳統叙事中,顔真卿一般被認爲是二王經典譜系中的重要一環,他在繼承王羲之書風的基礎上有所革新并形成了個人面貌。然而筆者通過將顔真卿及其家族書法置于中古時代士族政治與文化的背景中進行考察後發現,顔氏家族的書法可能更多地受到北朝書法的影響。東晋、南朝以來,顔氏家族與王氏家族各自沿着不同的學問、書學脉絡發展。唐代盛行二王書法,流風所及,顔真卿亦受其影響,但顔真卿書法始終保留着漢魏以來北朝書法的底色。在唐人的叙事中,顔真卿通過張旭與二王發生聯繫,而陸羽則最早將顔真卿書法納入二王譜系之中,對後世産生了深遠影響。正因爲此,以顔真卿爲代表的“二王法外”的書學資源纔在二王經典譜系中獲得了一席之地。 展开更多

关键词 二王 士族文化 顔真卿 今體 篆籀

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赵之谦与何绍基书法比较

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作者 陈远鸣 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2011年第3期79-83,共5页

作为碑学中兴的主要书家,赵之谦与何绍基真行篆隶四体兼精,皆受颜真卿、邓石如、北魏书法的影响,他们在碑学上取得的突破和成就,都对后世书坛产生了深远的影响。对他们的书法进行比较研究,探究他们书法的艺术价值和个性特征,有益于"... 作为碑学中兴的主要书家,赵之谦与何绍基真行篆隶四体兼精,皆受颜真卿、邓石如、北魏书法的影响,他们在碑学上取得的突破和成就,都对后世书坛产生了深远的影响。对他们的书法进行比较研究,探究他们书法的艺术价值和个性特征,有益于"借古以开今"。 展开更多

关键词 碑学 北碑行书化 篆籀笔法 影响和借鉴意义

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陶文未释文字对写意印风的启示

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作者 孟德乡 《内蒙古大学艺术学院学报》 2010年第3期116-120,共5页

陶文近年来逐渐成为艺术界关注的珍贵资料,已经为许多学者所使用,并且丰富了书画篆刻的创作,未释陶文给当代写意印风带来了更大的想象和联想空间,灵活借鉴未释陶文各种风格的形式美,拓宽学习传统的方法,可为时代创造出更加丰富多彩的写... 陶文近年来逐渐成为艺术界关注的珍贵资料,已经为许多学者所使用,并且丰富了书画篆刻的创作,未释陶文给当代写意印风带来了更大的想象和联想空间,灵活借鉴未释陶文各种风格的形式美,拓宽学习传统的方法,可为时代创造出更加丰富多彩的写意印风艺术形式。 展开更多

关键词 陶文 未释文字 写意 风格

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两汉碑额书法艺术试论

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作者 刘清扬 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2004年第6期130-133,共4页

两汉时期的碑额多用篆书书写,习惯性的被称为篆额。两汉时期的碑额是我们研究篆书在两汉时期发展情况的重要资料。两汉碑额在造型处理中大量运用夸张、变形的艺术处理手法,用线松动,极富表现力,对后来书法艺术与篆刻艺术创作的技法、技... 两汉时期的碑额多用篆书书写,习惯性的被称为篆额。两汉时期的碑额是我们研究篆书在两汉时期发展情况的重要资料。两汉碑额在造型处理中大量运用夸张、变形的艺术处理手法,用线松动,极富表现力,对后来书法艺术与篆刻艺术创作的技法、技巧形成产生了重要的影响。对两汉时期碑额书法的研究,对于我们全面认识两汉时期的篆书艺术成就有着十分重要的意义。 展开更多

关键词 碑额 篆额 书体兼容 夸张变形 本体参照

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《洗心诗轴·尘垢辞虞夏》辨伪 被引量：2

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作者 罗觉华 《闽台文化研究》 2015年第3期102-106,共5页

《洗心诗轴·尘垢辞虞夏》有的字书写既不合草法,也与黄道周的书写习惯相悖。其行款,字距、行距相差无几,显得壅塞紧束,署款与正文也不协调,导致整件作品布白的不和谐。笔画轻浮,笔毫只是在纸面上滑行,尤其是一些长线条,基本上疲软... 《洗心诗轴·尘垢辞虞夏》有的字书写既不合草法,也与黄道周的书写习惯相悖。其行款,字距、行距相差无几,显得壅塞紧束,署款与正文也不协调,导致整件作品布白的不和谐。笔画轻浮,笔毫只是在纸面上滑行,尤其是一些长线条,基本上疲软乏力,全无劲健之质,许多方折和圆转的线条书写时,看似熟练流畅,实则生硬而拖沓,习气严重,笔法单一,每个字的向右上取势也少变化,且字与字间缺乏自然的过渡连贯。行气和线条的审美表现水准,与黄道周的作品相去甚远,整件作品似集字堆砌而成。王懿荣藏印十分模糊,不足为据;对章也是仿刻的。 展开更多

关键词 黄道周 《洗心诗轴·尘垢辞虞夏》 草法 行款 线条 行气 钤章

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试论《在昔篇》在古文字书法学研究中的意义 被引量：5

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作者 靳永 《山东大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2005年第6期156-160,共5页

清代学者杨沂孙的《在昔篇》是古文字书法学上的重要文献,是古文字书法学独立成科的重要标志。杨氏手书拓本对这篇流传极少的文章进行了录文,从而为书法学特别是古文字书法学的理论研究提供了重要史料,为杨沂孙的古文字书法学理论探讨... 清代学者杨沂孙的《在昔篇》是古文字书法学上的重要文献,是古文字书法学独立成科的重要标志。杨氏手书拓本对这篇流传极少的文章进行了录文,从而为书法学特别是古文字书法学的理论研究提供了重要史料,为杨沂孙的古文字书法学理论探讨奠定了基础。他初步总结了古文字书法创作和研究的历史,明确提出古文字书法的创作要与古文字的研究相结合;古文字书法学的研究要与文字学、音韵学、训诂学的研究相结合;古文字书法的研究和创作要取用新材料,用不断发现的古文字材料来丰富古文字书法的创作。 展开更多

关键词 杨沂孙 《在昔篇》 古文字书法 小篆 金文 传统语言文字学

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傅山今体书中的篆隶笔法探究 被引量：3

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作者 贺文彬 《艺术探索》 CSSCI 2022年第6期22-25,共4页

由于楷、行、草书的具体表现方式不同,篆隶笔法在傅山今体书中亦呈现出不同的表现方式,如在楷书中常将篆书偏旁楷化,行书中多加入隶书逆势及雁尾波挑形态,而草书则更多表现出浑圆厚劲的篆书用笔。傅山楷、行、草今体书中篆隶笔法的形成... 由于楷、行、草书的具体表现方式不同,篆隶笔法在傅山今体书中亦呈现出不同的表现方式,如在楷书中常将篆书偏旁楷化,行书中多加入隶书逆势及雁尾波挑形态,而草书则更多表现出浑圆厚劲的篆书用笔。傅山楷、行、草今体书中篆隶笔法的形成原因是多方面的,其中既有他个人对篆隶古法的推崇,又不乏晚明浪漫主义思潮影响下的“尚奇”审美意识,同时金石学兴盛带动的篆隶复兴也是傅山推崇篆隶笔法不可忽视的客观因素。 展开更多

关键词 傅山 篆隶笔法 今体书

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爨宝子碑影响下的经亨颐书法 被引量：1

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作者 陈俊宏 黄华 耿芸 《曲靖师范学院学报》 2023年第2期124-128,共5页

从清代到民国,伴随考据学和金石学的大兴,作为南碑代表的《爨宝子碑》在“尊碑抑帖”的浪潮中得到空前的重视。经亨颐作为小爨书法承上启下的关键人物,其书学成就和影响力还未引起足够的重视。为了厘清经亨颐的小爨书学思想和实践,通过... 从清代到民国,伴随考据学和金石学的大兴,作为南碑代表的《爨宝子碑》在“尊碑抑帖”的浪潮中得到空前的重视。经亨颐作为小爨书法承上启下的关键人物,其书学成就和影响力还未引起足够的重视。为了厘清经亨颐的小爨书学思想和实践,通过对现有文献系统梳理其书学历程,分析了他从《爨宝子碑集联》到小爨书法的实践过程,认为经亨颐拓宽了近现代书法美学“尊碑”的范畴,并且其书学思想及实践对当代“二爨”书法的研究和创作有较大的借鉴和启发意义。 展开更多

关键词 经亨颐书法 小爨风格 篆隶笔法

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颜真卿《大唐中兴颂》书风源流考述 被引量：1

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作者 刘瑞鹏 《艺术探索》 CSSCI 2023年第2期33-39,共7页

《大唐中兴颂》是颜真卿唯一的大字摩崖作品,其表现出的篆隶笔意,有着特定的历史成因和自然成因。其笔法、结构及章法特征的表现并不是孤立存在的,而与颜真卿后期楷书如《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《宋璟碑》及碑侧记有明显的传承关系... 《大唐中兴颂》是颜真卿唯一的大字摩崖作品,其表现出的篆隶笔意,有着特定的历史成因和自然成因。其笔法、结构及章法特征的表现并不是孤立存在的,而与颜真卿后期楷书如《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《宋璟碑》及碑侧记有明显的传承关系。颜真卿晚年书风转向自《大唐中兴颂》始。 展开更多

关键词 颜真卿 《大唐中兴颂》 书风源流 篆隶笔意

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《裴将军诗》刻帖与宋代的“颜真卿”

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作者 邱才桢 《故宫博物院院刊》 北大核心 2026年第2期15-26,151,共13页

本文以《裴将军诗》忠义堂帖刻本为研究对象,认为其中楷书、行草书均显示了颜真卿独有的“屋漏痕”篆籀中锋特征,此作当为大历六年(771)前后所作。从唐到南宋,对于颜真卿其人其书的接受经历了不断扩充的过程,北宋中晚期到南宋之初,已完... 本文以《裴将军诗》忠义堂帖刻本为研究对象,认为其中楷书、行草书均显示了颜真卿独有的“屋漏痕”篆籀中锋特征,此作当为大历六年(771)前后所作。从唐到南宋,对于颜真卿其人其书的接受经历了不断扩充的过程,北宋中晚期到南宋之初,已完成了对颜本人及其《裴将军诗》笔法、风格、内容等的全面接受。 展开更多

关键词 颜真卿 裴将军诗 忠义堂帖 篆籀中锋 破体

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织绣文物中的寿字装饰 被引量：10

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作者 陈娟娟 《故宫博物院院刊》 北大核心 2004年第2期10-19,共10页

我国于汉代已经在织锦的铭文中使用寿字.到明清时期,寿字与象征长寿的仙桃、菊花、仙鹤及寓意连绵万代的葫芦、字和寓意喜庆幸福的灯笼、蝙蝠等组成吉祥图案。寿宇的字体也随着时代的发展而不断丰富。本文按时代顺序将寿字的字形排列梳... 我国于汉代已经在织锦的铭文中使用寿字.到明清时期,寿字与象征长寿的仙桃、菊花、仙鹤及寓意连绵万代的葫芦、字和寓意喜庆幸福的灯笼、蝙蝠等组成吉祥图案。寿宇的字体也随着时代的发展而不断丰富。本文按时代顺序将寿字的字形排列梳理,不仅可供读者了解其丰富的文化内涵.而且根据寿宇的字形变化.可作为判断织绣文物年代的一种依据。 展开更多

关键词 织绣文物 装饰图案 寿字 字体 字形排列 年代考证

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