明代男性服饰“[衤旋]子”考释

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作者 钮希强 《艺术设计研究》 北大核心 2026年第1期12-17,135,136,共8页

[衤旋]子、[衤旋]儿是明代男性服饰的特有称谓,是重要的下裳。因其具有遮蔽下体、保暖和仪礼功用,在明代男性各阶层群体中流行使用。关于[衤旋]子的文献记载较少,对其定名、形制、材质等方面的研究目前尚无。本文以出土实物为中心,结合... [衤旋]子、[衤旋]儿是明代男性服饰的特有称谓,是重要的下裳。因其具有遮蔽下体、保暖和仪礼功用,在明代男性各阶层群体中流行使用。关于[衤旋]子的文献记载较少,对其定名、形制、材质等方面的研究目前尚无。本文以出土实物为中心,结合文献和图像资料对[衤旋]子的形制、材质等进行分析,其形制如裙,长度较短,着于腰,长及膝。通过对[衤旋]子称谓属地差异的分析可以发现,[衤旋]子是明代北方地区对男性所穿短裙的一种特殊称谓,具有明显的地域属性。 展开更多

关键词 [衤旋]子 裙 裳 男性服饰

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清代省府衙署建筑彩画形制研究与保护修缮措施——以直隶总督署为例

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作者 谭华威 《建筑与文化》 2026年第3期217-219,共3页

文章以直隶总督署为例,系统研究了清代省府衙署建筑彩画的形制特征、等级秩序及文化内涵,重点结合建筑群的“前堂后寝”功能分布,通过分析彩画的构图法则、色彩构成、纹饰类型与分布规律,揭示了清代官式彩画在建筑空间中所具有的等级象... 文章以直隶总督署为例,系统研究了清代省府衙署建筑彩画的形制特征、等级秩序及文化内涵,重点结合建筑群的“前堂后寝”功能分布,通过分析彩画的构图法则、色彩构成、纹饰类型与分布规律,揭示了清代官式彩画在建筑空间中所具有的等级象征功能。研究表明,直隶总督署彩画严格遵循清工部《工程做法则例》制度,以旋子彩画为主,通过纹饰内容与构图形式的差异,构建出从政务核心区到生活辅助区的视觉等级序列。文章还探讨了彩画的病害类型及其保护与修缮策略,强调应遵循“最小干预”“原工艺优先”的原则,并结合现代监测手段,以实现对古建筑彩画的科学保护与传承。 展开更多

关键词 直隶总督署 清代官式彩画 旋子彩画 建筑形制 等级秩序 历史文物保护

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北京景泰陵碑亭梁枋彩画调查

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作者 武倩 肖东 《古建园林技术》 2025年第2期15-19,共5页

北京景泰陵的规制因景泰皇帝朱祁钰的特殊身份经历出现了由王墓到帝陵的规制转变,其陵墓建筑、特别是彩画也因此呈现与包含了独特的历史信息。本文以景泰陵碑亭现存彩画为研究对象,采用贴近摄影和3d激光扫描的测绘调查技术,阐述了景泰... 北京景泰陵的规制因景泰皇帝朱祁钰的特殊身份经历出现了由王墓到帝陵的规制转变,其陵墓建筑、特别是彩画也因此呈现与包含了独特的历史信息。本文以景泰陵碑亭现存彩画为研究对象,采用贴近摄影和3d激光扫描的测绘调查技术,阐述了景泰陵碑亭建制以及建筑彩画的构图比例、纹样类型、设色规律等,以期为明代帝陵彩画研究和明清官式建筑彩画发展脉络补充实物例证。 展开更多

关键词 景泰陵 碑亭 旋子彩画

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有儿簋释读及相关问题 被引量：3

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作者 黄锦前 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2014年第5期60-63,共4页

本文主要讨论河南上蔡郭庄王金鼎1号春秋楚墓出土有儿簋铭文中"洹"字读法及相关问题。簋之时代,从其铭文字体和有关辞例,同出铜器、陶器等看,似以定在春秋晚期前段为宜,而非春秋早期。从文字学的角度来看,目前所见两周金文中&... 本文主要讨论河南上蔡郭庄王金鼎1号春秋楚墓出土有儿簋铭文中"洹"字读法及相关问题。簋之时代,从其铭文字体和有关辞例,同出铜器、陶器等看,似以定在春秋晚期前段为宜,而非春秋早期。从文字学的角度来看,目前所见两周金文中"桓"字,或写作"■"、"■",而未见有写作"洹"者。相反,金文和楚简中却有"宣"写作"洹"的例证。因此,将"洹"读作"桓",谓"陈洹公"即"陈桓公",不当,应读为"宣","陈洹公"即"陈宣公"。由此可对洹子孟姜壶"洹"字的读法重新加以审视。以往多读"洹"为"桓",谓"洹子"即《史记·田敬仲完世家》的"田桓子"。据簋铭及清华简《系年》等新出材料来看,壶铭的"洹"应即"宣","洹子"即"宣子",而非传统认为的"桓子"。 展开更多

关键词 有儿簋 洹 宣 洹子孟姜壶 宣子

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养心殿正殿旋子与和玺彩画年代及匠作特征试析 被引量：2

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作者 杨红 纪立芳 《建筑史学刊》 2022年第2期107-120,共14页

养心殿位于紫禁城内廷乾清宫西侧,肇建于明嘉靖十六年。养心殿正殿为该区域的核心建筑,其内外檐保留的彩画遗迹无论类型、等级还是绘制年代,均有所不同,极具特色。2016年“养心殿研究性保护项目”启动以来,对养心殿正殿建筑彩画进行了... 养心殿位于紫禁城内廷乾清宫西侧,肇建于明嘉靖十六年。养心殿正殿为该区域的核心建筑,其内外檐保留的彩画遗迹无论类型、等级还是绘制年代,均有所不同,极具特色。2016年“养心殿研究性保护项目”启动以来,对养心殿正殿建筑彩画进行了全面测绘。本文在勘察基础上通过研读文献、提取形制特征,并比对相关实例,对养心殿正殿在不同朝代、不同空间形态下,三个不同历史阶段即明代中晚期、清代早中期、清代晚期绘制的旋子与和玺彩画年代特征进行分析。同时根据彩画尺度与纹饰、色彩组合规律的不同特征,摸索和梳理出不同匠作流派下不同的工艺做法。 展开更多

关键词 养心殿 旋子彩画 和玺彩画 史料 年代

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近代南京亭式建筑彩画中旋子彩画纹样流变初探——以南京灵响亭为例 被引量：2

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作者 金群 郭华瑜 《建筑与文化》 2022年第4期251-252,共2页

中国建筑彩画是我国古代建筑中极富特色的装饰形式之一,在传统建筑的梁柱桁枋等大小木构件上我们都能看到绘制着的各式各样的彩画图案与纹样。文章以南京近代亭式建筑中的建筑彩画作为研究对象,通过实地调研以及对比文献资料加以分析,... 中国建筑彩画是我国古代建筑中极富特色的装饰形式之一,在传统建筑的梁柱桁枋等大小木构件上我们都能看到绘制着的各式各样的彩画图案与纹样。文章以南京近代亭式建筑中的建筑彩画作为研究对象,通过实地调研以及对比文献资料加以分析,对南京近代彩画图案纹样、构图、设色等进行归纳、比较与研究,对传统建筑彩画的纹样流变以及演化后的类型进行初步的疏解。而后从装饰纹样设计、文化语言建构等视角展开论述,探索南京近现代时期亭式建筑彩画中旋子彩画的演化机制、纹样特征以及历史语境下的文化内涵、图式结构,以期对南京近代亭式建筑中旋子彩画的纹样特点有一个初步的把握。 展开更多

关键词 近代南京 亭式建筑 旋子彩画纹样 演化与流变

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明清两代旋子彩画结构的比较研究——以北京地区明清古建旋子彩画为例 被引量：4

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作者 刘一鸣 《遗产与保护研究》 2019年第3期110-115,共6页

明清两代的官式建筑彩画是迄今为止保存最为完整的中国传统木构建筑装饰体系,其设计实例为研究中国古建装饰的演变提供了重要的依据。文章从明清官式建筑中的旋子彩画入手,通过对北京地区多座明清古建筑遗址上的旋子彩画进行实地考察和... 明清两代的官式建筑彩画是迄今为止保存最为完整的中国传统木构建筑装饰体系,其设计实例为研究中国古建装饰的演变提供了重要的依据。文章从明清官式建筑中的旋子彩画入手,通过对北京地区多座明清古建筑遗址上的旋子彩画进行实地考察和调研,分别对明清两代的旋子彩画的构图结构与纹饰特征进行了比较,从共性中找出差异,得出分析结论。从而可对不同历史时期的古建维护与复建做到有的放矢,促进中国传统文化遗产的继承和发展。 展开更多

关键词 明代 清代 旋子彩画 结构纹饰

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武当山遇真宫新发现的龙虎殿明代早期彩画考证及原状研究

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作者 朱宇华 李博文 +1 位作者 杨红 李广华 《古建园林技术》 2024年第3期28-33,共6页

建筑彩画为保护木构而设,常因损坏不断更新。因此,年代越久越难以留下。明代官式彩画在中国彩画发展史上具有承前启后的重要作用,现存数量稀少。本文通过考察湖北武当遇真宫,在现场勘测的基础上,采取类型学方法研究,认为遇真宫龙虎殿彩... 建筑彩画为保护木构而设,常因损坏不断更新。因此,年代越久越难以留下。明代官式彩画在中国彩画发展史上具有承前启后的重要作用,现存数量稀少。本文通过考察湖北武当遇真宫,在现场勘测的基础上,采取类型学方法研究,认为遇真宫龙虎殿彩画无论是大线构图、纹饰造型还是设色方式都具有明代早期特征,属于新发现的明代早期官式旋子彩画实例。同时通过与相似案例比对,辨认其纹饰造型,考证并探究其原貌特征,以这一新发现的珍贵案例,丰富现有明代官式彩画的研究。 展开更多

关键词 彩画 龙虎殿 明代 官式旋子彩画

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雄黄玉旋子彩画初步研究

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作者 曹振伟 《故宫博物院院刊》 北大核心 2026年第1期118-134,162,163,共19页

“雄黄玉旋子彩画”一词约产生于20世纪30-50年代,为明清官式旋子彩画中最为特殊的一种类型。彩画以满刷偏黄色或偏红色颜料作为底色,纹饰以青绿两色退晕为其显著特征。相传此类彩画使用矿物质颜料雄黄,可以对木结构起到防虫、防蛀的作... “雄黄玉旋子彩画”一词约产生于20世纪30-50年代,为明清官式旋子彩画中最为特殊的一种类型。彩画以满刷偏黄色或偏红色颜料作为底色,纹饰以青绿两色退晕为其显著特征。相传此类彩画使用矿物质颜料雄黄,可以对木结构起到防虫、防蛀的作用。本文通过色彩、形制和颜料显微分析,证明此类彩画的绘制颜料并非雄黄,而是赭石、章丹、铁红和朱砂。而且颜料的使用具有阶段性特点:早期使用赭石作为主要颜料,色彩效果偏黄;清代中期出现使用赭石、章丹、铁红、朱砂等多种颜料的情况;清代晚期不再使用赭石,色彩效果偏红。通过研究还发现,清代档案中与这种彩画对应的名称为“土黄三色伍墨空方心”“土黄地雅五墨空方心”和“土黄地哨青雅五墨空方心”。 展开更多

关键词 雄黄玉旋子彩画 神厨库 土黄 赭石 章丹 铁红 朱砂

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明清皇家旋子彩画形制分期研究 被引量：19

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作者 曹振伟 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2017年第4期79-90,共12页

旋子彩画是明清三大彩画体系之一,在官式建筑中被广泛使用。长期以来,明清旋子彩画是建筑考古领域的薄弱环节,彩画类型的断代标准皆是依据专家所传授的经验,其中难免加入个人的主观经验,与实际产生或多或少的偏差。此外,当今彩画界对明... 旋子彩画是明清三大彩画体系之一,在官式建筑中被广泛使用。长期以来,明清旋子彩画是建筑考古领域的薄弱环节,彩画类型的断代标准皆是依据专家所传授的经验,其中难免加入个人的主观经验,与实际产生或多或少的偏差。此外,当今彩画界对明代旋子彩画的认识多局限于从永乐至嘉靖时期,而之后百年间的演变却鲜有人提及。此文运用类型学研究方法,从明清皇家旋子彩画做法上,提炼出有助于分期研究的三组共12个形制类型,结合相关文献,系统整理了29处旋子彩画的实例。通过箍头、旋眼、方心头形制的演变关系,勾勒出旋子彩画在五百余年间所经历的六个演变历程,计为:明早期稳定期、明早期转变期、明中期至清初稳定期、清早期转变期、清中期稳定期和清晚期定型期。最后,作者利用形制分期结论,并结合文献,对故宫慈宁宫及大佛堂、西顶娘娘庙旋子彩画的年代问题加以分析。 展开更多

关键词 明清 皇家 旋子彩画 旋眼

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基于木结构演化的旋子彩画构图发展与演变 被引量：2

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作者 陈捷 张昕 《建筑学报》 北大核心 2014年第S1期6-11,共6页

以建筑结构为线索,通过历代官式彩画与风土彩画的有机结合,将宋至清木结构中的典型节点、重要构件、模数制度,以及彩画中基本构图元素的位置、数量、样式串联起来。进而阐释彩画演进中的主次分化、构图比例,以及官式彩画的统一性与风土... 以建筑结构为线索,通过历代官式彩画与风土彩画的有机结合,将宋至清木结构中的典型节点、重要构件、模数制度,以及彩画中基本构图元素的位置、数量、样式串联起来。进而阐释彩画演进中的主次分化、构图比例,以及官式彩画的统一性与风土彩画的二元性等关键问题。 展开更多

关键词 木结构 材份制 斗口制 旋子彩画 风土彩画

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承恩寺建筑彩画初探

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作者 曹振伟 《文物建筑》 2021年第1期1-11,2,201,共13页

承恩寺位于北京市石景山区模式口,始建于明正德五年(1510年)。虽然历史上经过多次修缮,但仍然保持着明代的格局,保留有不同时期的旋子和苏式彩画遗迹。在实地勘察的基础上,探讨承恩寺彩画的绘制年代、时代特征、工艺特点等。

关键词 承恩寺 明代彩画 旋子彩画 苏式彩画

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《左传》“著范宣子所为刑书”考 被引量：1

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作者 黄圣松 《厦大中文学报》 2016年第1期39-55,共17页

《左传》昭公二十九年曰:'铸刑鼎,著范宣子所为刑书焉。'从《传》文所载孔子评论,知'铸刑鼎'内容为'蒐于夷'后赵宣子赵盾所颁布刑法,实与范宣子士匄并无关涉。典籍中'范''笵''範'常为... 《左传》昭公二十九年曰:'铸刑鼎,著范宣子所为刑书焉。'从《传》文所载孔子评论,知'铸刑鼎'内容为'蒐于夷'后赵宣子赵盾所颁布刑法,实与范宣子士匄并无关涉。典籍中'范''笵''範'常为通假,且战国玺印'■'氏、'笵'氏皆读为'范'氏。笔者推测'著范宣子所为刑书焉'之'范',当是'範'字之误。'範'作名词可解为制作器物之模範,作动词可释为以模範制作器物。若依笔者之见,此段《传》文当书作'遂赋晋国一鼓铁,以铸刑鼎,著‘範’宣子所为刑书焉',可译为:以赋晋国的一鼓铁铸造刑鼎,并将赵宣子赵盾所为刑书制为模範,记载其内容于刑鼎之上。《传》文所载蔡史墨对此事件之评论,其中最为关键文句为:'又加范氏焉,易之,亡也。其及赵氏,赵孟与焉。然不得已,若德,可以免。'本文认为句中'易'字为蔓延之意,整句可释为:荀寅主张'铸刑鼎',与中行氏交好的范氏(范鞅)与之附和同声一气,使'铸刑鼎'之恶蔓延扩散,致使范氏步向亡途。此恶牵连赵氏,赵鞅(赵孟)参与此事,应是不得已而为之。赵鞅愿意参与此事的主因,笔者推测应是中行、范、赵三家借此交好结盟壮大实力,赵鞅亦欲表彰其先祖赵盾功业,乃与中行、范氏同为此事。(1) 展开更多

关键词 左传 铸刑鼎 范宣子刑书 赵宣子刑书 蔡史墨

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故宫奉先殿后殿内檐额枋彩画营缮历史及工艺做法分析

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作者 卓媛媛 王思嘉 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2024年第10期35-55,147,共22页

奉先殿是清代皇家祭祖的重要建筑,后殿内檐旋子彩画纹样呈现明末清初的时代特征,彩画表面存在明显过色见新痕迹,档案记载其曾经过多次修缮。为了解该区域的彩画营缮历史与绘制工艺,作者从四处构件上采集样品。一方面利用剖面显微分析、... 奉先殿是清代皇家祭祖的重要建筑,后殿内檐旋子彩画纹样呈现明末清初的时代特征,彩画表面存在明显过色见新痕迹,档案记载其曾经过多次修缮。为了解该区域的彩画营缮历史与绘制工艺,作者从四处构件上采集样品。一方面利用剖面显微分析、偏光显微分析、SEM-EDS,结合历史文献、彩画形制、工艺和颜料史的相关研究成果,全面考证了后殿内檐现存彩画在清顺治、康熙、乾隆、道光四个时期的营缮历史及修缮范围;另一方面通过解读彩画的材料种类和工艺特征,指出在康熙二十年之前的旋子彩画工艺中出现了使用浅色颜料“摊活”的工艺做法,同时,金箔检测结果与清代档案记载共同证实,奉先殿道光时期彩画使用的金箔含金量低于其他时期彩画,是当时江苏制造金箔商户有意控制成本的结果。 展开更多

关键词 奉先殿 旋子彩画 贴金 剖面显微分析 扫描电镜-X射线能谱(SEM-EDS)分析

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