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音高和发声类型在吴语常熟方言声调感知中的相互作用
1
作者 宋益丹 《苏州工学院学报》 2025年第6期59-67,共9页
音高与发声类型均承载语言学功能,但二者之间的相互关系尚缺乏充分的实证支持。本文通过声学与感知实验对吴语常熟方言的单字调系统进行研究,首先确立其单字调格局。常熟方言共存在8个调类,表现吴语典型的“阴高阳低”双调域特征:阴调... 音高与发声类型均承载语言学功能,但二者之间的相互关系尚缺乏充分的实证支持。本文通过声学与感知实验对吴语常熟方言的单字调系统进行研究,首先确立其单字调格局。常熟方言共存在8个调类,表现吴语典型的“阴高阳低”双调域特征:阴调域对应于正常嗓音,阳调域则对应于气嗓音。在感知实验中,我们设置了“阴平—阳上”和“阴上—阳上”两组对立调对,以考察在基频差异较大与基频趋同两种条件下,母语听音人对不同调域之间声调感知的敏感度。31名母语听音人的辨认结果表明,常熟方言不同调类的识别正确率不仅受基频影响,发声类型也在其中发挥一定作用。当两个调类间基频差异较大时,基频在感知中起主导作用;而在基频差异较小时,发声类型则起补偿作用。 展开更多
关键词 吴语 声调 感知研究 基频 发声类型
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“城市准方言岛”的形成与特点——苏州方言中的非典型吴语特征
2
作者 史濛辉 陶寰 《复旦学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第6期118-130,共13页
一般认为苏州方言是吴语的代表之一。本文借助“城市准方言岛”概念,从语言接触的角度讨论了苏州方言中七个非典型吴语特征。从受语接收语言特征的方式看,苏州方言主要体现了特征的增加(addition)与替换(replacement)。这些特征可能是... 一般认为苏州方言是吴语的代表之一。本文借助“城市准方言岛”概念,从语言接触的角度讨论了苏州方言中七个非典型吴语特征。从受语接收语言特征的方式看,苏州方言主要体现了特征的增加(addition)与替换(replacement)。这些特征可能是受官话影响产生的,与明清时期苏州的商业、人口及文教三方面的社会因素有密切联系。苏州和杭州、上海一样,都应被视作吴语区历史上的“城市准方言岛”,分别代表了宋室南渡后官话对吴语影响的三个时期:第一时期是南宋以杭州为中心形成的“杭州话”;第二时期是明清以苏州为中心形成的“苏州话”;第三时期是“鸦片战争”后以上海为中心形成的“上海市区方言”。 展开更多
关键词 语言接触 城市准方言岛 明清苏州 吴语 苏州方言
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从系统辩证法到系统心理学——乌杰系统思想之理论演进及范式转变
3
作者 刘永梅 景剑峰 《系统科学学报》 北大核心 2025年第2期24-30,共7页
乌杰系统科学将马克思主义理论体系作为基础理论,与现代科学的理论成果充分结合,丰富和发展了辩证唯物主义哲学,开创了当代中国系统哲学理论创新的新范式;呈现了当代中国系统社会学理论的新实践,反映了人类在推进社会发展过程中的新思... 乌杰系统科学将马克思主义理论体系作为基础理论,与现代科学的理论成果充分结合,丰富和发展了辩证唯物主义哲学,开创了当代中国系统哲学理论创新的新范式;呈现了当代中国系统社会学理论的新实践,反映了人类在推进社会发展过程中的新思维模式;开辟了当代中国美学的新视野,创造了美学理论的跃迁;丰富了马克思主义方法论,真正体现了“理论推动归纳”的价值。乌杰系统思想为解决现代社会中方方面面的复杂性难题构建了新的方法论基础,发展了马克思列宁主义和毛泽东思想,其对当代马克思主义的理论贡献将推动马克思主义系统思想向更广阔的领域进一步发展。 展开更多
关键词 乌杰 系统辩证法 系统哲学 系统美学 系统心理学
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基于多方言比较的本字考——以吴语汤溪方言为例
4
作者 曹志耘 陈胜凯 《古汉语研究》 北大核心 2025年第2期53-62,127,共11页
方言考本字的基本原则是“音切义合”,基本方法包括内部自洽、外部求证、文献佐证等方面。在单点方言中,有的语素因残存古音、偶变、讹变、虚化等原因,今音义可能与相关字不太吻合,甚至相去甚远,难以确定本字或古音来源。在不同方言里,... 方言考本字的基本原则是“音切义合”,基本方法包括内部自洽、外部求证、文献佐证等方面。在单点方言中,有的语素因残存古音、偶变、讹变、虚化等原因,今音义可能与相关字不太吻合,甚至相去甚远,难以确定本字或古音来源。在不同方言里,语音演变规律有所不同,演变速度和幅度也有差别。通过与周边相关方言的比较,可以获得旁证材料,进一步证明支持本方言所考本字,或解释本方言本字在读音、意义上的特殊情况,解决难以决断的问题。本文主要以吴语汤溪话为例,结合周边相关方言,分孤例、多选一、面目全非、似是而非四类,讨论通过多方言比较的方法来考辨、确定本字的问题。 展开更多
关键词 本字考 方言比较 音韵地位 吴语 汤溪话
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吴语知庄章声母的分合表现及其历史涵义
5
作者 郑伟 《语言科学》 北大核心 2025年第5期473-484,共12页
早期文献与现代方言两方面的资料显示,知三章、知二庄在吴语中数百年来一直保持着二分的格局。现代吴语中知三章字有舌面前[?-]组、舌叶[?-]组或翘舌[t?-]组等不同表现,知二庄的今读一律为舌尖前[ts-]组。明代南戏戏文的异文和《同文备... 早期文献与现代方言两方面的资料显示,知三章、知二庄在吴语中数百年来一直保持着二分的格局。现代吴语中知三章字有舌面前[?-]组、舌叶[?-]组或翘舌[t?-]组等不同表现,知二庄的今读一律为舌尖前[ts-]组。明代南戏戏文的异文和《同文备考》等韵书所见的小韵分布、吴语口语词“忽闪”(闪电)和“奢遮”(能干)的白读音,以及吴语蟹、止开三知章字的今读由开变合等,都能证明知三章字的早期读音可拟作*?-组,且洪、细韵均可相配。至于鱼韵庄组“梳”类字与知章组“书”类字韵母有别,作为官话音成分,地域分布上多见于北部吴语,应与唐宋北方汉语的影响有关,在时间层次上早于“知_三章≠知_二庄”。 展开更多
关键词 知庄章声母 音类分合 明代吴语 南部江淮官话
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论吴徽语韵母元音的几种变化类型
6
作者 郑伟 《语言研究》 北大核心 2025年第3期44-54,共11页
拉波夫(Labov 1994:31)提到三条元音变化规则:长元音高化、短元音低化、后元音前化。吴徽语韵母元音的变化涵盖了这三种变化类型,同时也有其自身特点。(1)吴徽语中的元音后高化涉及果、假、遇、蟹、效、流等中古阴声韵摄,为典型的元音... 拉波夫(Labov 1994:31)提到三条元音变化规则:长元音高化、短元音低化、后元音前化。吴徽语韵母元音的变化涵盖了这三种变化类型,同时也有其自身特点。(1)吴徽语中的元音后高化涉及果、假、遇、蟹、效、流等中古阴声韵摄,为典型的元音链移变化。(2)元音低化见于少数浙南吴语和绩歙片等中心徽语的深、臻、曾、梗、通等中古阳声韵摄字在徽语中普遍发生元音低化,也见于个别吴徽语的侯韵字;少部分浙南吴语有类似的元音低化。(3)元音前化是吴徽语的侯韵字、同时也是个别浙南吴语模韵字的基本特征。 展开更多
关键词 吴语 徽语 元音变化 共时类型 历时演变
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韵律层级模型与绍兴柯桥方言的连读变调
7
作者 盛益民 《语言研究》 北大核心 2025年第3期55-64,共10页
文章引入韵律层级模型,考察吴语绍兴柯桥话的连读变调规则,这属于韵律结构与句法结构的界面问题。绍兴柯桥话在韵律词、黏附组、音系短语等不同韵律层级上,有完全不同的变调行为。在此基础上,文章进一步阐明引入韵律层级模型对于吴语连... 文章引入韵律层级模型,考察吴语绍兴柯桥话的连读变调规则,这属于韵律结构与句法结构的界面问题。绍兴柯桥话在韵律词、黏附组、音系短语等不同韵律层级上,有完全不同的变调行为。在此基础上,文章进一步阐明引入韵律层级模型对于吴语连读变调的描写、吴语连读变调的类型比较等方面具有重要的意义。 展开更多
关键词 绍兴柯桥话 连读变调 韵律层级模型 类型比较
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江苏镇江方言“北化”年代的再认识
8
作者 高逸凡 《镇江高专学报》 2025年第2期11-17,共7页
以往学界普遍认为镇江方言在东晋南朝时期就已脱离吴语完成了“北化”,现代镇江方言演变为江淮官话的主因是“永嘉南渡”,但都未能提供直接证据以资证明。从宋代至近代记载镇江地名异文的史料中,仍然可以找到许多镇江方言在语音特征方... 以往学界普遍认为镇江方言在东晋南朝时期就已脱离吴语完成了“北化”,现代镇江方言演变为江淮官话的主因是“永嘉南渡”,但都未能提供直接证据以资证明。从宋代至近代记载镇江地名异文的史料中,仍然可以找到许多镇江方言在语音特征方面与官话方言有异的线索。从现代镇江地区的方言地理格局推断,近代以前的镇江方言很可能分为两种:一种分布于丹徒乡野,与镇江府其他属县的吴语方言更为接近;另一种分布于府城和城郊,带有更多的官话特色,是本地人学习官话形成的“石化中介语”,但仍与镇江府其他属县的吴语方言有着明确的联系。镇江方言最终质变为江淮官话的主因,应当是近代以来镇江城区人口因战乱而造成的巨大损失和苏北移民的大量涌入。 展开更多
关键词 方言演变 镇江方言 吴语 江淮官话 地名异文
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常州新北区吴方言的双域七调声调系统
9
作者 唐留芳 《黑河学院学报》 2025年第5期109-111,共3页
常州新北区吴语方言是双域七调声调系统,其中常态常域包括:阴平、上声、阴去、阴入。气声下域包括:阳平、阳去和阳入。新北区吴语阴阳调类不同的发声态可以用H1—H2、CPP中至少一种声学参数区别开来。值得注意的是,常州新北区吴语方言... 常州新北区吴语方言是双域七调声调系统,其中常态常域包括:阴平、上声、阴去、阴入。气声下域包括:阳平、阳去和阳入。新北区吴语阴阳调类不同的发声态可以用H1—H2、CPP中至少一种声学参数区别开来。值得注意的是,常州新北区吴语方言的阳入长化变成中短升调,但喉塞尾保留,且阳入目前主流的演变路径为短P>短?>中?。预计新北区吴语方言的阳入将进一步舒化,最后丢失喉塞尾与舒声阳去合并。 展开更多
关键词 新北区吴语方言 双域 气声 阳入 舒化
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清刻本《笠翁诗韵》声母系统所反映的明末清初吴音特征
10
作者 杜薇 《商洛学院学报》 2025年第1期38-45,52,共9页
清刻本《笠翁诗韵》是清初戏曲家李渔编撰的一部诗韵著书,共收韵字约7083个。在以中古音为参照考察声母特点时,发现其声母系统与明末清初文人读书音系统基本保持一致,但还存在部分声母特点与之不符。对比可知,这些特征与吴方音相合,表... 清刻本《笠翁诗韵》是清初戏曲家李渔编撰的一部诗韵著书,共收韵字约7083个。在以中古音为参照考察声母特点时,发现其声母系统与明末清初文人读书音系统基本保持一致,但还存在部分声母特点与之不符。对比可知,这些特征与吴方音相合,表明作者在为《笠翁诗韵》注音时存在一定的吴方音渗透,这与其所生活的时代和地域有关。 展开更多
关键词 《笠翁诗韵》 声母 吴音
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《海上花列传》的吴语书写与跨媒介流传研究
11
作者 单宁夏 《文艺新声》 2025年第7期73-76,共4页
《海上花列传》自1892年问世以来,其文学史地位与接受困境皆系于一点:吴语方言的运用。这部被胡适誉为“吴语文学第一部杰作”的小说,因其精妙的苏白对白而成为文学史上“平淡而近自然”美学的典范,同时也因语言壁垒而长期成为一部“失... 《海上花列传》自1892年问世以来,其文学史地位与接受困境皆系于一点:吴语方言的运用。这部被胡适誉为“吴语文学第一部杰作”的小说,因其精妙的苏白对白而成为文学史上“平淡而近自然”美学的典范,同时也因语言壁垒而长期成为一部“失落的杰作”。本文旨在梳理《海上花列传》自晚清至当代的跨媒介流传谱系,聚焦于其从韩邦庆的吴语原典、张爱玲的国语译注到侯孝贤的影像改编这一历程。《海上花列传》的流传史,正是一部方言文学在现代化进程中不断被转译、诠释与激活的历史,其核心价值正是在这种持续的跨媒介对话中得以彰显和延续。 展开更多
关键词 《海上花列传》 吴语文学 方言书写 跨媒介研究
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人家尽枕河,吴侬软语轻:苏州方言中的水文化探析
12
作者 唐丽珍 《苏州科技大学学报(社会科学版)》 2025年第4期57-64,108,共9页
苏州历史悠久,是吴文化的发源地。小桥流水人家使苏州成为江南水乡的典型代表,水文化是苏州文化的核心要素。语言与文化关系密切,苏州方言广泛、深刻地打上了“水”的烙印。苏州方言标记着因水而源的人文地理,与水有关的地名遍布城乡。... 苏州历史悠久,是吴文化的发源地。小桥流水人家使苏州成为江南水乡的典型代表,水文化是苏州文化的核心要素。语言与文化关系密切,苏州方言广泛、深刻地打上了“水”的烙印。苏州方言标记着因水而源的人文地理,与水有关的地名遍布城乡。苏州方言凸显了因水而兴的社会生产和生活,大量俚词俗语展现了苏州地区稻作生产、渔业和船运的光辉历史。苏州方言也反映了因水而柔的人文品质,苏州话发音绵软、柔和婉转,语词生动、表义含蓄,苏州园林名称中隐含的和谐退隐文化更是“阴刚”特质的典型表现。浓浓的“水味”使苏州方言散发着吴侬软语的独特魅力。 展开更多
关键词 苏州方言 吴侬软语 水文化 水乡
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绍兴越城方言可能性情态副词“倘话(道)”和“话勿好”
13
作者 陈晓烨 《商丘职业技术学院学报》 2025年第1期25-30,共6页
“倘话(道)”和“话勿好”是绍兴越城方言中一组可能性情态副词,主要用来表示对某一命题十分不确定的推测或猜测,其基本功能是位于句首或句中充当状语修饰谓语成分。“倘话(道)”和“话勿好”在时体和句类的选择上有同有异。在语义方面... “倘话(道)”和“话勿好”是绍兴越城方言中一组可能性情态副词,主要用来表示对某一命题十分不确定的推测或猜测,其基本功能是位于句首或句中充当状语修饰谓语成分。“倘话(道)”和“话勿好”在时体和句类的选择上有同有异。在语义方面,两词在主观确定性、极性与非极性方面形成互补。在语用方面,两词在篇章功能与情感功能上存在着一定的区别。 展开更多
关键词 绍兴越城方言 可能性情态副词 倘话(道) 话勿好
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V上和V下 被引量：15
14
作者 蒋绍愚 《杭州师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第4期24-34,共11页
"V上"和"V下"各自可以分成若干不同的类型,它们表达的语义不同,出现的时代也不同。这些不同类型的语义是有联系的,特别是和原型语义有直接或间接的联系。有时用"V上"和"V下"似乎意思差不多,但... "V上"和"V下"各自可以分成若干不同的类型,它们表达的语义不同,出现的时代也不同。这些不同类型的语义是有联系的,特别是和原型语义有直接或间接的联系。有时用"V上"和"V下"似乎意思差不多,但仔细分析还是有差别的。在吴方言中,"V下"说成"V落",但《海上花列传》中,即使在对话中也多写作"V下"。 展开更多
关键词 V上 V下 语义类型 吴方言
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吴语的后置副词“添”与有界化 被引量：10
15
作者 骆锤炼 《语言科学》 CSSCI 北大核心 2009年第5期472-477,共6页
一般认为,吴语后置副词"添"的语法意义相当于普通话中的"再",表示动作行为的持续或反复。文章经过考察认为,"添"与"再"的意义并不完全相当,而且由于后置所产生的句法诱因,使"添"同... 一般认为,吴语后置副词"添"的语法意义相当于普通话中的"再",表示动作行为的持续或反复。文章经过考察认为,"添"与"再"的意义并不完全相当,而且由于后置所产生的句法诱因,使"添"同时还起到谓语的有界化作用。文章并进一步推想,"添"也许还代表着南方方言中普遍存在的后置副词的类型。 展开更多
关键词 吴语 添 后置副词 有界化
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论明代吴方言的介词“捉” 被引量：31
16
作者 蒋冀骋 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 2003年第3期36-40,共5页
本文论述了明代吴方言分词“捉”的使用情况,探讨了“捉”的历史演变以及由动词虚化为介词的过程。
关键词 吴方言 明代 介词 “捉” 语法
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论南部吴语齐韵的读音层次 被引量：11
17
作者 施俊 《语言科学》 CSSCI 北大核心 2016年第1期59-73,共15页
文章通过对南部吴语上丽片、瓯江片及金衢片19个方言点齐韵开口字的比较发现,上丽片、瓯江片及金衢片均有两个读音层次的对应:层次Ⅰ和层次Ⅱ。其中层次Ⅰ的特点是读如咍、灰韵,是该区域的共同保留,上丽片收字最多,瓯江片及金衢片收字... 文章通过对南部吴语上丽片、瓯江片及金衢片19个方言点齐韵开口字的比较发现,上丽片、瓯江片及金衢片均有两个读音层次的对应:层次Ⅰ和层次Ⅱ。其中层次Ⅰ的特点是读如咍、灰韵,是该区域的共同保留,上丽片收字最多,瓯江片及金衢片收字较少。层次Ⅱ在上丽片和瓯江片方言中有较多的读音变体,前者主要表现在高元音i后裂化为ie而形成的读音对立,后者主要体现在高元音i在不同声母组下的读音变体,其中一个变体为i前裂化ei,而金衢片则多不变,仍读i,显示出音变的区域创新性。这两个读音层次与南部吴语支韵的其中两个层次表现相同。同时,文章认为以《切韵》的音类分合关系来判断读音层次的时间顺序可能会出错,因为这是建立在各方言都应与《切韵》的音类分合关系相同的错误假设之上的。最后,文章还讨论了至少有两类当前学界认为的文白异读应看成是同一层次的观点。 展开更多
关键词 南部吴语 齐韵 读音层次 共同保留
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吴语全浊塞音声母的感知研究——以上海话为例 被引量：7
18
作者 王轶之 陈忠敏 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2016年第2期44-50,共7页
以上海话为例讨论吴语全浊塞音声母的感知特点时,我们发现本地人使用不同的音征来感知浊塞音:在前字位置时,后接元音的基频低是塞音声母被判断为浊音的必要条件;在后字位置时,持阻时长短是塞音声母被判断为浊音的首要条件,后接元音的基... 以上海话为例讨论吴语全浊塞音声母的感知特点时,我们发现本地人使用不同的音征来感知浊塞音:在前字位置时,后接元音的基频低是塞音声母被判断为浊音的必要条件;在后字位置时,持阻时长短是塞音声母被判断为浊音的首要条件,后接元音的基频低起到一个辅助作用,从而解释了为什么全浊塞音声母在不同位置声学特征很不一样但均被感知为浊塞音的原因。 展开更多
关键词 吴语 上海话 全浊塞音声母 感知
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论方言岛的形成和消亡——以吴徽语区为例 被引量：35
19
作者 曹志耘 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2005年第4期28-35,共8页
本文在对吴徽语区内的方言岛的调查研究的基础上,讨论方言岛的形成和消亡问题。文章指出方言岛的形成有三种方式:填水成岛、蓄水成岛、隆起成岛,并讨论了移民与方言岛形成的关系。论文考察了方言岛的生态环境,发现地形复杂、交通不便、... 本文在对吴徽语区内的方言岛的调查研究的基础上,讨论方言岛的形成和消亡问题。文章指出方言岛的形成有三种方式:填水成岛、蓄水成岛、隆起成岛,并讨论了移民与方言岛形成的关系。论文考察了方言岛的生态环境,发现地形复杂、交通不便、经济文化落后、区内方言悬殊的地区是适于方言岛生存的土壤,最后指出方言岛的消亡有两种方式:渐变式消亡(“融岛”)和突变式消亡(“淹岛”,即语言转用)。 展开更多
关键词 汉语方言 吴徽语 方言岛 语言消亡 移民
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吴语音韵史中白读音的保守与创新——以虞韵[*iu]、鱼韵[*i]的两项变化为例 被引量：5
20
作者 郑伟 《语言科学》 CSSCI 北大核心 2011年第1期21-32,共12页
汉语方言的白读音多呈保守态势,但其后续创新也不可忽视。以吴语为例,1)从音类关系上看,南朝层次的虞韵白读[*iu](虞尤相混层)在北部吴语(常熟)、南部吴语、闽语表现一致,而苏州型吴语则在此基础上经历了创新变化。虞韵白读音在北部吴... 汉语方言的白读音多呈保守态势,但其后续创新也不可忽视。以吴语为例,1)从音类关系上看,南朝层次的虞韵白读[*iu](虞尤相混层)在北部吴语(常熟)、南部吴语、闽语表现一致,而苏州型吴语则在此基础上经历了创新变化。虞韵白读音在北部吴语中的音类分合差异,是由音韵结构的变迁造成的。2)南宋层次的鱼韵白读[*i](鱼虞有别层)在部分北部吴语的表现不止一种,源自其不同类型的后起创新,不同的演变形式还可能分化成不同的语素。目前的方言历史层次理论和词汇扩散理论似乎需要考虑这一语言事实。 展开更多
关键词 早期吴语 虞韵 鱼韵 白读音 保守 创新
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