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The“Ukiyo”of Moxibustion Reflected in the Ukiyo-e 被引量:1
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作者 JIANG Shan Hong Foong Wong(Translated) 《Chinese Medicine and Culture》 2024年第3期213-221,共9页
Ukiyo-e(浮世絵)was a genre of popular art during the Edo and Meiji periods in Japan.Moxibustion,which was originally introduced from China,was also in its heyday and became one of the popular topics for ukiyo-e artist... Ukiyo-e(浮世絵)was a genre of popular art during the Edo and Meiji periods in Japan.Moxibustion,which was originally introduced from China,was also in its heyday and became one of the popular topics for ukiyo-e artists at that time.Using the images as historical evidence perspective,this article focuses on the moxibustion used in daily life in Japan depicted in the ukiyo-e arts.With the perspective of acu-moxa therapy,one may identify some specific issues in the acupoint selection,leading to the discovery of special application of moxibustion used by the group of yūjo(遊女)at that time.The article concludes by exploring gender issues in ukiyo-e arts and the implications of punishment attached to moxibustion treatment. 展开更多
关键词 MOXIBUSTION ukiyo-e(浮世絵) Edo period Utagawa Kunisada(歌川国貞)
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歌川广重浮世绘风景画树木辨析
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作者 任康丽 张思维 《华中建筑》 2025年第6期178-182,共5页
以歌川广重风景画《东海道五十三次》《木曾道六十九次》树木画为研究对象,其树木形塑与装饰语言聚焦历史情境,互证空间物境。该文沿循由景到画、由画致情的渐进方式,厘清歌川广重风景画中树木元素出现的画理依据、美学特征、造型特色,... 以歌川广重风景画《东海道五十三次》《木曾道六十九次》树木画为研究对象,其树木形塑与装饰语言聚焦历史情境,互证空间物境。该文沿循由景到画、由画致情的渐进方式,厘清歌川广重风景画中树木元素出现的画理依据、美学特征、造型特色,解译浮世绘“树木”这一边缘景观要素构图样式。树木与浮世绘风景画中民俗内涵、场景空间、审美形态都具有多元的关联与象征性。 展开更多
关键词 歌川广重 浮世绘 风景画 树木
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惠斯勒色彩与音乐系列绘画作品的参考源研究
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作者 聂琪 《色彩》 2025年第1期112-114,共3页
在19世纪,中国和日本的绘画及工艺品对众多西方艺术家和艺术流派产生了深远的影响。惠斯勒作为最早受到中国风和日本主义影响的画家之一,他对东方艺术的探索并非简单的模仿,而是通过融合、借鉴与创新,创作了一系列以色彩和音乐术语为主... 在19世纪,中国和日本的绘画及工艺品对众多西方艺术家和艺术流派产生了深远的影响。惠斯勒作为最早受到中国风和日本主义影响的画家之一,他对东方艺术的探索并非简单的模仿,而是通过融合、借鉴与创新,创作了一系列以色彩和音乐术语为主题的绘画作品,开创了区别于印象派和传统学院派的独特绘画风格。本文从中国风、日本主义和西方传统艺术的视角出发,将惠斯勒的绘画作品与同时期的东西方作品进行比较分析,探讨惠斯勒在创作时可能参考过的作品。 展开更多
关键词 惠斯勒 中国风 日本主义 色彩 浮世绘 印象派
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维亚尔套色石版中的北斋色彩谱系研究
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作者 初艳淼 《色彩》 2025年第8期103-105,共3页
本文以19世纪末法国纳比派画家爱德华·维亚尔的套色石版画为研究对象,探讨其与日本浮世绘大师葛饰北斋色彩谱系的继承与创新关系。通过图像学比较、风格分析及技术考察,本文发现:维亚尔在色彩运用上吸收了北斋非描述性色彩、平面... 本文以19世纪末法国纳比派画家爱德华·维亚尔的套色石版画为研究对象,探讨其与日本浮世绘大师葛饰北斋色彩谱系的继承与创新关系。通过图像学比较、风格分析及技术考察,本文发现:维亚尔在色彩运用上吸收了北斋非描述性色彩、平面化处理及线条与色彩分离等东方美学特征,并融入纳比派的主观表达与装饰性理念,形成了独特的现代色彩语言。研究表明,北斋的色彩谱系通过维亚尔的创造性转化,影响了西方现代艺术的发展路径,体现了东西方艺术交流的深度与复杂性。本研究为理解现代艺术的跨文化渊源提供了新的视角。 展开更多
关键词 维亚尔 葛饰北斋 套色石版画 色彩谱系 纳比派 浮世绘 比较研究
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浮世绘元素在服装设计中的应用研究
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作者 王彤文 王乐 《西部皮革》 2025年第14期106-108,共3页
研究以日本传统浮世绘艺术中的图像元素为研究对象,探讨其在现代服装设计中图案语言的构成逻辑与文化再现策略。文章通过梳理浮世绘的历史发展与艺术特征,结合图案设计与服装结构的交互机制,分析其在当代设计语境下的转译路径与视觉传... 研究以日本传统浮世绘艺术中的图像元素为研究对象,探讨其在现代服装设计中图案语言的构成逻辑与文化再现策略。文章通过梳理浮世绘的历史发展与艺术特征,结合图案设计与服装结构的交互机制,分析其在当代设计语境下的转译路径与视觉传播机制。实践部分包括图案设计、服装草图、实物成品三个阶段,以此验证浮世绘元素如何在现代服装中实现动态适配与文化表达。研究结果显示,浮世绘图像具有高度象征性、构图节奏感与传播亲和力,为现代服装提供了东方美学的创新路径。 展开更多
关键词 浮世绘 图案设计 文化转译 视觉传播 服装结构
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神会东方——日本浮世绘对莫奈艺术的影响 被引量:2
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作者 万青 王振华 《美育学刊》 2013年第2期105-111,共7页
19世纪中期,西方传统古典主义艺术渐趋僵化之际,致力于革新的印象派画家们接受了来自东方的浮世绘艺术的影响,从题材、构图、色彩等方面与传统决裂,最终引领了现代艺术的潮流。克劳德·莫奈,作为印象派的领袖,不仅很早就收藏浮世绘... 19世纪中期,西方传统古典主义艺术渐趋僵化之际,致力于革新的印象派画家们接受了来自东方的浮世绘艺术的影响,从题材、构图、色彩等方面与传统决裂,最终引领了现代艺术的潮流。克劳德·莫奈,作为印象派的领袖,不仅很早就收藏浮世绘作品,并且创作了一些有明显东方色彩的作品。但莫奈的早期作品只是采纳了浮世绘艺术的皮毛,直到晚期的睡莲画作中,才在空间、色彩的处理上达到了高度的自由,从而走向与浮世绘这种东方艺术精神的融会贯通。 展开更多
关键词 莫奈 东方艺术 浮世绘 睡莲
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中国传统工笔仕女画和浮世绘美人画在表现技法及构成形式上的比较 被引量:4
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作者 王潇莎 《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》 2006年第3期81-84,共4页
女性形象的创作在中国画中被称为“仕女画”,在日本画中被称作“美人画”。虽然中国仕女画与日本美人画两者的名称有差异、但在实质上,仍属于同一种绘画题材。而日本美人画胎息于中国唐代仕女画,长期受中国传统仕女画艺术风格的影响,并... 女性形象的创作在中国画中被称为“仕女画”,在日本画中被称作“美人画”。虽然中国仕女画与日本美人画两者的名称有差异、但在实质上,仍属于同一种绘画题材。而日本美人画胎息于中国唐代仕女画,长期受中国传统仕女画艺术风格的影响,并在其影响下不断发展。甚至被称为最具日本民族风格的浮世绘美人画,我们在透过其浮华的外表下,仍可清晰的观察到其内蕴亦深受中国传统工笔仕女绘画艺术影响的痕迹。本文旨在对现有资料收集整理的基础上,对中国传统工笔仕女画及日本浮世绘美人画的表现技法及构成形式做比较,研究、分析和讨论两者的异同,并结合实践经验和理论知识做一论述。 展开更多
关键词 中国传统工笔仕女画 浮士绘美人画 影响
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清宫旧藏丰原国周等绘《人物册》小考 被引量:1
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作者 刘舜强 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2011年第1期80-86,共7页
故宫博物院现有清宫旧藏日本丰原国周等人绘浮世绘作品《人物册》一件共十二开,分别表现了日本风光、美人和日常生活等不同主题。《人物册》中各开分别为歌川广重、歌川国贞和丰原国周绘制,是日本肉笔浮世绘中的精品。
关键词 清宫 浮世绘 丰原国周 歌川国贞 歌川广重 人物册
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空寂与乡愁的预感——日本浮世绘风景画大师歌川广重 被引量:2
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作者 王莹 《大连大学学报》 2010年第5期74-76,共3页
浮世绘是日本江户时代(1603-1867)流行的风俗画,作为最具代表性的日本美术样式,其独特的风格、特征,充分体现了日本的民族个性和所蕴涵的日本式审美思维。其中,浮世绘风景画大师歌川广重的作品如《东海道五十三次》系列、《木曾海道六... 浮世绘是日本江户时代(1603-1867)流行的风俗画,作为最具代表性的日本美术样式,其独特的风格、特征,充分体现了日本的民族个性和所蕴涵的日本式审美思维。其中,浮世绘风景画大师歌川广重的作品如《东海道五十三次》系列、《木曾海道六十九次》、《名所江户百景》系列等,不仅体现出西方绘画的影响,更是在日本传统美术样式与风格的继承中形成了独具一格、颇为哀婉的情怀,透出一份闲寂与乡愁的预感。 展开更多
关键词 浮世绘 风景画 歌川广重 闲寂 乡愁
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浮世绘中所见中国趣味与汉文修养——兼论铃木春信的美人绘“八景”与“五常”
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作者 李艳丽 张政君 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2022年第1期102-108,I0012,共8页
作为日本传统艺术代表的浮世绘,在其形成发展的过程中受到中国及西方的深远影响,其绘画主题与素材大量借用了中国元素,完成了模仿—消化—本土化的实践。铃木春信的美人绘“风流讽八景”及“五常”系列便是中国画题的衍生,不仅反映了江... 作为日本传统艺术代表的浮世绘,在其形成发展的过程中受到中国及西方的深远影响,其绘画主题与素材大量借用了中国元素,完成了模仿—消化—本土化的实践。铃木春信的美人绘“风流讽八景”及“五常”系列便是中国画题的衍生,不仅反映了江户时代对儒学的吸收,而且与其背后的友人平贺源内等汉学素养的支撑也密切相关。 展开更多
关键词 浮世绘 铃木春信 五常 八景
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莫奈有东方韵味的《睡莲》
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作者 钱兆明 《文化艺术研究》 2016年第4期148-154,共7页
莫奈晚年不断探索、不断创作的系列油画《睡莲》突破了他多年遵循的"印象派"框架,为西欧超现实主义和北美抽象表现主义艺术开了先河。值得注意的是,引导莫奈成为现代主义先驱的不是新世纪的欧美抽象画,而是13至18世纪的中日... 莫奈晚年不断探索、不断创作的系列油画《睡莲》突破了他多年遵循的"印象派"框架,为西欧超现实主义和北美抽象表现主义艺术开了先河。值得注意的是,引导莫奈成为现代主义先驱的不是新世纪的欧美抽象画,而是13至18世纪的中日文人画。他生前收藏了二百三十一幅日本浮世绘,他从中学会了如何显现"绘画的物质层面",对"物质层面"的探究让他成为抽象表现主义绘画的先行者。从日本大师那里,他还学到了中日文人画家惯用的对角构图和"残山剩水"的布局。莫奈间接接受了中国文人画的影响,追求虚幻的构思、表现静谧的主题,这又为超现实主义艺术开辟了新径。 展开更多
关键词 莫奈 《睡莲》 日本浮世绘 中国文人画
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傅抱石“风雨入画”探源
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作者 袁平 《南京工程学院学报(社会科学版)》 2015年第2期37-39,共3页
在傅抱石山水画中,风雨是重要的题材。在其"风雨入画"的过程中,不仅受日本浮世绘及横山大观、竹内栖凤画中的风雨形象的启发,更与他在四川生活中实际感受的雨景相关。他善于吸收并融会贯通,抓住风雨的动势,创造出具有鲜明个... 在傅抱石山水画中,风雨是重要的题材。在其"风雨入画"的过程中,不仅受日本浮世绘及横山大观、竹内栖凤画中的风雨形象的启发,更与他在四川生活中实际感受的雨景相关。他善于吸收并融会贯通,抓住风雨的动势,创造出具有鲜明个人风格的风雨画。 展开更多
关键词 风雨 浮世绘 动势
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日本现代动漫对浮世绘的传承与变通
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作者 胡艺 《清远职业技术学院学报》 2014年第4期21-25,共5页
日本现代动漫是日本经济的支柱产业之一,其实力与竞争力在世界上居于顶尖。其独具特色的绘画方式以及别出心裁的理念吸引了世界各国的动漫爱好者。能做到这种地步,自然要归功于日本动漫制作者对传统艺术创作方式的传承与变通。从日本人... 日本现代动漫是日本经济的支柱产业之一,其实力与竞争力在世界上居于顶尖。其独具特色的绘画方式以及别出心裁的理念吸引了世界各国的动漫爱好者。能做到这种地步,自然要归功于日本动漫制作者对传统艺术创作方式的传承与变通。从日本人气、经典动漫作品中,仍然能够看到日本动漫对浮世绘中的精品绘画,在色彩、线条等艺术表现方面的传承和变通。 展开更多
关键词 日本动漫 浮世绘 传承 变通
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The Influence of Suzhou's Taohuawu New-Year Prints
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作者 CAO Min-zhu 《海外英语》 2012年第3X期176-179,共4页
This paper is about New-Year woodcut prints done in the Taohuawu area of Suzhou in the Chinese Ming and Qing periods that influenced Edo period ukiyo-e.And Japanese ukiyo-e impacted Western Post-Impressionism.The subj... This paper is about New-Year woodcut prints done in the Taohuawu area of Suzhou in the Chinese Ming and Qing periods that influenced Edo period ukiyo-e.And Japanese ukiyo-e impacted Western Post-Impressionism.The subject matters of Taohuawu en gravings came from Chinese folk life,and were highly decorative.The engravings were reasonably inexpensive for ordinary people.This art form influenced ukiyo-e directly.As a Japanese engraving expert wrote:"Chinese prints were a good model for Japanese engravings.Chi nese New-Year engravings moved Japanese ukiyo-e artists so much that the new idea of ukiyo-e was influenced largely by them."[1] 展开更多
关键词 Taohuawu New-Year prints ukiyo-e folk custom
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萩野多惠子插画的艺术特征 被引量:2
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作者 张勐媛 张康夫 《设计》 2016年第7期23-25,共3页
本文通过对日本插画家萩野多惠子作品的系统分析,梳理出其作品的艺术风格与浮世绘之间的传承关系;从构图方式、色彩氛围和女性视角三个方面分别论证了萩野多惠子插画中所特有的细腻温润的表现手法、安定平和的构图、清新雅致的色彩氛围... 本文通过对日本插画家萩野多惠子作品的系统分析,梳理出其作品的艺术风格与浮世绘之间的传承关系;从构图方式、色彩氛围和女性视角三个方面分别论证了萩野多惠子插画中所特有的细腻温润的表现手法、安定平和的构图、清新雅致的色彩氛围等艺术特征,并指出其作品中具有明显的治愈系绘画特征。 展开更多
关键词 萩野多惠子 浮世绘 治愈系插画
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移植与变异——由比亚兹莱看19世纪末至20世纪初的东西方艺术交流
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作者 郭玛丽 张睿峰 《北京印刷学院学报》 2016年第5期49-50,共2页
19世纪末至20世纪初是世界艺术变革的重大时期,短暂的"新艺术"运动对于近现代艺术的发展起着重要作用。探索其间东西方艺术交流,比亚兹莱是一个不可忽视的人物,东西方文化的移植与变异在他身上得到了充分的体现。他的创作汲... 19世纪末至20世纪初是世界艺术变革的重大时期,短暂的"新艺术"运动对于近现代艺术的发展起着重要作用。探索其间东西方艺术交流,比亚兹莱是一个不可忽视的人物,东西方文化的移植与变异在他身上得到了充分的体现。他的创作汲取了东方元素,融合了西方特色,而后又反哺了东方艺术,他是当之无愧的东西方艺术交流的使者。 展开更多
关键词 比亚兹莱 新艺术运动 浮世绘 东西方艺术
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1930年代中国需要怎样的大众艺术——论鲁迅的浮世绘收藏与黑白木刻版画的关系 被引量:1
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作者 周婉京 《艺术设计研究》 CSSCI 2022年第5期102-106,共5页
鲁迅是中国新文化运动的领军人物,也是中国新兴木刻版画运动的推手。1930年代是鲁迅广泛搜集西方版画、集中收藏日本浮世绘作品与书籍的时期。同一时期,鲁迅在上海举办了木刻讲习会,标志着中国新兴木刻运动的开始。本文聚焦1930年前后... 鲁迅是中国新文化运动的领军人物,也是中国新兴木刻版画运动的推手。1930年代是鲁迅广泛搜集西方版画、集中收藏日本浮世绘作品与书籍的时期。同一时期,鲁迅在上海举办了木刻讲习会,标志着中国新兴木刻运动的开始。本文聚焦1930年前后鲁迅的浮世绘收藏与他推介到国内的西方黑白木刻版画。通过比较二者的来源、所表达的内容与形式上的区别,分析鲁迅为何倾向“黑白之美”与“力之美”代表的黑白木刻版画。并探寻新兴木刻运动中版画是如何一步步成为大众艺术,它又是如何赋予青年版画家以“革命之力”的。 展开更多
关键词 鲁迅 木刻版画 浮世绘 大众艺术
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晚明版画《水浒》的兴衰及其在日本浮世绘中的“嫁接” 被引量:1
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作者 程国栋 《民族艺术研究》 2018年第3期20-29,共10页
中日两国的《水浒》版画之间有着紧密的内在联系且具有接续性。通过对晚明时期的中国《水浒》版画和江户时期的日本《水浒》版画的整理对比研究发现二者在制作语境和美学思想方面的差异:中国成熟型的水浒图作品和本民族传统的白描艺术... 中日两国的《水浒》版画之间有着紧密的内在联系且具有接续性。通过对晚明时期的中国《水浒》版画和江户时期的日本《水浒》版画的整理对比研究发现二者在制作语境和美学思想方面的差异:中国成熟型的水浒图作品和本民族传统的白描艺术表现出了密不可分的关系,显得优美洗练,"柔"大于"刚";而日本代表性的水浒画作以豪纵为美,手法铺张、情感激烈,雄肆有力。前者对后者的产生有直接影响,而后者在艺术风格上呈现出的是一种对前者的"嫁接",而非简单传承。且日本浮世绘在对晚明《水浒》文本的接受过程中兼收其木刻版画的艺术滋养,总体上形成了自己的风格。 展开更多
关键词 晚明版画 《水浒》 日本浮世绘 艺术风格 嫁接
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师陀小说的风景话语及其意义
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作者 张东旭 《河南科技学院学报(社会科学版)》 2021年第11期71-77,共7页
自20世纪30年代起,师陀先后出版了《谷》《里门拾记》等小说集,为乡土文学开拓了一个新向度。在师陀小说中,田园风光、家园场景、世态风情相互交织,不同形式的"风景"不仅流露着作者无限深厚的怀乡情结,也承载着他在启蒙与革... 自20世纪30年代起,师陀先后出版了《谷》《里门拾记》等小说集,为乡土文学开拓了一个新向度。在师陀小说中,田园风光、家园场景、世态风情相互交织,不同形式的"风景"不仅流露着作者无限深厚的怀乡情结,也承载着他在启蒙与革命转型期的多重话语叙述。基于对故土"浮世绘"生活样式的书写追求,师陀避免了左翼的叙事模式,也远离了京派小说的田园想象,他努力追求"社会"和"个人"的真实再现,在这一过程中,师陀表现出了既反思批判又眷恋感伤的复杂心理特征。 展开更多
关键词 师陀 风景话语 浮世绘
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从“狗托邦”到“浮世绘”--亦夫小说论
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作者 林祁 张雪雁 《华文文学》 2024年第6期26-35,共10页
在“百年中国留日学生文学叙事”这大课题里,亦夫是不可忽略的个案。这个曾被陈忠实誉为“陕军东征”的乡土作家,从赴日开始其小说“转型”。依然是汉语写作,依然在边缘,日华却是边缘的边缘。这种与生具有的“边缘性”,是特点也是局限... 在“百年中国留日学生文学叙事”这大课题里,亦夫是不可忽略的个案。这个曾被陈忠实誉为“陕军东征”的乡土作家,从赴日开始其小说“转型”。依然是汉语写作,依然在边缘,日华却是边缘的边缘。这种与生具有的“边缘性”,是特点也是局限。从“狗托邦”到“浮世绘”的小说叙事,秉承了魔幻叙述,在表现中华文化自信的同时,又融入了日本的“物哀”色彩,使小说的内涵更具有包容性和丰富性。 展开更多
关键词 亦夫小说的“转型” “狗托邦” 深度知日“浮世绘” 寓言魔力
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