晚明“弦索调”兴起与江南北曲遗存的新形态

1

作者 陈志勇 《广西民族大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第2期93-104,共12页

明中叶昆山腔崛起,江南的北曲乐师转向昆山腔学习,创立“弦索调”。这种新的腔调,以北曲为音乐形式,吴语作为舞台语言,弦子和提琴为主奏乐器,融合了南北曲之长,很快风靡吴中及周边地区。由于弦索调的兴起,传奇戏曲家在作品中插入少量弦... 明中叶昆山腔崛起,江南的北曲乐师转向昆山腔学习,创立“弦索调”。这种新的腔调,以北曲为音乐形式,吴语作为舞台语言,弦子和提琴为主奏乐器,融合了南北曲之长,很快风靡吴中及周边地区。由于弦索调的兴起,传奇戏曲家在作品中插入少量弦索散套,成为北曲遗存的新形态;这些弦索散套又经过歌者的表演与传唱,成为曲坛流行的折子戏名段。弦索调兴起展现了晚明南北曲“以交往促传播、以交流促创新、以交融促新生”的互动关系,体现了南北地域文化的碰撞与融合,折射出文化权力与审美趣味的深刻变迁。 展开更多

关键词 弦索调 北曲遗存 南北曲交往交流交融 晚明剧坛

原文传递

琴徽数理的早期应用

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作者 孔义龙 向娟慧 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2024年第1期27-35,共9页

汉代时七弦琴已定型,汉魏之际琴面即饰有13徽,间距不一的琴徽暗含立体属性与等分原理。琴徽虽出于汉魏之际,但其一弦上的等分数理渊源甚久,可上溯至商编铙与西周甬钟。“一弦均钟”可能是商周真实存在的、乐师为乐钟作音列设置的准器,... 汉代时七弦琴已定型,汉魏之际琴面即饰有13徽,间距不一的琴徽暗含立体属性与等分原理。琴徽虽出于汉魏之际,但其一弦上的等分数理渊源甚久,可上溯至商编铙与西周甬钟。“一弦均钟”可能是商周真实存在的、乐师为乐钟作音列设置的准器,也可能不以实物存在,而只是口传心授、隐藏于思维之中的虚拟数理。曾侯乙墓的五弦均钟与两周之际钮钟正鼓音列上的五声,表明两周之际既是五弦均钟应用时间的上限,又是“一弦均钟”应用时间的下限。由于先秦古琴形制尚未统一,钟琴两类乐器在数理应用上存在时间差。从一弦等分节点到商周钟铙四声,从五弦等分节点到东周编钟七声乃至旋宫,钟乐的辉煌始终依赖弦上节点与神瞽们数理认知的支撑。这展现出琴徽使用之前琴徽数理的早期应用和历史贡献。 展开更多

关键词 琴徽 “一弦均钟” 五弦均钟 等分原理

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快速的多模式匹配算法 被引量：6

3

作者 殷丽华 方滨兴 张宏莉 《哈尔滨工业大学学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2007年第12期1925-1929,共5页

在基于有限状态自动机的多模式匹配算法(DFSA算法)基础上,结合Tuned BM算法的优点,提出一个快速的多模式字符串匹配算法,实现了多模式匹配过程中不匹配字符的连续跳跃.在此基础上进一步改进,得到一个最差时间复杂度为线性的匹配算法.分... 在基于有限状态自动机的多模式匹配算法(DFSA算法)基础上,结合Tuned BM算法的优点,提出一个快速的多模式字符串匹配算法,实现了多模式匹配过程中不匹配字符的连续跳跃.在此基础上进一步改进,得到一个最差时间复杂度为线性的匹配算法.分析指出算法实际比较的字符数随着模式串长度的增加而下降,并随模式集的增大有所增多.实验表明,在模式串较短时,算法需要的匹配时间仅为AC算法的1/2到1/3,AQR算法的9/10左右;在模式串较长时,所需时间为AC算法的1/4至1/8,AQR算法的3/4左右. 展开更多

关键词 字符串匹配 有限状态自动机 tunedBM算法 多模式匹配 时间复杂度

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[日]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究——兼与孙新财先生探讨 被引量：2

4

作者 庄永平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2002年第4期61-65,共5页

通过对 [日 ]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究 ,提出燕乐理论与译谱上的一些问题 ,以便推动译谱工作的进行。

关键词 定弦八度关系 双调定弦法 黄钟调定弦法 娑陀调音位

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一种改进的多模式匹配算法 被引量：4

5

作者 殷丽华 方滨兴 《华中科技大学学报（自然科学版）》 EI CAS CSCD 北大核心 2005年第z1期300-303,共4页

在基于有限状态自动机的多模式匹配算法(DFSA算法)基础上,结合Tuned BM算法的优点,提出一种快速的多模式字符串匹配算法,实现了多模式匹配过程中不匹配字符的连续跳跃.在一般情况下,算法不需要匹配目标串中的每个字符,而是在实际比较之... 在基于有限状态自动机的多模式匹配算法(DFSA算法)基础上,结合Tuned BM算法的优点,提出一种快速的多模式字符串匹配算法,实现了多模式匹配过程中不匹配字符的连续跳跃.在一般情况下,算法不需要匹配目标串中的每个字符,而是在实际比较之前跳过尽可能多的字符,以减少字符比较的操作,实现快速匹配.在模式串较长和较短的情况下,算法都有很好的性能.分析指出算法实际比较的字符数随着模式串长度的增加而下降,并随模式集的增大有所增多.实验表明,在模式串较短时,算法需要的匹配时间仅为AC算法的50%到33.3%,AQR算法的90%左右;在模式串较长时,所需时间为AC算法的25%至12.5%,AQR算法的75%左右. 展开更多

关键词 字符串匹配 有限状态自动机 tuned BM算法 多模式匹配 算法复杂度

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论《东皋琴谱》的琴律 被引量：3

6

作者 陈应时 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第2期116-120,共5页

《东皋琴谱》是东皋心越禅师于 16 76年东渡日本后所传之琴曲集 ,本文据此谱中所载的操缦曲《调弦入弄》和《操缦引》入手 ,对《东皋琴谱》所用的琴律试探讨。在以往的琴律研究中 ,一般均参用弦长比 (两律相加用乘法 ,两律相减用除法 )... 《东皋琴谱》是东皋心越禅师于 16 76年东渡日本后所传之琴曲集 ,本文据此谱中所载的操缦曲《调弦入弄》和《操缦引》入手 ,对《东皋琴谱》所用的琴律试探讨。在以往的琴律研究中 ,一般均参用弦长比 (两律相加用乘法 ,两律相减用除法 )来计算琴律 ,但所得的弦长比值在直观上不易识别其所代表的相对音高。本文则先按各琴徽弦长比求得其音分数 ,在计算中则直接用加减法 ,故在直观上也较容易识各音分数所代表的相对音高。 展开更多

关键词 东皋心越 《东皋琴谱》 琴律 操缦 调弦法

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论现代古筝乐曲的发展与创新 被引量：2

7

作者 张维 《贵州大学学报（艺术版）》 2010年第4期82-86,共5页

在西乐强势的影响下,古筝无论从弦数,还是型制上都发生了变化。本文主要从现代古筝乐曲创作的角度,探讨了古筝乐曲在现代所出现的三个方面的发展与创新,但这种创新,其实质是对西洋音乐的模仿。

关键词 模仿 创作 定弦方法

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河南板头曲之变迁探析 被引量：2

8

作者 张庆华 《南阳师范学院学报》 CAS 2011年第7期82-84,共3页

河南板头曲作为河南弦索音乐的代表,曾对我国民族器乐的发展起过重要的作用。然而,对其的研究却相当匮乏,特别是对其的变迁研究还没有清晰的认识。文章从史料出发,对此问题进行了一定的探讨,认为其发展分为滥觞——形成——鼎盛——衰... 河南板头曲作为河南弦索音乐的代表,曾对我国民族器乐的发展起过重要的作用。然而,对其的研究却相当匮乏,特别是对其的变迁研究还没有清晰的认识。文章从史料出发,对此问题进行了一定的探讨,认为其发展分为滥觞——形成——鼎盛——衰落四个时期。 展开更多

关键词 弦索乐 河南板头曲 大调曲子

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峰值频率大相关-小残差的弦乐器校音方法

9

作者 唐骏 刘虹 《电子技术应用》 北大核心 2014年第12期140-142,146,共4页

针对弦乐器校音中如何确定音的基频,提出了一种时频域相结合的峰值频率大相关、小残差(Peak-Frequency Maximum-Correlation Minimum-Residual,PFMCMR)的弦乐器校音新方法。先对音频进行频谱分析,并利用频谱细化算法计算峰值频率,时域... 针对弦乐器校音中如何确定音的基频,提出了一种时频域相结合的峰值频率大相关、小残差(Peak-Frequency Maximum-Correlation Minimum-Residual,PFMCMR)的弦乐器校音新方法。先对音频进行频谱分析,并利用频谱细化算法计算峰值频率,时域中相关局部最大与残差局部最小相结合,确定峰值频率对应的谐波次数,进而计算出基频。实验结果表明,该算法精度可达0.1 Hz或更高,其精度较高,稳定性良好。 展开更多

关键词 弦乐器 校音 基频 频谱细化

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平舆丝弦道与开封鼓子曲关系考 被引量：1

10

作者 姚征 《河南教育学院学报（哲学社会科学版）》 2018年第6期26-31,共6页

作为河南省非物质文化遗产,平舆丝弦道和开封鼓子曲均在河南曲艺史上留下了灿烂辉煌的一笔。然而,二者之间的关系只在少量文献资料和老艺人口述中被一带而过,尚未引起学术界关注。根据对比分析,平舆丝弦道与开封鼓子曲的曲牌、曲体结构... 作为河南省非物质文化遗产,平舆丝弦道和开封鼓子曲均在河南曲艺史上留下了灿烂辉煌的一笔。然而,二者之间的关系只在少量文献资料和老艺人口述中被一带而过,尚未引起学术界关注。根据对比分析,平舆丝弦道与开封鼓子曲的曲牌、曲体结构、演唱形式、伴奏乐器等方面存在联系,平舆丝弦道是在开封鼓子曲的基础上加入当地音乐特色发展而成的。 展开更多

关键词 平舆丝弦道 开封鼓子曲 大调曲子 曲艺

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绍兴文戏时期[四工调]的创始与形成

11

作者 朱学富 《浙江树人大学学报》 2011年第6期86-91,共6页

越剧的艺术青春经历了[呤哦调]、[丝弦正调]、[四工调]和[尺调]的孕育、初萌与成长的过程。在音乐风格上,从"初为浑朴"到"变之婉媚";在规模上,从农村稻桶搭台到城市小舞台及小型、大型剧场,乃至走向全国,香飘国外... 越剧的艺术青春经历了[呤哦调]、[丝弦正调]、[四工调]和[尺调]的孕育、初萌与成长的过程。在音乐风格上,从"初为浑朴"到"变之婉媚";在规模上,从农村稻桶搭台到城市小舞台及小型、大型剧场,乃至走向全国,香飘国外。越剧是在因时而变、因情而迁、新陈代谢以及代变更新的演变过程中得到发展的。[四工调]是早期越剧音乐,在从"小歌班"男班到女子越剧声腔的变革中,经过不断探索,努力求新,于1928年基本形成,虽幅度不大,品种不多,处于不成熟的阶段,但对越剧音乐发展产生了深远的影响。 展开更多

关键词 越剧 [丝弦正调] [四工调] 施银花 赵瑞花 姚水娟

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论燕乐琵琶乐调的实质性转变 被引量：1

12

作者 庄永平 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第4期28-38,共11页

从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起,燕乐调在琵琶上是经过几次转变的:一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用,到唐天宝十三载(754),太乐署供奉曲名及改诸乐名时,已显示出了这种转变。另一次是大约在武后与玄宗之间(624—762)... 从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起,燕乐调在琵琶上是经过几次转变的:一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用,到唐天宝十三载(754),太乐署供奉曲名及改诸乐名时,已显示出了这种转变。另一次是大约在武后与玄宗之间(624—762)或玄宗末年与中唐之间(762—839),四弦四相琵琶定弦总体降低了四度,前者保留在当今福建南琶定弦上;后者即为北琶广泛采用,更促进了多调性的运用。再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后,明确了低大二度的双调定弦法,这大概是中唐以后才形成的格局。至此,这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的。但约中、后唐至宋朝,由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上,乐调理论也随之发生了变化。正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样,音乐上也有类似游戏式的乐调排列,其实,这与真正乐调的发展并无什么特别的关联,相反,则造成了燕乐不用徵调以及角调位置认定等种种谜团,成为燕乐调的千古之谜。 展开更多

关键词 从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起 燕乐调在琵琶上是经过几次转变的:一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用 到唐天宝十三载(754) 太乐署供奉曲名及改诸乐名时 已显示出了这种转变.另一次是大约在武后与玄宗之间(624-762)或玄宗末年与中唐之间(762-839) 四弦四相琵琶定弦总体降低了四度 前者保留在当今福建南琶定弦上 后者即为北琶广泛采用 更促进了多调性的运用.再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后 明确了低大二度的双调定弦法 这大概是中唐以后才形成的格局.至此 这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的.但约中、后唐至宋朝 由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上 乐调理论也随之发生了变化.正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样 音乐上也有类似游戏式的乐调排列 其实 这与真正乐调的发展并无什么特别的关联 相反 则造成了燕乐不用徵调以及角调位置认定等种种谜团 成为燕乐调的千古之谜.

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张弦梁结构在人致荷载下的振动控制研究

13

作者 蒋新新 《低温建筑技术》 2014年第3期49-52,共4页

近年来,由于轻质高强材料的使用,大跨空间结构的刚度变得很小,而导致结构的自振频率很低,容易与人的步频（1.5～2.5Hz）产生共振,从而引起舒适度问题.本文以河北师范大学体育馆的张弦梁结构为工程背景,研究张弦梁结构的楼盖在人致荷载... 近年来,由于轻质高强材料的使用,大跨空间结构的刚度变得很小,而导致结构的自振频率很低,容易与人的步频（1.5～2.5Hz）产生共振,从而引起舒适度问题.本文以河北师范大学体育馆的张弦梁结构为工程背景,研究张弦梁结构的楼盖在人致荷载作用下引起的舒适度问题,采用美国AISC-Ⅱ标准进行舒适度评价.在多种荷载工况下对楼板进行激励,并以最不利荷载工况为基础,采用TMD参数调整法进行调谐质量阻尼器（TMD）参数的设计,来达到减振控制的目的. 展开更多

关键词 张弦梁结构 舒适度 调谐质量阻尼器

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唐乐琵琶三谱考辨 被引量：2

14

作者 庄永平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2018年第1期12-18,70,共8页

本文将《敦煌乐谱》《五弦谱》《三五要录谱》三谱综合起来进行考辨,对唐代音乐研究提供了最为坚实的基础。这是因为通过对乐谱的分析考辨,比起通过有关文献的文字记载来进行研究,有着更直接、更确凿、更便利的好处。而且,在古代还缺乏... 本文将《敦煌乐谱》《五弦谱》《三五要录谱》三谱综合起来进行考辨,对唐代音乐研究提供了最为坚实的基础。这是因为通过对乐谱的分析考辨,比起通过有关文献的文字记载来进行研究,有着更直接、更确凿、更便利的好处。而且,在古代还缺乏保存音乐手段的情况下,乐谱显然是唯一能再现当时音乐的重要途径。虽然由于那时记谱的手段还不够成熟,但毕竟能在一定程度上把旋律曲调记录下来。解译这些乐谱就能在很大程度上,还原与接近乐曲的原来面貌。正像现在科学已能根据物种的DNA,最大程度地来复原现已消失的物种面貌那样。我们以往较多的是在文献记载及纯乐调理论上的交锋,显然不如在乐谱上的交锋来得更为有力,也获益良多。而乐谱的考辨主要集中在对旋律曲调的解译,深入细致地来分析与此相关的乐器上的具体定弦、乐曲的调性、调式以及节拍、节奏诸方面,这样才能探究出唐代音乐的实质来。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 五弦谱 三五要录谱 调名 定弦 调性 调式 节拍 节奏

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提高小提琴音质途径探析 被引量：1

15

作者 吴梦忠 《韶关学院学报》 2010年第12期47-50,共4页

分析了小提琴琴体部分声学功能及琴体受力状况,提出小提琴的面板要在适当的弦马压力下,才能产生良好的振动,发出优美的声音.为了能调节弦马对面板压力的大小,设计制作了"小提琴尾枕微调器".可在一定限度内调节弦马对面板的压... 分析了小提琴琴体部分声学功能及琴体受力状况,提出小提琴的面板要在适当的弦马压力下,才能产生良好的振动,发出优美的声音.为了能调节弦马对面板压力的大小,设计制作了"小提琴尾枕微调器".可在一定限度内调节弦马对面板的压力,提高小提琴的音质. 展开更多

关键词 小提琴 声学功能 提高音质 弦马压力 尾枕微调器

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钢琴调律中弦轴与琴弦的受力关系分析 被引量：2

16

作者 胡倩如 《演艺科技》 2019年第7期70-72,共3页

从琴弦、弦轴以及琴弦与弦轴的关系入手,通过对调律运扳过程中弦轴和琴弦的受力分析,提出有效指导意见,达到提高调律精准程度以及音准稳定的目的。

关键词 钢琴 调律 弦轴特性 琴弦张力 琴弦弹性 运扳方法

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浅论蒙古高音四胡乐曲的素材来源及其构成 被引量：2

17

作者 包爱玲 《内蒙古大学艺术学院学报》 2013年第2期44-48,共5页

民歌、民间歌舞、说书调、民间器乐曲是蒙古高音四胡的曲目及其曲调素材来源。本文将蒙古高音四胡原有的曲目及其素材与现有的曲目做比较,力求窥探作曲家是如何运用这些素材进行改编、创作四胡音乐的,其素材在乐曲中的作用和地位以及表... 民歌、民间歌舞、说书调、民间器乐曲是蒙古高音四胡的曲目及其曲调素材来源。本文将蒙古高音四胡原有的曲目及其素材与现有的曲目做比较,力求窥探作曲家是如何运用这些素材进行改编、创作四胡音乐的,其素材在乐曲中的作用和地位以及表现特征。 展开更多

关键词 蒙古高音四胡 民歌 说书调 民间器乐曲 民间歌舞

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论钢琴弦轴的松紧 被引量：1

18

作者 金先斌 谭汉立 《演艺科技》 2014年第2期46-49,共4页

分析钢琴弦轴板的材料制作工艺,及其配件内部的力学原理。并通过对钢琴弦轴回转阻力矩测量得出的实验数据,证实调律造成弦轴松动的可能性极小,提出钢琴弦轴松紧适度的理论依据及其重要性。

关键词 钢琴弦轴 弦轴板 回转阻力矩 琴弦张力 调律

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张弦梁人行桥设计 被引量：1

19

作者 杜建成 郭继业 《工程建设与设计》 2021年第21期69-72,共4页

张弦梁结构由刚性上弦杆、柔性拉索和中间撑杆组成,是一种自平衡大跨度预应力空间结构体系,也是混合结构体系发展中一个比较成功的创造。张弦梁结构体系简单、受力明确、结构形式多样、充分发挥了刚柔2种材料的优势,并且制造、运输、施... 张弦梁结构由刚性上弦杆、柔性拉索和中间撑杆组成,是一种自平衡大跨度预应力空间结构体系,也是混合结构体系发展中一个比较成功的创造。张弦梁结构体系简单、受力明确、结构形式多样、充分发挥了刚柔2种材料的优势,并且制造、运输、施工简捷方便,具有良好的应用前景。某人行天桥项目采用张弦梁体系,结构的强度、刚度及稳定性验算均满足规范要求,舒适性问题通过设置调谐质量阻尼器TMD解决。张弦梁结构体系在本项目的应用,显著节省钢材,为其他类似项目的设计提供一定的参考价值。 展开更多

关键词 张弦梁 人行天桥 刚性上弦杆 柔性拉索 调谐质量阻尼器

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弦振动实验音叉水平旋转90°的实验现象研究

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作者 姜兴东 范小龙 《高教学刊》 2016年第9期121-122,共2页

文章采用物理图像分析的方法,对弦振动实验中音叉水平旋转90°的实验现象进行了分析,解释了音叉水平旋转90°后(与通常弦振动横波的实验现象对比)驻波数减半的原因,利用实验结果验证了我们的理论分析结果。

关键词 弦振动 驻波 音叉水平旋转 驻波数减半

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