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荒诞派戏剧《椅子》与其昆剧改编比较研究
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作者 秦璇 《外国文学研究》 北大核心 2025年第6期80-91,共12页
尤奈斯库的《椅子》是荒诞派戏剧的经典之作,而享有“百戏之祖”盛誉的中国昆剧,乃是家喻户晓的文化瑰宝。由俞霞婷改编的同名昆剧《椅子》,汲取昆剧“水磨调”唱腔之精髓,被赋予了全新的生命力。两部《椅子》堪称中西戏剧对话与交融的... 尤奈斯库的《椅子》是荒诞派戏剧的经典之作,而享有“百戏之祖”盛誉的中国昆剧,乃是家喻户晓的文化瑰宝。由俞霞婷改编的同名昆剧《椅子》,汲取昆剧“水磨调”唱腔之精髓,被赋予了全新的生命力。两部《椅子》堪称中西戏剧对话与交融的卓越典范,二者在创作语境、哲学对话及艺术表达三个维度上所呈现的差异,深刻揭示了中西方在哲学观与艺术观层面的迥异。荒诞派戏剧《椅子》以简洁直白的语言、松散自由的结构和抽象化舞台表演,直面西方战后“个体孤独”和“存在虚无”的精神困境;昆剧《椅子》则凭借其优雅的唱词格律、严谨的叙事结构和清雅的舞台美学,将西方对存在的叩问转化为儒学“入世奋进”和道家“超脱守常”的本土智慧表达。这种以中国传统哲学为译介的跨文化转码,既实现了传统昆剧的当代活化,又搭建了中西戏剧平等交流的平台,为我国传统昆剧及其他戏曲剧种的跨文化创新和发展,提供了兼具理论价值和实践意义的范例。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 昆剧 《椅子》 跨文化转码 本土重构
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万里长城建造时":卡夫卡的中国神话 被引量:15
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作者 周宁 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2002年第6期89-97,共9页
批评的策略在于分析所谓"单个文本或作家与其所属的复杂文本集合体之间的动态关系",因为构成文本意义的,是文本所在的话语传统。解读卡夫卡的《万里长城建造时》,具有诗学与汉学的双重意义。它揭示了文学想象与表述的内在意... 批评的策略在于分析所谓"单个文本或作家与其所属的复杂文本集合体之间的动态关系",因为构成文本意义的,是文本所在的话语传统。解读卡夫卡的《万里长城建造时》,具有诗学与汉学的双重意义。它揭示了文学想象与表述的内在意义结构,重建了西方文化构筑中国的长城神话的话语传统,"长城"从一个历史建筑变成具有"他者"意义的文化符号。 展开更多
关键词 卡夫卡 荒诞小说 文化象征 东方主义 中国特性
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诗意的叙事——论《克拉普的最后一盘录音带》和《动物园的故事》中的嵌入式叙事模式 被引量:8
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作者 沈雁 《浙江师范大学学报(社会科学版)》 2006年第5期28-32,共5页
本文探讨了嵌入式叙事模式在两部荒诞派戏剧经典名作贝克特的《克拉普的最后一盘录音带》和阿尔比的《动物园的故事》中的共性和特质,指出这一叙事策略的不同形态在两剧中的诗性特征。本文试图揭示在这两部荒诞派剧作中,诗意的叙事策略... 本文探讨了嵌入式叙事模式在两部荒诞派戏剧经典名作贝克特的《克拉普的最后一盘录音带》和阿尔比的《动物园的故事》中的共性和特质,指出这一叙事策略的不同形态在两剧中的诗性特征。本文试图揭示在这两部荒诞派剧作中,诗意的叙事策略和多维度的象征主义的舞台形象一同构成了戏剧作品的诗意表达。 展开更多
关键词 嵌入式叙事模式 诗意表达 荒诞派戏剧
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对传统的彻底反叛——荒诞派戏剧特征谈 被引量:5
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作者 邓中良 《淮阴工学院学报》 CAS 2004年第4期15-18,共4页
上世纪五十年代欧美兴起的荒诞派戏剧彻底颠覆了传统戏剧,根本改变现有的戏剧观念。本文从语言,情节及人物刻画方面探讨了荒诞剧一些显著特点,分析了这种戏剧产生的社会原因及时代背景,指出了其作为"反戏剧"与传统戏剧的显著... 上世纪五十年代欧美兴起的荒诞派戏剧彻底颠覆了传统戏剧,根本改变现有的戏剧观念。本文从语言,情节及人物刻画方面探讨了荒诞剧一些显著特点,分析了这种戏剧产生的社会原因及时代背景,指出了其作为"反戏剧"与传统戏剧的显著差异,以及它用变形的审美手段来反映二战后西方世界的凋零和荒芜,阐述了该种戏剧从最初遭受非议排斥到最终为人接受的一些过程。 展开更多
关键词 荒诞派戏剧 非理性 反传统
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论詹姆斯·韦尔奇的诗歌艺术 被引量:2
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作者 袁德成 《四川师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第4期76-80,共5页
詹姆斯.韦尔奇在艺术创作上兼收并蓄,既固守本土传统,又注意吸收法国超现实主义和荒诞派的创作技巧,从而使他的诗歌在当今美国诗坛上独树一帜,他本人也因此成为当代美国印第安诗人的领军人物。
关键词 詹姆斯·韦尔奇 印地安诗歌 超现实主义 荒诞派 本土文化
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反传统·反理性·反戏剧——荒诞派戏剧特征谈 被引量:4
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作者 邓中良 《山东农业大学学报(社会科学版)》 2004年第2期75-78,共4页
上个世纪五十年代,在欧美兴起的荒诞派戏剧是一种全新的反传统先锋剧种。当时它并不为人所接收和认可,但随着时间的推移,该戏剧已经进入世界现代文学经典的殿堂。本文从语言、情节及人物刻画等几个方面探讨了荒诞派戏剧的一些明显特点,... 上个世纪五十年代,在欧美兴起的荒诞派戏剧是一种全新的反传统先锋剧种。当时它并不为人所接收和认可,但随着时间的推移,该戏剧已经进入世界现代文学经典的殿堂。本文从语言、情节及人物刻画等几个方面探讨了荒诞派戏剧的一些明显特点,分析了这种戏剧产生的社会原因、时代背景及其作为"反戏剧"与传统戏剧的显著差异,以及它用变形的审美手段所反映的二战后西方社会的凋零和荒芜。 展开更多
关键词 荒诞派 戏剧 反理性 反传统 反戏剧
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人性嬗变·善的坚持·传统的继承——话剧《驴得水》的剧情解读 被引量:1
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作者 孙海英 《集宁师范学院学报》 2013年第2期29-33,共5页
话剧《驴得水》的巡演获得空前成功。人性的嬗变与善的难以坚持被淋漓尽致地表现出来。话剧的成功既体现出创作者的独创性,也流露出对话剧传统的继承。这样一部话剧在今天的成功上演更有一定的现实意义。
关键词 张一曼 荒诞派 果戈理戏剧
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Analysis of Silences in “The Dumb Waiter”
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作者 张晓莉 《海外英语》 2013年第17期220-221,230,共3页
Harold Pinter is one of the famous absurdist play writer in England. His works and language are full of absurd color,which is the focus of critics. Silence is a trademark of Harold Pinter's writing. He uses it to ... Harold Pinter is one of the famous absurdist play writer in England. His works and language are full of absurd color,which is the focus of critics. Silence is a trademark of Harold Pinter's writing. He uses it to an exquisite manner that he forms his individual"Pinteresque"silence. Silences in his play appear many times and act as a natural barrier for true self. This paper will take Pinter's early work"The Dumb Waiter"for example to analysis the wide usage of silences in the play. The paper tries to un mask the truth under silences. And by exploring the two types of silences, we can see characters' true emotion and intention un derground. 展开更多
关键词 Harold PINTER absurdist "The Dumb Waiter" Silences
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“残酷戏剧”与安东尼·阿尔托——《戏剧与戏剧的重建》中译本序言 被引量:3
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作者 冯建民 孟剑云 《艺术百家》 北大核心 2001年第2期1-5,共5页
安东尼·阿尔托是二次世界大战后欧洲最有影响的戏剧家之一 .他所倡导的 残酷戏剧 曾对后来的荒诞戏剧和其它先锋派戏剧 ,产生过重大影响 .从某种意义上说 ,他是荒诞戏剧最早的理论奠基人 .本文对阿尔托及其 残酷戏剧 浅作剖析 ... 安东尼·阿尔托是二次世界大战后欧洲最有影响的戏剧家之一 .他所倡导的 残酷戏剧 曾对后来的荒诞戏剧和其它先锋派戏剧 ,产生过重大影响 .从某种意义上说 ,他是荒诞戏剧最早的理论奠基人 .本文对阿尔托及其 残酷戏剧 浅作剖析 ,并附译阿尔托 戏剧与残酷 一文 。 展开更多
关键词 安东尼·阿尔托 “残酷戏剧” “荒诞戏剧”
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评帕特里克·怀特的《风暴眼》 被引量:1
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作者 刘丽君 《汕头大学学报(人文社会科学版)》 1998年第3期24-31,共8页
本文认为《风暴眼》是现代荒诞文学又一里程碑式的力作。它深刻地揭示了作品中当代人内心世界的精神危机,展现了20世纪下半叶澳大利亚上流社会中人与社会。人与人、人与自我的矛盾和冲突,与此同时,《风暴眼》向我们展示了当代资本主... 本文认为《风暴眼》是现代荒诞文学又一里程碑式的力作。它深刻地揭示了作品中当代人内心世界的精神危机,展现了20世纪下半叶澳大利亚上流社会中人与社会。人与人、人与自我的矛盾和冲突,与此同时,《风暴眼》向我们展示了当代资本主义社会普遍存在的荒诞性。 展开更多
关键词 帕特里克·怀特 《风暴眼》 荒诞派文学 里程碑
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另类乡土中国形象的域外旅行与文学公共性
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作者 周银银 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第4期88-96,共9页
20世纪90年代以来,中国文学的国际"能见度"不断提升。其中,在传播过程下,荒诞式乡土小说及其建构的"中国形象"更容易完成"域外旅行"及与世界文学的对话,当中还伴随着更大的文学公共性和公共空间的建立。... 20世纪90年代以来,中国文学的国际"能见度"不断提升。其中,在传播过程下,荒诞式乡土小说及其建构的"中国形象"更容易完成"域外旅行"及与世界文学的对话,当中还伴随着更大的文学公共性和公共空间的建立。之所以如此,与本土化题材和现代品格的手法这两翼休戚相关。不过,此类文学在走出去的同时也招致了诸多非议,迎合西方口味、图解本民族历史及现实的写作层出不穷,"墙内开花墙外香"的格局下是文学伪公共性的猖獗。对新时代的乡土文学和中国形象而言,传播的根基仍是塑造。作家理应从"自者"维度出发,切实立足乡土大地,在乡土中国形象的独特性里发掘出通约性话题,于模仿借鉴下完成技法的创造与新生,最终,经由文学性通道让中国文学及中国形象更好地走向世界,在平等对话中守卫当代中国文学的尊严。 展开更多
关键词 乡土中国形象 荒诞叙事 传播 文学公共性
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荒诞派戏剧的本土化重构:《车站》中的形象塑造与美学意蕴
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作者 郭月豪 《艺术研究学刊》 2025年第4期76-78,共3页
就话剧艺术这个方面而言,高行健编剧、林兆华执导的《车站》堪称中国荒诞派戏剧本土化重构的经典之作。本文从荒诞主义在中国的接收与变化出发,全面分析《车站》中多层次的形象塑造模式;接着探究作品怎样借助黑色幽默、悲喜交织和象征... 就话剧艺术这个方面而言,高行健编剧、林兆华执导的《车站》堪称中国荒诞派戏剧本土化重构的经典之作。本文从荒诞主义在中国的接收与变化出发,全面分析《车站》中多层次的形象塑造模式;接着探究作品怎样借助黑色幽默、悲喜交织和象征手法达成其独特的美学意蕴;最后从思想内涵层面剖析作品对等待与行动、个体与群体、理想与现实等永恒命题的考量,揭示《车站》怎样在批判与启蒙二者间搭建起有中国特色的荒诞戏剧范式。 展开更多
关键词 荒诞派 本土化 《车站》 形象塑造 美学意蕴
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论贝克特的《自由》
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作者 孙柏 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2020年第2期128-136,共9页
萨缪尔·贝克特的第一部完整剧作《自由》并不是一部成熟的作品,但它仍然具有研究价值。该剧提示了贝克特作为一位剧作家在两个方向上的定位:一是在过去的方向上,他曾经如何处理与既存的戏剧形式之间的关系;一是在未来的方向上,他... 萨缪尔·贝克特的第一部完整剧作《自由》并不是一部成熟的作品,但它仍然具有研究价值。该剧提示了贝克特作为一位剧作家在两个方向上的定位:一是在过去的方向上,他曾经如何处理与既存的戏剧形式之间的关系;一是在未来的方向上,他又是如何摆脱这些既存的形式限制而获得他的独特性的。写作这部剧时,贝克特还没有探索出属于他自己的戏剧道路,《自由》的主题是存在主义的,剧场形式是先锋派的,但它们的杂糅的结合却失败了。 展开更多
关键词 萨缪尔·贝克特 《自由》 荒诞派 存在主义 剧场性
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The Absurd and the Comical in The Piano in a Factory
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作者 Xiaoling SHI 《Frontiers of Literary Studies in China-Selected Publications from Chinese Universities》 2017年第3期536-562,共27页
Whereas scholarship on Zhang Meng's acclaimed film The Piano in a Factory is scarce and mainly focuses on working-class identities, the present article contributes to the discussion by investigating the film's tragi... Whereas scholarship on Zhang Meng's acclaimed film The Piano in a Factory is scarce and mainly focuses on working-class identities, the present article contributes to the discussion by investigating the film's tragicomic style. By taking an existentialist viewpoint about the absurd, it demonstrates that the furloughed workers in fact live in an absurdist existence. Moreover, the changing era rather than character flaws is blamed for the absurdity. Specific images are examined in order to reveal a symbolism having to do with the demise of industrialism and the advent of commercialism. While absurdity is the undercurrent, the characters use humor as a strategy to evade, elude, and cope with life. The third section employs theories of comedy to investigate the comicality of the movie, which derives from exaggeration of negative traits in the characters. The paper argues that by manipulating the scenario at the end, Zhang holds out hope for the working-class' future. Piano is hence able to transcend the absurdist existence and end up with joy, hope and faith. 展开更多
关键词 absurdist existence comical comic devices TRANSCENDENCE FAITH
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马克斯·弗里施《中国长城》中的荒诞派戏剧元素
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作者 周婷 《语言文学翻译》 2024年第1期75-79,共5页
在20世纪五六十年代的德语剧坛中,瑞士剧作家马克斯·弗里施(Max Frisch)的作品《中国长城》以其对人类存在荒诞性的深刻探讨而备受瞩目。该戏剧不仅在主题上展现了荒诞性,其结构和语言同样彰显了荒诞派戏剧的特点。尽管如此,对《... 在20世纪五六十年代的德语剧坛中,瑞士剧作家马克斯·弗里施(Max Frisch)的作品《中国长城》以其对人类存在荒诞性的深刻探讨而备受瞩目。该戏剧不仅在主题上展现了荒诞性,其结构和语言同样彰显了荒诞派戏剧的特点。尽管如此,对《中国长城》荒诞性主题的研究却相对匮乏。本研究采用加缪的荒诞哲学和艾斯林的荒诞派戏剧理论,深入分析了《中国长城》中的荒诞派戏剧元素。研究从荒诞派戏剧的起源和特征入手,揭示了弗里施如何通过其作品探讨人类存在的荒诞,以及这种探讨如何反映在戏剧的结构和语言表达上。通过这样的分析,本研究旨在为理解弗里施戏剧中荒诞性主题提供新的视角,丰富现有学术讨论的内容。 展开更多
关键词 马克斯·弗里施 《中国长城》 加缪的荒诞哲学 马丁·艾斯林 荒诞派戏剧
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