从沈从文的边城叙事看中西对话的可能性——试论中国故事的全球化接受路径

1

作者 谭小凤 《语言与文化研究》 2025年第5期236-238,共3页

西方对于中国故事的接受,往往是“基于自身需要甚至是个人机缘所接触到的局部知识”。沈从文用一种西方能接受的方式,诸如暗合印象主义的主观表现手法、对于人类命运和人生哲学的探讨、楚文化的传承、以及作品中透露出来的原始和异类气... 西方对于中国故事的接受,往往是“基于自身需要甚至是个人机缘所接触到的局部知识”。沈从文用一种西方能接受的方式,诸如暗合印象主义的主观表现手法、对于人类命运和人生哲学的探讨、楚文化的传承、以及作品中透露出来的原始和异类气息,使得他笔下的湘西小城故事呈现出某种现代性、普世价值、民族价值和人类学内涵,被西方世界接受和认可成为可能,也为中国故事在海外传播提供了一个可研究的成功范本。 展开更多

关键词 中国故事 沈从文 后印象派 异质化 楚文化 人类

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浅谈高温颜色釉绘画中“后印象主义”的表现手法

2

作者 李睿妮 《陶瓷研究》 2024年第5期150-152,共3页

近年来,高温颜色釉的绘画创作逐渐受到关注,成为陶瓷艺术的新趋势,并因此获得了很多陶瓷艺术家的青睐。而“后印象主义”的绘画技巧都是基于艺术家的主观表现而产生的,这种对艺术表现的观念在高温颜色釉绘画创作中的运用表现亦是如此,... 近年来,高温颜色釉的绘画创作逐渐受到关注,成为陶瓷艺术的新趋势,并因此获得了很多陶瓷艺术家的青睐。而“后印象主义”的绘画技巧都是基于艺术家的主观表现而产生的,这种对艺术表现的观念在高温颜色釉绘画创作中的运用表现亦是如此,它所呈现出的个性化语言,使其艺术颇具时代感。本文重点对高温颜色釉绘画中“后印象主义”的表现手法这一论题开展探究,进行阐述,从色彩运用、画面结构及表现手法等三个方面论述高温颜色釉绘画的艺术美。 展开更多

关键词 高温颜色釉 后印象主义 表现手法

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浅析《到灯塔去》的后印象主义绘画因素 被引量：1

3

作者 张叶 袁清 《合肥工业大学学报（社会科学版）》 2011年第3期112-116,共5页

20世纪初,伍尔夫在后印象主义绘画的影响下开始在文学上探索全新的艺术形式。文章指出其作品《到灯塔去》中的后印象主义绘画因素主要体现在四个方面:多焦点透视的运用、变形意象的出现、简化的处理以及严整的构图。通过对后印象主义绘... 20世纪初,伍尔夫在后印象主义绘画的影响下开始在文学上探索全新的艺术形式。文章指出其作品《到灯塔去》中的后印象主义绘画因素主要体现在四个方面:多焦点透视的运用、变形意象的出现、简化的处理以及严整的构图。通过对后印象主义绘画理论与技巧的借鉴,伍尔夫成功地用文字描绘出一次写在画布上的精神之旅。 展开更多

关键词 后印象主义 多焦点透视 变形 简化 构图

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论《邱园记事》的叙事反叛与创新 被引量：3

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作者 李新博 《外语教学》 CSSCI 北大核心 2009年第5期90-92,共3页

《邱园记事》是伍尔夫第一部开始背离传统写法的实验性短篇小说,在形式、人物和技巧上均体现出传统小说向现代小说过渡的特征。在这部现代意识流形式的文学作品中,伍尔夫综合运用后印象主义画派的联觉技巧和自由联想、内心独白、意象隐... 《邱园记事》是伍尔夫第一部开始背离传统写法的实验性短篇小说,在形式、人物和技巧上均体现出传统小说向现代小说过渡的特征。在这部现代意识流形式的文学作品中,伍尔夫综合运用后印象主义画派的联觉技巧和自由联想、内心独白、意象隐喻的意识流手法,借助精巧的结构、多点的聚焦、诗化的语言、印象的点染和意识的跃动,透视具有"共相"意义的人物、再现内心世界的真实、诠释现代人性的奥秘,并为复杂微妙的现代意识和现代经验探寻一种全新的表达方式。 展开更多

关键词 《邱园记事》 后印象主义 意识流 主观真实

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光与影的和谐——论绘画手法在伍尔夫小说《到灯塔去》中的运用 被引量：1

5

作者 万永芳 《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2005年第3期106-109,共4页

在后印象派技法的深刻影响下,伍尔夫要设计一种与绘画相近的、富于创造力的文学形式。在《到灯塔去》中,她用言语做涂料,给我们描绘出了一幅拉姆齐一家及其朋友的生动画面。伍尔夫探寻对精神冲突和心理活动的本质把握,她运用光线与色彩... 在后印象派技法的深刻影响下,伍尔夫要设计一种与绘画相近的、富于创造力的文学形式。在《到灯塔去》中,她用言语做涂料,给我们描绘出了一幅拉姆齐一家及其朋友的生动画面。伍尔夫探寻对精神冲突和心理活动的本质把握,她运用光线与色彩来增强想象空间,更好地表现人物和场景,沟通平静祥和抑或悸动紧张、动荡不安的心灵,大胆地开创了新的实验小说形式。 展开更多

关键词 后印象派 绘画 色彩 伍尔夫

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梵高绘画风格与艺术特色探析 被引量：1

6

作者 孙延利 《淮南师范学院学报》 2014年第3期137-139,共3页

描述梵高其经历无数的曲折和坎坷,却始终未得到作为画家的认同和尊重,最后在绝望中自杀身亡的生命历程;结合作品探讨和分析其艺术特色与绘画风格,主要表现在用笔奔放,对内心感情大胆探索、自由抒发,以及对线条和色彩表现力的强烈追求,... 描述梵高其经历无数的曲折和坎坷,却始终未得到作为画家的认同和尊重,最后在绝望中自杀身亡的生命历程;结合作品探讨和分析其艺术特色与绘画风格,主要表现在用笔奔放,对内心感情大胆探索、自由抒发,以及对线条和色彩表现力的强烈追求,其作品中强烈的个性和形式,深刻的悲剧意识,都极大地影响了20世纪的西方绘画艺术;揭示了艺术的真正价值在于精神世界而非物质世界。 展开更多

关键词 梵高 磨难 艺术风格 后印象派

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后印象派的艺术特征和产生原因简论 被引量：1

7

作者 陈永辉 《十堰职业技术学院学报》 2009年第2期59-62,共4页

重主观表现、凸出个人的主体地位是后印象派的鲜明艺术特征,这种共同的艺术特征在塞尚、凡高和高更各自的绘画中有不同的表现形式。传统"整一性"的破碎和个人"整一性"的崛起、新的艺术观念的输入和现代摄影技术的... 重主观表现、凸出个人的主体地位是后印象派的鲜明艺术特征,这种共同的艺术特征在塞尚、凡高和高更各自的绘画中有不同的表现形式。传统"整一性"的破碎和个人"整一性"的崛起、新的艺术观念的输入和现代摄影技术的推动、印象主义自身发展的不断重组分化是后印象派诞生的主要原因。 展开更多

关键词 后印象派 艺术特征 文艺理论

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燃烧的生命——浅释梵高绘画的艺术特色 被引量：1

8

作者 梁华 《郧阳师范高等专科学校学报》 2013年第5期62-65,共4页

梵高是19世纪后印象主义最伟大的画家之一,他一贫如洗的一生靠弟弟的资助创造了属于他独一无二的绘画风格。即使在今天,梵高热依然不减,他传奇的一生影响了几代学画画的人,也一直激励着我们为艺术而不断努力。

关键词 梵高 后印象主义 艺术特色

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后印象主义色彩理念及其对现代平面设计的影响

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作者 王美艳 《包装学报》 2013年第1期83-87,共5页

后印象主义的色彩理念彻底颠覆了西方绘画传统,注重表现色彩的情感性、装饰性和象征性,采用大面积纯色平涂,制造强烈的色彩对比,以表达创作主体的主观情感。受后印象主义色彩理念的影响,现代平面设计在画面上倾向于处理成二维平面,在色... 后印象主义的色彩理念彻底颠覆了西方绘画传统,注重表现色彩的情感性、装饰性和象征性,采用大面积纯色平涂,制造强烈的色彩对比,以表达创作主体的主观情感。受后印象主义色彩理念的影响,现代平面设计在画面上倾向于处理成二维平面,在色彩的运用上大面积平涂艳丽的色彩,以着力构筑画面的装饰性美感,表达设计师的内心情感,创造视觉冲击力,从而打动受众。这些都值得当代平面设计师借鉴。 展开更多

关键词 后印象主义 色彩理念 现代平面设计

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芥川龙之介小说《梦》的“后印象主义”阐释

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作者 李东军 《苏州教育学院学报》 2014年第6期57-61,共5页

芥川龙之介为了实践"没有完整情节的小说"理念,对其晚期创作的小说《梦》的叙事模式进行了大胆创新,借鉴后印象派画家高更的"立体综合主义"理论,小说叙事由客观再现转向主观表现,用梦境、直觉、本能对抗与消解理性... 芥川龙之介为了实践"没有完整情节的小说"理念,对其晚期创作的小说《梦》的叙事模式进行了大胆创新,借鉴后印象派画家高更的"立体综合主义"理论,小说叙事由客观再现转向主观表现,用梦境、直觉、本能对抗与消解理性,具有后现代主义小说的一些特征。但因其受困于"人工"与"自然"的悖论,导致其对主体性的追寻不够彻底。芥川龙之介的死是时代的悲剧,他的一生是"美神与宿命"互搏的一生。 展开更多

关键词 芥川龙之介 小说叙事 后印象主义 《梦》 主体性

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何物最坚实?——弗吉尼亚·伍尔夫短篇小说《坚实的物品》主题词剖析

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作者 段艳丽 《语言教育》 2018年第3期89-94,共6页

"坚实的"或"坚实性"是弗吉尼亚·伍尔夫乃至整个布鲁姆斯伯里文艺圈非常重视的一个词,这个词反复出现在其作品和其他成员的美学评论中。在伍尔夫的短篇小说《坚实的物品》中,作家以美学评论家罗杰·弗莱为... "坚实的"或"坚实性"是弗吉尼亚·伍尔夫乃至整个布鲁姆斯伯里文艺圈非常重视的一个词,这个词反复出现在其作品和其他成员的美学评论中。在伍尔夫的短篇小说《坚实的物品》中,作家以美学评论家罗杰·弗莱为原型,刻画了一个痴迷于收藏物品的男子形象,其中"坚实的"一词意蕴丰富:从审美意义上来说,对美的追求会超越世俗权势而恒久存在;从人际交往的角度来看,友谊的坚固也依赖于相似的审美情趣及共同的追求;就绘画艺术而言,它指画面色彩浓郁,画家要表现的应是主观情感而非客观临摹。正是受到弗莱的启发与影响,伍尔夫将后印象派绘画中的主张运用在文学创作中,反复试验,从而突破了创作瓶颈,逐步成为现代主义文学大师。 展开更多

关键词 审美客体 主观性 坚实的 后印象主义

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《丘园记》与后印象主义

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作者 吴之昕 《皖西学院学报》 2005年第4期106-108,共3页

本文主要将《丘园记》同梵.高的部分作品进行比较,评述《丘园记》体现的后印象主义风格。《丘园记》中,弗吉尼亚.伍尔夫以细腻的文笔,大胆的色彩对比,展现在人们面前的宛如一幅后印象主义油画,表达了伍尔夫对大自然的热爱。《丘园记》中... 本文主要将《丘园记》同梵.高的部分作品进行比较,评述《丘园记》体现的后印象主义风格。《丘园记》中,弗吉尼亚.伍尔夫以细腻的文笔,大胆的色彩对比,展现在人们面前的宛如一幅后印象主义油画,表达了伍尔夫对大自然的热爱。《丘园记》中,伍尔夫以丘园为背景,一只蜗牛为线索,四组人物的故事片断为情节完成了一组既联系又独立的画面,而这些充满象征意义的画面则表达了她的内心世界。弗吉尼亚.伍尔夫虽然出身上层社会,却具有一定的社会意识和民主意识。她在《丘园记》中对上层社会的虚伪进行讽刺,同时对处在社会下层的小人物给与同情。这些都使《丘园记》不论从形式上,还是从内容上,都具备了一定的后印象主义特征。 展开更多

关键词 后印象主义 梵·高 色彩对比 象征

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浅谈当代中国油画的写意 被引量：4

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作者 魏伏一 《沈阳大学学报》 CAS 2010年第6期75-76,共2页

从油画传入我国的历史及我国国画写意的历史入手,研究当代的中国油画,认为其不但秉承了西方油画的技巧,还融入了很多中国画传统的写意元素。结合西方印象派、后印象派等绘画流派的风格及其发展,以及中国画中写意画的表现手法和特点,研... 从油画传入我国的历史及我国国画写意的历史入手,研究当代的中国油画,认为其不但秉承了西方油画的技巧,还融入了很多中国画传统的写意元素。结合西方印象派、后印象派等绘画流派的风格及其发展,以及中国画中写意画的表现手法和特点,研究当代中国油画的写意语言。 展开更多

关键词 中国画 油画 写意 印象派 后印象派

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重构印象主义:印象四期与二次革命 被引量：1

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作者 孔凡杰 陆猛 《四川文理学院学报》 2008年第1期115-117,共3页

在对"印象主义"一词作语义分析的基础上,区分了"印象主义"一词广义与狭义的两层涵义,并对19世纪后半期法国绘画领域的印象主义运动历程及革新意义作了重新阐释。

关键词 印象主义 新印象主义 后印象主义 印象四期 二次革命

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艺术作品更应是内心的独白——比较印象派与后印象派大师的绘画心理 被引量：4

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作者 田盛子 《开封大学学报》 2009年第2期82-84,共3页

如果说印象派大师所画的是人的感情,那么后印象派大师所画的就是自己的心。美术作品更应是画家自身生命轨迹的反映。艺术的创作过程,更应是艺术家心灵的悸动与袒露。我们应当推崇后印象派绘画的个性语言。用心画出的作品更能感动观众。

关键词 印象派 后印象派 绘画心理 内心独白

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印象派的知觉基础 被引量：2

16

作者 李海燕 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2021年第4期197-205,共9页

印象派作为一种具有革命性的绘画流派,其所呈现出的特殊画面样态,需要审慎的现象学描述和对其背后哲学假设的严肃思考。印象派宣称真实地再现印象,因此把被再现对象严格限制在实际存在物的范围内,在作画的过程中努力去除任何与原初印象... 印象派作为一种具有革命性的绘画流派,其所呈现出的特殊画面样态,需要审慎的现象学描述和对其背后哲学假设的严肃思考。印象派宣称真实地再现印象,因此把被再现对象严格限制在实际存在物的范围内,在作画的过程中努力去除任何与原初印象无关的社会文化和主体内部回忆、想象等加工活动,并试图通过分离式的色块和粗糙的笔触把瞬间印象呈现在画面中。通过分析这一画面特征,我们可以探析印象派假设的特殊的印象概念,即完全剥离主体因素的反射光在视网膜上的被动式点状刺激,其背后假设了主体和对象的原子式分离关系以及感觉材料理论。作为后印象派的代表,塞尚反思了印象派的这一理论假设所遇到的困境。通过恢复具有稳定性的被再现对象的结构,塞尚试图在画面上呈现更为原初性的画家与被再现对象之间的知觉关系。 展开更多

关键词 印象派 知觉 感觉材料 后印象派 保罗·塞尚

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“后印象主义”的绘画技巧在伍尔夫短篇小说中的运用 被引量：6

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作者 许丽莹 《四川外语学院学报》 北大核心 2006年第5期37-41,共5页

在伍尔夫早期创作的短篇小说《蓝与绿》、《邱园记事》和《墙上的斑点》中,作者融入了“后印象主义”的绘画技巧,通过运用色彩、形状等表现性的要素和奇异意象的并置,来表达叙述者主观情感和自我感受。摩尔和弗莱的影响使伍尔夫开始关... 在伍尔夫早期创作的短篇小说《蓝与绿》、《邱园记事》和《墙上的斑点》中,作者融入了“后印象主义”的绘画技巧,通过运用色彩、形状等表现性的要素和奇异意象的并置,来表达叙述者主观情感和自我感受。摩尔和弗莱的影响使伍尔夫开始关注主观直觉的艺术价值和思维的“原始形式”。在这三篇短篇小说中,看的动作和小说叙事相结合,形成联觉的审美效果。伍尔夫用语言为材料,描绘了一幅幅充满感官直觉体验、表现“主观真实”与“原始形式”的“后印象主义”图画,这为她今后小说的创造提供了“实验场所”。 展开更多

关键词 伍尔夫 “后印象主义” 意象并置 主观真实

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后印象派油画技法对当代服装设计的启迪与应用 被引量：5

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作者 申晓月 钟蔚 《武汉纺织大学学报》 2021年第2期56-61,共6页

油画技法是油画的本体语言之一,可以为油画提供丰富的审美特征和传达艺术家的思想情感,通过视触感知,将技法中的艺术风格、个性魅力、情感表达转化为设计手法,为服装设计提供借鉴。以后印象派油画技法为研究对象,采用元素提取法、数字... 油画技法是油画的本体语言之一,可以为油画提供丰富的审美特征和传达艺术家的思想情感,通过视触感知,将技法中的艺术风格、个性魅力、情感表达转化为设计手法,为服装设计提供借鉴。以后印象派油画技法为研究对象,采用元素提取法、数字提取法、特征标注法、重组再设计以及文献梳理等方法,借助印染、刺绣、拼贴、变形等设计手法实现与当代服装的设计转化。在此基础上,为当代服装的可持续设计与创新设计提供探索性价值。 展开更多

关键词 后印象派 油画技法 服装 设计转化

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从色彩与线条的角度浅析后印象主义绘画 被引量：4

19

作者 沈娟 《色彩》 2023年第10期86-88,共3页

随着对《艺术视知觉》的研究深入,笔者对于色彩与线条的认识也逐渐加深。本文将从西方绘画中色彩与线条的发展历程讲起,以后印象画派为例,论述色彩与线条的形式语言如何重新得到重视,并从梵高、高更、塞尚三位代表画家的角度,分别分析... 随着对《艺术视知觉》的研究深入,笔者对于色彩与线条的认识也逐渐加深。本文将从西方绘画中色彩与线条的发展历程讲起,以后印象画派为例,论述色彩与线条的形式语言如何重新得到重视,并从梵高、高更、塞尚三位代表画家的角度,分别分析他们画面中色彩与线条的不同特点,以及后世对色彩与线条更加深入的探索。 展开更多

关键词 后印象派 色彩 线条

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意识流小说《到灯塔去》依旧闪亮文坛的“奥秘”

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作者 程鹏 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2009年第3期87-88,共2页

本文试图通过分析作家在《到灯塔去》中意识流创作手法的及小说的诗化手法与绘画手法的成功运用,从而揭示使得这部小说在意识流小说衰落以后,仍然能在文坛上绽放光芒的原因。

关键词 意识流 诗化手法 绘画手法

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