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从系统辩证法到系统心理学——乌杰系统思想之理论演进及范式转变
1
作者 刘永梅 景剑峰 《系统科学学报》 北大核心 2025年第2期24-30,共7页
乌杰系统科学将马克思主义理论体系作为基础理论,与现代科学的理论成果充分结合,丰富和发展了辩证唯物主义哲学,开创了当代中国系统哲学理论创新的新范式;呈现了当代中国系统社会学理论的新实践,反映了人类在推进社会发展过程中的新思... 乌杰系统科学将马克思主义理论体系作为基础理论,与现代科学的理论成果充分结合,丰富和发展了辩证唯物主义哲学,开创了当代中国系统哲学理论创新的新范式;呈现了当代中国系统社会学理论的新实践,反映了人类在推进社会发展过程中的新思维模式;开辟了当代中国美学的新视野,创造了美学理论的跃迁;丰富了马克思主义方法论,真正体现了“理论推动归纳”的价值。乌杰系统思想为解决现代社会中方方面面的复杂性难题构建了新的方法论基础,发展了马克思列宁主义和毛泽东思想,其对当代马克思主义的理论贡献将推动马克思主义系统思想向更广阔的领域进一步发展。 展开更多
关键词 乌杰 系统辩证法 系统哲学 系统美学 系统心理学
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基于多方言比较的本字考——以吴语汤溪方言为例
2
作者 曹志耘 陈胜凯 《古汉语研究》 北大核心 2025年第2期53-62,127,共11页
方言考本字的基本原则是“音切义合”,基本方法包括内部自洽、外部求证、文献佐证等方面。在单点方言中,有的语素因残存古音、偶变、讹变、虚化等原因,今音义可能与相关字不太吻合,甚至相去甚远,难以确定本字或古音来源。在不同方言里,... 方言考本字的基本原则是“音切义合”,基本方法包括内部自洽、外部求证、文献佐证等方面。在单点方言中,有的语素因残存古音、偶变、讹变、虚化等原因,今音义可能与相关字不太吻合,甚至相去甚远,难以确定本字或古音来源。在不同方言里,语音演变规律有所不同,演变速度和幅度也有差别。通过与周边相关方言的比较,可以获得旁证材料,进一步证明支持本方言所考本字,或解释本方言本字在读音、意义上的特殊情况,解决难以决断的问题。本文主要以吴语汤溪话为例,结合周边相关方言,分孤例、多选一、面目全非、似是而非四类,讨论通过多方言比较的方法来考辨、确定本字的问题。 展开更多
关键词 本字考 方言比较 音韵地位 吴语 汤溪话
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吴语知庄章声母的分合表现及其历史涵义
3
作者 郑伟 《语言科学》 北大核心 2025年第5期473-484,共12页
早期文献与现代方言两方面的资料显示,知三章、知二庄在吴语中数百年来一直保持着二分的格局。现代吴语中知三章字有舌面前[?-]组、舌叶[?-]组或翘舌[t?-]组等不同表现,知二庄的今读一律为舌尖前[ts-]组。明代南戏戏文的异文和《同文备... 早期文献与现代方言两方面的资料显示,知三章、知二庄在吴语中数百年来一直保持着二分的格局。现代吴语中知三章字有舌面前[?-]组、舌叶[?-]组或翘舌[t?-]组等不同表现,知二庄的今读一律为舌尖前[ts-]组。明代南戏戏文的异文和《同文备考》等韵书所见的小韵分布、吴语口语词“忽闪”(闪电)和“奢遮”(能干)的白读音,以及吴语蟹、止开三知章字的今读由开变合等,都能证明知三章字的早期读音可拟作*?-组,且洪、细韵均可相配。至于鱼韵庄组“梳”类字与知章组“书”类字韵母有别,作为官话音成分,地域分布上多见于北部吴语,应与唐宋北方汉语的影响有关,在时间层次上早于“知_三章≠知_二庄”。 展开更多
关键词 知庄章声母 音类分合 明代吴语 南部江淮官话
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论吴徽语韵母元音的几种变化类型
4
作者 郑伟 《语言研究》 北大核心 2025年第3期44-54,共11页
拉波夫(Labov 1994:31)提到三条元音变化规则:长元音高化、短元音低化、后元音前化。吴徽语韵母元音的变化涵盖了这三种变化类型,同时也有其自身特点。(1)吴徽语中的元音后高化涉及果、假、遇、蟹、效、流等中古阴声韵摄,为典型的元音... 拉波夫(Labov 1994:31)提到三条元音变化规则:长元音高化、短元音低化、后元音前化。吴徽语韵母元音的变化涵盖了这三种变化类型,同时也有其自身特点。(1)吴徽语中的元音后高化涉及果、假、遇、蟹、效、流等中古阴声韵摄,为典型的元音链移变化。(2)元音低化见于少数浙南吴语和绩歙片等中心徽语的深、臻、曾、梗、通等中古阳声韵摄字在徽语中普遍发生元音低化,也见于个别吴徽语的侯韵字;少部分浙南吴语有类似的元音低化。(3)元音前化是吴徽语的侯韵字、同时也是个别浙南吴语模韵字的基本特征。 展开更多
关键词 吴语 徽语 元音变化 共时类型 历时演变
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韵律层级模型与绍兴柯桥方言的连读变调
5
作者 盛益民 《语言研究》 北大核心 2025年第3期55-64,共10页
文章引入韵律层级模型,考察吴语绍兴柯桥话的连读变调规则,这属于韵律结构与句法结构的界面问题。绍兴柯桥话在韵律词、黏附组、音系短语等不同韵律层级上,有完全不同的变调行为。在此基础上,文章进一步阐明引入韵律层级模型对于吴语连... 文章引入韵律层级模型,考察吴语绍兴柯桥话的连读变调规则,这属于韵律结构与句法结构的界面问题。绍兴柯桥话在韵律词、黏附组、音系短语等不同韵律层级上,有完全不同的变调行为。在此基础上,文章进一步阐明引入韵律层级模型对于吴语连读变调的描写、吴语连读变调的类型比较等方面具有重要的意义。 展开更多
关键词 绍兴柯桥话 连读变调 韵律层级模型 类型比较
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江苏镇江方言“北化”年代的再认识
6
作者 高逸凡 《镇江高专学报》 2025年第2期11-17,共7页
以往学界普遍认为镇江方言在东晋南朝时期就已脱离吴语完成了“北化”,现代镇江方言演变为江淮官话的主因是“永嘉南渡”,但都未能提供直接证据以资证明。从宋代至近代记载镇江地名异文的史料中,仍然可以找到许多镇江方言在语音特征方... 以往学界普遍认为镇江方言在东晋南朝时期就已脱离吴语完成了“北化”,现代镇江方言演变为江淮官话的主因是“永嘉南渡”,但都未能提供直接证据以资证明。从宋代至近代记载镇江地名异文的史料中,仍然可以找到许多镇江方言在语音特征方面与官话方言有异的线索。从现代镇江地区的方言地理格局推断,近代以前的镇江方言很可能分为两种:一种分布于丹徒乡野,与镇江府其他属县的吴语方言更为接近;另一种分布于府城和城郊,带有更多的官话特色,是本地人学习官话形成的“石化中介语”,但仍与镇江府其他属县的吴语方言有着明确的联系。镇江方言最终质变为江淮官话的主因,应当是近代以来镇江城区人口因战乱而造成的巨大损失和苏北移民的大量涌入。 展开更多
关键词 方言演变 镇江方言 吴语 江淮官话 地名异文
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常州新北区吴方言的双域七调声调系统
7
作者 唐留芳 《黑河学院学报》 2025年第5期109-111,共3页
常州新北区吴语方言是双域七调声调系统,其中常态常域包括:阴平、上声、阴去、阴入。气声下域包括:阳平、阳去和阳入。新北区吴语阴阳调类不同的发声态可以用H1—H2、CPP中至少一种声学参数区别开来。值得注意的是,常州新北区吴语方言... 常州新北区吴语方言是双域七调声调系统,其中常态常域包括:阴平、上声、阴去、阴入。气声下域包括:阳平、阳去和阳入。新北区吴语阴阳调类不同的发声态可以用H1—H2、CPP中至少一种声学参数区别开来。值得注意的是,常州新北区吴语方言的阳入长化变成中短升调,但喉塞尾保留,且阳入目前主流的演变路径为短P>短?>中?。预计新北区吴语方言的阳入将进一步舒化,最后丢失喉塞尾与舒声阳去合并。 展开更多
关键词 新北区吴语方言 双域 气声 阳入 舒化
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清刻本《笠翁诗韵》声母系统所反映的明末清初吴音特征
8
作者 杜薇 《商洛学院学报》 2025年第1期38-45,52,共9页
清刻本《笠翁诗韵》是清初戏曲家李渔编撰的一部诗韵著书,共收韵字约7083个。在以中古音为参照考察声母特点时,发现其声母系统与明末清初文人读书音系统基本保持一致,但还存在部分声母特点与之不符。对比可知,这些特征与吴方音相合,表... 清刻本《笠翁诗韵》是清初戏曲家李渔编撰的一部诗韵著书,共收韵字约7083个。在以中古音为参照考察声母特点时,发现其声母系统与明末清初文人读书音系统基本保持一致,但还存在部分声母特点与之不符。对比可知,这些特征与吴方音相合,表明作者在为《笠翁诗韵》注音时存在一定的吴方音渗透,这与其所生活的时代和地域有关。 展开更多
关键词 《笠翁诗韵》 声母 吴音
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人家尽枕河,吴侬软语轻:苏州方言中的水文化探析
9
作者 唐丽珍 《苏州科技大学学报(社会科学版)》 2025年第4期57-64,108,共9页
苏州历史悠久,是吴文化的发源地。小桥流水人家使苏州成为江南水乡的典型代表,水文化是苏州文化的核心要素。语言与文化关系密切,苏州方言广泛、深刻地打上了“水”的烙印。苏州方言标记着因水而源的人文地理,与水有关的地名遍布城乡。... 苏州历史悠久,是吴文化的发源地。小桥流水人家使苏州成为江南水乡的典型代表,水文化是苏州文化的核心要素。语言与文化关系密切,苏州方言广泛、深刻地打上了“水”的烙印。苏州方言标记着因水而源的人文地理,与水有关的地名遍布城乡。苏州方言凸显了因水而兴的社会生产和生活,大量俚词俗语展现了苏州地区稻作生产、渔业和船运的光辉历史。苏州方言也反映了因水而柔的人文品质,苏州话发音绵软、柔和婉转,语词生动、表义含蓄,苏州园林名称中隐含的和谐退隐文化更是“阴刚”特质的典型表现。浓浓的“水味”使苏州方言散发着吴侬软语的独特魅力。 展开更多
关键词 苏州方言 吴侬软语 水文化 水乡
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绍兴越城方言可能性情态副词“倘话(道)”和“话勿好”
10
作者 陈晓烨 《商丘职业技术学院学报》 2025年第1期25-30,共6页
“倘话(道)”和“话勿好”是绍兴越城方言中一组可能性情态副词,主要用来表示对某一命题十分不确定的推测或猜测,其基本功能是位于句首或句中充当状语修饰谓语成分。“倘话(道)”和“话勿好”在时体和句类的选择上有同有异。在语义方面... “倘话(道)”和“话勿好”是绍兴越城方言中一组可能性情态副词,主要用来表示对某一命题十分不确定的推测或猜测,其基本功能是位于句首或句中充当状语修饰谓语成分。“倘话(道)”和“话勿好”在时体和句类的选择上有同有异。在语义方面,两词在主观确定性、极性与非极性方面形成互补。在语用方面,两词在篇章功能与情感功能上存在着一定的区别。 展开更多
关键词 绍兴越城方言 可能性情态副词 倘话(道) 话勿好
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从中国语保工程看吴方言的保护与传承 被引量：2
11
作者 朱敏 《湖州职业技术学院学报》 2024年第3期35-39,共5页
吴方言是中国乃至全人类珍贵的非物质文化遗产,保护与传承好吴方言有助于坚定和增强我国的文化自信。调查发现,这些年来,受外部和内部因素影响,吴方言的发展正处于使用人数和使用机会减少、语音词汇受普通话影响发生变化的窘境。应该借... 吴方言是中国乃至全人类珍贵的非物质文化遗产,保护与传承好吴方言有助于坚定和增强我国的文化自信。调查发现,这些年来,受外部和内部因素影响,吴方言的发展正处于使用人数和使用机会减少、语音词汇受普通话影响发生变化的窘境。应该借鉴中国语保一期工程的宝贵经验,明确政策导向,强化学术支撑,汇聚群众力量,注重国际传播,努力做好吴方言的保护与传承工作。 展开更多
关键词 吴方言 文化自信 中国语保工程
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从《神弦歌》看六朝民间信仰的复杂性
12
作者 郑磊 袁绣柏 《金陵科技学院学报（社会科学版）》 2024年第3期77-84,共8页
《神弦歌》是六朝时期建康地区民间祭祀杂神的乐曲。察其所祭之神,既有被视为巫信仰的自然神灵,又有道教众神;视其祭祀仪式,既沿袭巫祭“迎神—祭神—送神”的模式,又模仿道教斋醮仪式。这反映了《神弦歌》巫与道相交融的特点,也体现了... 《神弦歌》是六朝时期建康地区民间祭祀杂神的乐曲。察其所祭之神,既有被视为巫信仰的自然神灵,又有道教众神;视其祭祀仪式,既沿袭巫祭“迎神—祭神—送神”的模式,又模仿道教斋醮仪式。这反映了《神弦歌》巫与道相交融的特点,也体现了民间信仰的复杂性。这一特点的产生主要有创作群体和文化交融两方面的原因,凸显了建康地区文化信仰的时代特色和地域特色。 展开更多
关键词 《神弦歌》 巫教 道教 民间信仰 吴声歌曲
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融合与演化:先秦古吴语的语言系属嬗变 被引量：1
13
作者 蔡华祥 韩新玉 《江苏海洋大学学报（人文社会科学版）》 2024年第2期89-96,共8页
先秦时期吴越文化圈的形成促进了吴越两地的语言交流和融合发展,该时期的古吴语是古吴越语的次方言。现代吴语发端于晋代的汉语江东方言,跟古吴语的语言性质不同,古吴语经历了从百越民族语言到华夏语分支的演变过程。在前贤研究的基础上... 先秦时期吴越文化圈的形成促进了吴越两地的语言交流和融合发展,该时期的古吴语是古吴越语的次方言。现代吴语发端于晋代的汉语江东方言,跟古吴语的语言性质不同,古吴语经历了从百越民族语言到华夏语分支的演变过程。在前贤研究的基础上,系统梳理了先秦古吴语向华夏语方言的嬗变过程:(1)先秦古吴语具有侗台语的语言特征,吴国人和越国人都是百越部族;(2)先秦古吴语的分布地域比现代吴语分布更广,北界直抵淮河;(3)先秦古吴语受到当时政治、文化、移民等因素的影响,不断向华夏语的方向演进,直到汉晋以后才完成汉化的过程。 展开更多
关键词 先秦吴语 语言系属 融合 演化
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统称代词的多重语法化——基于吴语历史文献与共时方言“大家”的考察
14
作者 盛益民 黄之则 《汉语学报》 CSSCI 北大核心 2024年第4期105-116,共12页
统称代词在多数汉语方言中往往功能单一,但吴语的统称代词“大家”发展出多种功能,本文据此探讨统称代词的多重语法化问题。考察苏州、上海、宁波、金华、温州等地的历史文献及共时表现可知,“大家”具有统称代词、协同副词、相互副词... 统称代词在多数汉语方言中往往功能单一,但吴语的统称代词“大家”发展出多种功能,本文据此探讨统称代词的多重语法化问题。考察苏州、上海、宁波、金华、温州等地的历史文献及共时表现可知,“大家”具有统称代词、协同副词、相互副词、伴随介词、并列连词、人称代词复数标记等多种功能。本文认为,吴语“大家”存在两大类语法化路径:第一类是“统称代词>协同副词>相互副词”和“统称代词>协同副词>伴随介词>并列连词”,另一类是统称代词发展出人称代词复数标记。 展开更多
关键词 统称代词 “大家” 多重语法化 吴语
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錢坫《詩音表》語音性質獻疑
15
作者 王相帥 《文献语言学》 2024年第1期240-252,286,287,共15页
乾嘉年間錢坫的《詩音表》是清代研究上古聲母的重要著作,學界已對其古聲母研究成就有較多探討。本文從探討錢坫撰述《詩音表》的思路入手,分建立語音關係框架、選擇語音基礎、字組歸併入表三個層面來分析《詩音表》的語音性質。錢坫依... 乾嘉年間錢坫的《詩音表》是清代研究上古聲母的重要著作,學界已對其古聲母研究成就有較多探討。本文從探討錢坫撰述《詩音表》的思路入手,分建立語音關係框架、選擇語音基礎、字組歸併入表三個層面來分析《詩音表》的語音性質。錢坫依據當時語音理念分爲十一張表,選擇熟悉的吴語爲語音基礎,構建各類聲母相諧關係,進行字組歸併,在歸併過程中進行古音考證,從而呈現出上古聲母系統。“雙聲”表顯示的聲母系統實際是吴語聲母系統在上古的鏡像投射。 展开更多
关键词 《詩音表》 上古聲母 吴語 《詩經》 語音觀念
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《毗陵左氏識字書》所記乾隆年間的常州音
16
作者 周賽華 《文献语言学》 2024年第2期52-68,232,共18页
文章對《識字書》音系作了比較詳細的介紹,並對音系特點和性質作了重點的分析,在此基礎上進一步探討了書中音系到今音的發展演變情況。
关键词 吴語 《識字書》 常州方音 清代
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《切韻》系韻書用於記録吴方言詞的中古新增字三例
17
作者 趙庸 《文献语言学》 2024年第2期44-51,232,共9页
《切韻》系韻書記録了大量中古新增字,有些新增字是方言詞進入標準語詞彙系統引起的。本文選取《切韻》系韻書中吴方言詞的三個例子,分别例説方言詞引起中古字形新增的三種類型。方言詞和中古新增字研究不單純涉及漢字字形問題,還涉及... 《切韻》系韻書記録了大量中古新增字,有些新增字是方言詞進入標準語詞彙系統引起的。本文選取《切韻》系韻書中吴方言詞的三個例子,分别例説方言詞引起中古字形新增的三種類型。方言詞和中古新增字研究不單純涉及漢字字形問題,還涉及漢語方言和非漢語成分的識别問題。該類研究有助於拓展研究視野,以觀察漢語及漢字複雜的來源、形成和演變過程。 展开更多
关键词 新增字 中古 《切韻》系韻書 吴方言詞 古越語
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《乐府诗集》吴声歌曲所见中古金陵语音述要
18
作者 于阔 岳洋峰 《金陵科技学院学报（社会科学版）》 2024年第1期79-85,共7页
宋代郭茂倩编撰的《乐府诗集》是我国古代乐府学著作中收集乐府歌辞最为完备的一部。《乐府诗集》收录了东晋南朝时期长江流域的乐府诗歌,吴歌即为其中之一。通过分析《乐府诗集》中342首无署名吴歌的韵脚,发现其押韵与晋宋时期文人诗... 宋代郭茂倩编撰的《乐府诗集》是我国古代乐府学著作中收集乐府歌辞最为完备的一部。《乐府诗集》收录了东晋南朝时期长江流域的乐府诗歌,吴歌即为其中之一。通过分析《乐府诗集》中342首无署名吴歌的韵脚,发现其押韵与晋宋时期文人诗的用韵规律各有异同。吴歌与晋宋时期文人诗押韵的相同之处在于:东冬钟江合用,脂微同用,皆部齐韵字与支部齐韵字不押韵,寒桓删和先仙山分用。吴歌押韵规律相较晋宋时期文人诗作用韵规则的不同之处则在于鱼韵与模韵的分用。吴歌中鱼模分用规则与齐梁文人诗的用韵习惯较为接近,从汉语史的角度来说可谓时代新变,而这种新变或许与吴歌所使用的金陵附近地区方音有关。通过对吴歌鱼韵字押韵的分析,发现吴歌正处于晋代至齐梁诗歌鱼模分用的过渡阶段。整理吴歌鱼模二韵的韵脚字能够在一定程度上还原中古金陵语音面貌,也证明了鱼模二韵由合用到分用的变化是受到当时金陵语音的影响。 展开更多
关键词 《乐府诗集》 吴歌 押韵 金陵语音 吴语
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吴语描写借词的地理变异
19
作者 张正 《文化创新比较研究》 2024年第5期24-29,共6页
描写借词指以“洋、番”等修饰性成分加上本地原有词语构成的、用来给外来事物命名的一类词语。该文针对明清以来吴语中的描写借词,考察它们在吴语中的地理分布情况。基于方言词典的语料,吴语在“洋”系列描写借词的使用上较为统一,在... 描写借词指以“洋、番”等修饰性成分加上本地原有词语构成的、用来给外来事物命名的一类词语。该文针对明清以来吴语中的描写借词,考察它们在吴语中的地理分布情况。基于方言词典的语料,吴语在“洋”系列描写借词的使用上较为统一,在数量、种类以及词形上近似,表明吴语各地区对外来工商业产品的传播接受快,其进入语言层面的过程非常迅速。吴语在“番”系列描写借词的使用上差异较大,尤其是南部吴语中的“番”系列描写借词较为特殊,在货币用词及称谓词的使用上与北部吴语有明显不同,与闽语、粤语的方言点更相近。这种现象揭示了在吴语方言中“洋”“番”两个系列描写借词有不同的传播路径,北部吴语内部接触更为密切,南部吴语则与闽语、粤语接触更为密切。 展开更多
关键词 描写借词 吴语 “洋” “番” 温州方言 货币
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吴语诸暨话全浊塞擦音声母单字实验研究
20
作者 陈禹风 杨婧 《现代语文》 2024年第11期15-23,共9页
当前对吴语“清音浊流”的语音学本质的认识,主要是基于塞音声母的实验性研究,而缺少对塞擦音声母字的实验考察。通过分析诸暨话单音节中与塞擦音声母相关的10项声学参数,可以发现,全浊塞擦音声母的表现,同已有研究报告的全浊塞音声母... 当前对吴语“清音浊流”的语音学本质的认识,主要是基于塞音声母的实验性研究,而缺少对塞擦音声母字的实验考察。通过分析诸暨话单音节中与塞擦音声母相关的10项声学参数,可以发现,全浊塞擦音声母的表现,同已有研究报告的全浊塞音声母的表现基本一致,其“浊音”感主要来自于后接韵母段的气声发声。基于这一认识,对诸暨话浊音音位的记音问题进行讨论,合理、准确地描述浊音现象,对音变问题的探讨具有重要价值。研究表明,吴语全浊来源的塞音、塞擦音存在着平行演变的特点。这类演变以音节为基本单位,它是符合汉语的语音特点与语音生理机制的。 展开更多
关键词 吴语 诸暨话 全浊声母 塞擦音 声母 单字实验 声学
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