叙事学理论研究的拓展与创新——读袁国兴著《摹仿叙事学》有感

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作者 宋剑华 《写作》 2025年第2期5-8,34,共5页

袁国兴教授的新著《摹仿叙事学》,是一部具有开创性的叙事学理论著作。作者通过长期考察中国传统戏剧,全面总结了表演者在动作摹仿叙事方面的各种信息传达,以及言语叙事与动作叙事之间的本质差别,进而大大拓展了叙事学理论研究的空间领... 袁国兴教授的新著《摹仿叙事学》,是一部具有开创性的叙事学理论著作。作者通过长期考察中国传统戏剧,全面总结了表演者在动作摹仿叙事方面的各种信息传达,以及言语叙事与动作叙事之间的本质差别,进而大大拓展了叙事学理论研究的空间领域。《摹仿叙事学》一书不仅具有深刻的理论意义,同时具有舞台实践的指导意义,将会在认识中国传统戏曲的艺术价值方面,起到非常重要的启示作用。 展开更多

关键词 《摹仿叙事学》 动作叙事 叙事学理论 中国传统戏曲

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戏曲动作在电影创作中的再现 被引量：1

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作者 杨健 蒋文华 《山西大同大学学报(社会科学版)》 2025年第2期140-143,160,共5页

戏曲动作于中国电影滥觞之际,便成为不可或缺的部分。当戏曲元素进入电影创作中,戏曲动作以其美的风格化表现与类型范式,在以下三方面形成深刻的影响。在舞台空间上,创造出戏曲动作与电影动作的虚实之美:在视听结构上,形成了“武戏”与... 戏曲动作于中国电影滥觞之际,便成为不可或缺的部分。当戏曲元素进入电影创作中,戏曲动作以其美的风格化表现与类型范式,在以下三方面形成深刻的影响。在舞台空间上,创造出戏曲动作与电影动作的虚实之美:在视听结构上,形成了“武戏”与“武打电影”的动作范式之美;在角色设计上,塑造出以“动”为法的人物形象类型之美,以动作画面转换表现人物内心活动,其美的引领作用,达到舞台上下的情感共鸣与观念的认同。 展开更多

关键词 戏曲动作 电影人物塑造 动作之美

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3D动画与黄梅戏试验融合的应用研究——以动画《天仙配》中动作捕捉技术与手动K帧技术运用为例 被引量：3

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作者 卢俊 《景德镇学院学报》 2018年第6期92-96,共5页

本文以3D黄梅戏动画片《天仙配》为研究文本,对制作环节中的动作表演设计的过程进行梳理,阐述动作捕捉系统和手动K帧在动作表演设计中的作用和其优缺点。为更好地达到3D动画效果,3D黄梅戏动画试验性地研究出两种手法并用的动作设置的方... 本文以3D黄梅戏动画片《天仙配》为研究文本,对制作环节中的动作表演设计的过程进行梳理,阐述动作捕捉系统和手动K帧在动作表演设计中的作用和其优缺点。为更好地达到3D动画效果,3D黄梅戏动画试验性地研究出两种手法并用的动作设置的方法。讨论3D动画技术与黄梅戏的结合之后,能否为黄梅戏这门艺术的传播重现电影《天仙配》的辉煌,探索黄梅戏动画的道路与未来;总结出黄梅戏动画中美的特质和其营造出独有的"混真世界"的真实,不娇柔、不做作。 展开更多

关键词 3D动画技术 黄梅戏 动作设计 混真世界

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清宫连台本戏《铁旗阵》的舞台动作程式分析

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作者 胡胜 杜雨桐 《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》 2020年第5期105-107,共3页

《铁旗阵》为清宫所制之连台本戏。本文以文献学方法为基础,从存世剧本和剧本改编两个方面,对目前所能看到的《铁旗阵》之六部总本、两部曲谱、一部串关、五部题纲、十部串头(排场)、一部角本等6种不同类型演剧用本,进行全面详细梳理,... 《铁旗阵》为清宫所制之连台本戏。本文以文献学方法为基础,从存世剧本和剧本改编两个方面,对目前所能看到的《铁旗阵》之六部总本、两部曲谱、一部串关、五部题纲、十部串头(排场)、一部角本等6种不同类型演剧用本,进行全面详细梳理,总结其舞台动作程式,探究其表演技艺。 展开更多

关键词 连台本戏 铁旗阵 动作

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论徐渭的戏剧形态观

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作者 郑小雅 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2004年第5期70-75,共6页

在明嘉靖“以曲为本位”的戏曲理论体系的背景下 ,徐渭对曲白科介这些戏曲形态因素 ,都能超乎前人在理论上加以阐述 ,在创作上大胆实践 ,显示了他虽不成熟却极富启示意义的戏剧形态观。

关键词 徐渭 戏剧形态 曲 白 科介

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论动画动作和京剧表演艺术的融合 被引量：6

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作者 马宁洲 《美育学刊》 2012年第1期99-104,共6页

设计角色动作是动画片制作中极其重要的一个环节。动画师在设计角色动作时需要亲身体会动作,有时候还要"表演"角色。京剧动作来源于生活,但又不同于生活,是经过艺术的加工提炼的。京剧表演艺术虽然有程式化的特点,但不是一成... 设计角色动作是动画片制作中极其重要的一个环节。动画师在设计角色动作时需要亲身体会动作,有时候还要"表演"角色。京剧动作来源于生活,但又不同于生活,是经过艺术的加工提炼的。京剧表演艺术虽然有程式化的特点,但不是一成不变的,它也随着京剧表演艺术家们的努力改善而更加完美。在不背离美的前提下,可以大胆地把相对繁琐的京剧动作简化并解析于动画片中,让观众在理解动作的同时,理解本民族的传统文化。 展开更多

关键词 动画片制作 动作 京剧 表演艺术

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行政的力量:试论20世纪80年代江苏戏曲发展中的政府作为

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作者 周飞 《浙江艺术职业学院学报》 2023年第4期14-20,27,共8页

20世纪80年代,江苏戏曲主管部门在江苏戏曲发展中从创作、展演与理论三个方面共同发力,通过组织、主导与引领,直接促成了江苏戏曲在20世纪80年代的高度繁荣。召开了四次全省戏曲创作会议,组织戏曲创作;举办过十余次全省戏曲汇演,促进剧... 20世纪80年代,江苏戏曲主管部门在江苏戏曲发展中从创作、展演与理论三个方面共同发力,通过组织、主导与引领,直接促成了江苏戏曲在20世纪80年代的高度繁荣。召开了四次全省戏曲创作会议,组织戏曲创作;举办过十余次全省戏曲汇演,促进剧目生产;同时组织理论研讨与剧目评论,共同助力戏曲发展。 展开更多

关键词 20世纪80年代 江苏戏曲 政府行为

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星月交辉——《三角钱歌剧》与其原作《乞丐歌剧》

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作者 关伯基 常敬仪 《星海音乐学院学报》 2008年第4期61-67,共7页

本文介绍了作为《乞丐歌剧》现代版的《三角钱歌剧》的内容、产生的时代背景及当时的戏剧思潮。从改编者布莱希特的人生观和戏剧观去剖析《三剧》与《乞剧》之不同,阐明《三剧》的真谛是揭示资本主义社会的本质。并介绍了曲作者魏尔及... 本文介绍了作为《乞丐歌剧》现代版的《三角钱歌剧》的内容、产生的时代背景及当时的戏剧思潮。从改编者布莱希特的人生观和戏剧观去剖析《三剧》与《乞剧》之不同,阐明《三剧》的真谛是揭示资本主义社会的本质。并介绍了曲作者魏尔及其创作思想、他对通俗歌剧的贡献。强调文艺作品改编和移植的原则是掌握原创的主题思想。 展开更多

关键词 《三角钱歌剧》 《乞丐歌剧》 布莱希特 魏尔 现代通俗歌剧

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浅谈泗州戏及其艺术特色 被引量：3

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作者 张梅 《安徽警官职业学院学报》 2016年第6期126-128,共3页

国家级非遗剧种泗州戏历史悠久,发展延递至今已有200余年,其剧目丰富,艺术特色鲜明,地方色彩突出,表现特点主要集中在唱腔道白、压花场、音乐伴奏上。

关键词 泗州戏 唱腔道白 压花场 音乐伴奏

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怀特小说的戏剧性——以《树叶裙》等为例

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作者 李玲 《湖北师范学院学报（哲学社会科学版）》 2004年第2期34-37,共4页

1973年的诺贝尔文学奖获得者、澳大利亚当代作家帕特里克·怀特以其小说创作的现代性和民族性著称。在《树叶裙》中 ,他综合运用戏剧创作的种种手法大大强化了小说的表现力。他将小说戏剧化 ,又将戏剧手法现代化 ,着力表现人物的内... 1973年的诺贝尔文学奖获得者、澳大利亚当代作家帕特里克·怀特以其小说创作的现代性和民族性著称。在《树叶裙》中 ,他综合运用戏剧创作的种种手法大大强化了小说的表现力。他将小说戏剧化 ,又将戏剧手法现代化 ,着力表现人物的内在冲突 ,并将小说的生活化与戏剧的传奇化很好地结合在一起 ,既表现了平常人生 ,又以不寻常的情节人物扣人心弦。 展开更多

关键词 怀特 小说 《树叶裙》 澳大利亚 艺术风格 戏剧精神

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巧思破案·公案文学:闽剧《贬官记》的文本符号分析

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作者 刘慧芳 田龙过 《民族艺林》 2024年第1期112-121,共10页

戏曲经过数百年发展艺术魅力犹存,以涉案剧为题材的戏曲作品一直受到民间百姓喜爱,新编闽剧《贬官记》诞生于20世纪90年代初期,故事讲述新官上任的贬官县令边一笑开场遇到奸情人命案,最终探查到案件真相的故事。文章借助格雷马斯结构主... 戏曲经过数百年发展艺术魅力犹存,以涉案剧为题材的戏曲作品一直受到民间百姓喜爱,新编闽剧《贬官记》诞生于20世纪90年代初期,故事讲述新官上任的贬官县令边一笑开场遇到奸情人命案,最终探查到案件真相的故事。文章借助格雷马斯结构主义叙事学的行动元模型和符号学矩阵分析闽剧《贬官记》的人物叙事,得出人物设置上的对立关系和人物关系之下的思想对立。然后,从人物存在的故事结构中分析文本情节构成的叙事结构,深入解读文化语境下作者和民众为何钟爱公案文学中的清官文化。此类公案戏背后呈现的清官文化以及社会映射的现实价值,值得我国戏曲人借鉴。 展开更多

关键词 《贬官记》 行动元模型 符号学矩阵 公案戏 清官文化

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昆丑动作程式符号化设计策略研究

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作者 陈奕璇 盛歆漪 《包装与设计》 2024年第2期202-203,共2页

目的:探索昆丑动作程式符号与符号化设计方法,为昆丑动作程式的设计转化提供思路.方法:基于设计符号学视角,从语义、语构、语用三个维度分析昆丑动作程式符号和视觉转译方法.结果:提出昆丑动作程式符号化设计策略,即:信息图形化、视觉... 目的:探索昆丑动作程式符号与符号化设计方法,为昆丑动作程式的设计转化提供思路.方法:基于设计符号学视角,从语义、语构、语用三个维度分析昆丑动作程式符号和视觉转译方法.结果:提出昆丑动作程式符号化设计策略,即:信息图形化、视觉图示化、传播体验化.结论:该策略可为建立昆曲动作数据库和数字化赋能传播提供借鉴和参考. 展开更多

关键词 昆曲 丑角 戏曲动作程式符号 动作程式符号化设计策略

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莆仙戏传统科介舞台表演研究——“传统科介”与“新科介”的动作谱式细探

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作者 朱祥虎 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第5期56-63,共8页

福建莆仙戏作为古老剧种,在舞台表演上有丰富的程式表达,其中"七子"行当的传统科介具有独特的舞蹈表演特色。黄文狄整理的"传统科介"与姚清水的"新科介",这一谱式记录下的行当科介表演,一方面意味着传统... 福建莆仙戏作为古老剧种,在舞台表演上有丰富的程式表达,其中"七子"行当的传统科介具有独特的舞蹈表演特色。黄文狄整理的"传统科介"与姚清水的"新科介",这一谱式记录下的行当科介表演,一方面意味着传统科介造型与运动的优势,既是传统艺术对表演手段的物质把握,又是作用于舞台运用的创生基点;另一方面它也是人生意趣与审美活动的现实应照,科介动作的生成、变形与新增,相应地诞生了生活动作、情感动作与符号动作的主要属类,自此传统科介也就完成了拟象、传情到抽象符号的舞台效用。另外"新科介"丑仔形象中部分动作的删繁就简,一定程度上反映了某种传统文化乐趣的流失。 展开更多

关键词 莆仙戏 科介 造型 运动 动作 情感

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重拾莆仙戏旦角动作语言的价值

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作者 林男 《当代舞蹈艺术研究》 2018年第4期83-88,共6页

形成于宋代,兴盛于明清两代的莆仙戏迄今仍保留了许多宋元南戏的传统剧目和艺术元素,故被誉为"宋元南戏的活化石",并于2006年入选了首批国家级非物质文化遗产名录。莆仙戏旦角的舞蹈和动作语言是莆仙戏艺术语言和表演系统中... 形成于宋代,兴盛于明清两代的莆仙戏迄今仍保留了许多宋元南戏的传统剧目和艺术元素,故被誉为"宋元南戏的活化石",并于2006年入选了首批国家级非物质文化遗产名录。莆仙戏旦角的舞蹈和动作语言是莆仙戏艺术语言和表演系统中极具代表性的部分,其与中国其他戏种的旦角动作相比,呈现出鲜明的特色,显现了古老传统的深厚价值。本文从莆仙戏旦角动作语言的历史价值、艺术价值和文化价值三个方面进行探析,旨在强调重拾莆仙戏旦角动作语言的重要性,并为这一古老艺术所蕴含的传统文化资源能够在当代中国民族舞蹈建设中得到有效的借鉴和利用提供有价值的理论参考。 展开更多

关键词 莆仙戏 旦角 动作语言 历史价值 艺术价值 文化价值

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