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喜歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的艺术特色 被引量：4
1
作者 范雅婷 《科教文汇》 2013年第7期120-121,共2页
在莫扎特的歌剧创作中,《费加罗的婚礼》是他所有歌剧中流传最广、演出率最高的歌剧。《费加罗的婚礼》重唱的数量最多,经常被单独演出,最能直接刻画人物性格、激化矛盾冲突,使情节环环相扣,矛盾层出不穷并达到白热化。本文以第一幕的... 在莫扎特的歌剧创作中,《费加罗的婚礼》是他所有歌剧中流传最广、演出率最高的歌剧。《费加罗的婚礼》重唱的数量最多,经常被单独演出,最能直接刻画人物性格、激化矛盾冲突,使情节环环相扣,矛盾层出不穷并达到白热化。本文以第一幕的二重唱、三重唱和第三幕的六重唱为例,体现重唱——这种丰富的音乐形式对展开戏剧情节、增加矛盾冲突和带来喜剧效果起到的非常关键的作用。 展开更多
关键词 莫扎特 喜歌剧 《费加罗的婚礼》 重唱
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喜歌剧的诞生:佩尔戈莱西的《女仆作夫人》 被引量：1
2
作者 欧南 《歌剧》 2019年第1期92-95,共4页
意大利作曲家佩尔戈莱西(1710~1736)或许是音乐史上最幸运,也是最不幸的人。幸运的是他正好生于一个时势造英雄的时代,凭一部现在看来毫不起眼的二幕喜歌剧《女仆作夫人》被永载史册;不幸的是他仅仅活了26岁,如果不是英年早逝的话,佩尔... 意大利作曲家佩尔戈莱西(1710~1736)或许是音乐史上最幸运,也是最不幸的人。幸运的是他正好生于一个时势造英雄的时代,凭一部现在看来毫不起眼的二幕喜歌剧《女仆作夫人》被永载史册;不幸的是他仅仅活了26岁,如果不是英年早逝的话,佩尔戈莱西的音乐成就或许远不止于此。 展开更多
关键词 佩尔戈 意大利喜歌剧 歌剧史
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古典主义喜歌剧的艺术特征——以费加罗咏叹调《你想要跳舞,我的小伯爵》为例
3
作者 姚浩然 《文艺新声》 2025年第12期160-165,共6页
古典主义喜歌剧是18世纪中叶至19世纪初欧洲歌剧的核心流派,深度契合启蒙运动“理性、平等”思想,以“题材生活化、音乐均衡化、戏剧功能化”为核心特质,衍生出意大利喜歌剧、法国喜歌剧、德国歌唱剧三大本土分支,是对传统正歌剧贵族化... 古典主义喜歌剧是18世纪中叶至19世纪初欧洲歌剧的核心流派,深度契合启蒙运动“理性、平等”思想,以“题材生活化、音乐均衡化、戏剧功能化”为核心特质,衍生出意大利喜歌剧、法国喜歌剧、德国歌唱剧三大本土分支,是对传统正歌剧贵族化审美与宏大叙事的反叛革新。本文先系统梳理古典主义喜歌剧的兴起背景、发展脉络与核心艺术特征,再以莫扎特《费加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞,我的小伯爵》为典型案例,从唱段背景、曲式结构、音乐元素与情感表达切入,剖析该咏叹调如何具象化呈现古典主义喜歌剧的艺术精髓,最终印证该流派“形式规整与思想深刻共生”的艺术价值,为理解西方歌剧审美转型提供新视角。 展开更多
关键词 古典主义喜歌剧 艺术特征 《你想要跳舞 我的小伯爵》 莫扎特 情感表达
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