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歌剧《白毛女》中“穆仁智”的丑角表演及其戏曲渊源
1
作者 佘一玲 康啸 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 北大核心 2025年第2期4-15,共12页
歌剧《白毛女》是中国歌剧借鉴戏曲的重要成果,其中的“穆仁智”不仅是一个反面人物,还是一个丑角,为他设计的唱段、身段及表演的规定性是该剧的一大亮点。自1945年歌剧《白毛女》在延安首演以来,穆仁智一角的表演可谓绘声绘色、惟妙惟... 歌剧《白毛女》是中国歌剧借鉴戏曲的重要成果,其中的“穆仁智”不仅是一个反面人物,还是一个丑角,为他设计的唱段、身段及表演的规定性是该剧的一大亮点。自1945年歌剧《白毛女》在延安首演以来,穆仁智一角的表演可谓绘声绘色、惟妙惟肖、可圈可点,其对唱段的诠释、对身段的运用、对表演的把握,都堪称经典,并成为80年来该剧演出的一大看点。“穆仁智”的丑角表演得益于博大精深的中国戏曲艺术,为中国民族歌剧创作和表演如何借鉴戏曲设计丑角(或反面人物)、处理人物与角色之间关系提供了一个可供借鉴的典范。 展开更多
关键词 歌剧《白毛女》 丑角 穆仁智 表演研究 中国传统戏曲
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浙江睦剧的兴衰对国家非物质文化遗产保护传承的启示 被引量：5
2
作者 杜亚雄 赵建莉 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第5期30-34,74,共6页
睦剧是流行在浙江杭州淳安一带的一种地方小戏,2008年被列入浙江省非物质文化遗产名录。杭州市淳安县有着"西子三千"美誉的千岛湖在全国有很高的知名度,作为淳安县唯一的地方代表剧种,睦剧更应该成为淳安的一张文化名片。本... 睦剧是流行在浙江杭州淳安一带的一种地方小戏,2008年被列入浙江省非物质文化遗产名录。杭州市淳安县有着"西子三千"美誉的千岛湖在全国有很高的知名度,作为淳安县唯一的地方代表剧种,睦剧更应该成为淳安的一张文化名片。本文通过回顾睦剧近百年三起三落的经验和教训,考察其目前存活的状况,认为当前要保护睦剧并使其能得到传承,一定要由政府大力扶持并成立国有专业文艺剧团。 展开更多
关键词 睦剧 兴衰 非物质文化遗产 国有文艺院团 专业剧团 艺术生产 文化建设
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影像的民族化:费穆戏曲电影的美学再审视 被引量：1
3
作者 杨紫轩 《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2015年第4期192-196,共5页
在中国电影发展历史中,导演费穆对中国戏曲电影化以及中国电影民族化进程有着突出的贡献。他通过蒙太奇、镜头变换、电影美工、场面调度等一系列手段实现影像表达,将戏曲和电影这两种不同形态的艺术相融合。把古典戏曲中国人对美的追求... 在中国电影发展历史中,导演费穆对中国戏曲电影化以及中国电影民族化进程有着突出的贡献。他通过蒙太奇、镜头变换、电影美工、场面调度等一系列手段实现影像表达,将戏曲和电影这两种不同形态的艺术相融合。把古典戏曲中国人对美的追求有选择地保留在电影当中,借用电影媒介创作出独特的富有中国韵味的戏曲电影。 展开更多
关键词 费穆 戏曲电影 民族化 意境美
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卢见曾幕府戏曲活动考述 被引量：5
4
作者 鲍开恺 《江苏教育学院学报（社会科学版）》 2008年第2期72-75,共4页
卢见曾幕府是乾隆时期扬州地区的重要学人幕府,该幕府在延揽戏曲人才、扶持戏曲创作、投资剧本刊刻、组织新剧演出上都有一定的成果,且在扬州内外产生了较大影响。
关键词 卢见曾 幕府 戏曲活动
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清代内府目连戏《上路魔障》研究 被引量：1
5
作者 王岩 《贵州大学学报（艺术版）》 2021年第6期31-37,共7页
《劝善金科》作为宫廷目连戏演出的重要形式,以其连台本戏的演出形式和对民间同类题材剧目的吸收而为学界所重。但清代宫廷所演出的目连戏形式除连台本戏的呈现方式外,还包括很多弋腔单出戏,这类剧目的大量演出与王朝的没落逐渐无法支... 《劝善金科》作为宫廷目连戏演出的重要形式,以其连台本戏的演出形式和对民间同类题材剧目的吸收而为学界所重。但清代宫廷所演出的目连戏形式除连台本戏的呈现方式外,还包括很多弋腔单出戏,这类剧目的大量演出与王朝的没落逐渐无法支撑连台本戏的演出有关。《上路魔障》作为宫廷演出目连戏单出的典型代表,与《劝善金科》之间呈现出一定的承袭关系。至光绪朝随着外学伶人再次进入内廷,该剧在内府的演出也受到了民间风格的影响,而颇好皮黄的慈禧太后则授意昇平署将这部老旦主演的传统弋腔戏翻为皮黄腔。该剧连台本戏与单出戏的不同呈现形式、宫廷和民间的不同演出版本、弋腔和皮黄腔的不同腔调体系,内学太监和外学伶人不同的演出单位,构成该剧在内府复杂的演出形态。而其之所以传唱不衰的原因,则源于该剧劝善修身的价值理念和引人入胜的情节设置。 展开更多
关键词 目连戏 《上路魔障》 清代 宫廷 改编 皮黄
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“戏曲小说”与《也是园藏书目》对“通俗小说”的设类及意义 被引量：14
6
作者 温庆新 《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第2期70-76,共7页
历代连称"戏曲小说"主要指向作为"说话"伎艺的"小说"与"戏曲",强调此类作品的表演性特征与演说方式的特殊性。《也是园藏书目》以"戏曲小说"作为一种与"四部"并列的部类,... 历代连称"戏曲小说"主要指向作为"说话"伎艺的"小说"与"戏曲",强调此类作品的表演性特征与演说方式的特殊性。《也是园藏书目》以"戏曲小说"作为一种与"四部"并列的部类,即是对上述做法与时人普遍认知的回应。而此书目"戏曲小说"下设置"通俗小说"小类,系为突出与"传奇"、说唱文学有较大纠葛的《三国志通俗演义》《水浒传》等作品在表现形式及其表演趣味,与"古今杂剧""传奇"等的区别。它依旧将《三国志通俗演义》《水浒传》当作一种带有表演趣味的、以章回体式存在的"说话"伎艺,而非以之为白话通俗小说。 展开更多
关键词 “戏曲小说” 《也是园藏书目》 “通俗小说” “说话”伎艺 目录学视域
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中国歌剧的民族化道路与当代意识 被引量：5
7
作者 林戈尔 《音乐探索》 2015年第2期44-47,共4页
歌剧作为西方最为重要的艺术体裁之一传入中国已近百年。与此同时,我国作曲家在创作中国歌剧的道路上不断开拓,在曲折前行中积累了许多宝贵的经验。本文结合中国歌剧的历史与现状,试析在当代意识下,中国歌剧所走过的民族化道路的特点以... 歌剧作为西方最为重要的艺术体裁之一传入中国已近百年。与此同时,我国作曲家在创作中国歌剧的道路上不断开拓,在曲折前行中积累了许多宝贵的经验。本文结合中国歌剧的历史与现状,试析在当代意识下,中国歌剧所走过的民族化道路的特点以及这些特点所反映的中国歌剧发展过程中的得失。 展开更多
关键词 歌剧 民族化 当代意识 《牡丹亭》 《白毛女》
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广东戏曲音乐地理图谱与“地—人—音”关系 被引量：1
8
作者 孔庆夫 《广西民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第4期63-69,共7页
广东省"四江"和"六岭"的地理结构,对于广东戏曲音乐的地理分布发挥着截然不同的文化作用。省界的韩江、东江、北江和西江水系,分别在闽粤、赣粤、湘粤和桂粤之间形成了天然的文化通道,将水系上游地区的戏曲音乐流... 广东省"四江"和"六岭"的地理结构,对于广东戏曲音乐的地理分布发挥着截然不同的文化作用。省界的韩江、东江、北江和西江水系,分别在闽粤、赣粤、湘粤和桂粤之间形成了天然的文化通道,将水系上游地区的戏曲音乐流布到了下游地区。而省界的九连山、丹霞山和云开大山等山脉则形成了粤赣、粤湘和粤桂之间戏曲音乐流布的天然屏障,省内的莲花山、罗浮山、云雾山等山脉则更是将粤东、粤中、粤北、珠江三角洲和粤西等地区天然地划分为五个不同的戏曲音乐储存区,并形成了各自相对独立的"地—人—音"关系。 展开更多
关键词 广东 地理结构 戏曲音乐 地理图谱 “地—人—音”关系
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作为记忆媒介的戏曲——以《四郎探母》为研究对象 被引量：1
9
作者 方惠 张一帆 《新闻春秋》 2017年第3期67-72,共6页
戏曲以唱念做打的方式,将古老的过去在现实剧场中"复活"。对历史的指涉常常被用来界定和区分自我与他人,进行政治想象,确定群体归属。因而戏曲从来不只是一种娱乐消闲方式,而是涌动着权力的角斗。本文以京剧《四郎探母》为研... 戏曲以唱念做打的方式,将古老的过去在现实剧场中"复活"。对历史的指涉常常被用来界定和区分自我与他人,进行政治想象,确定群体归属。因而戏曲从来不只是一种娱乐消闲方式,而是涌动着权力的角斗。本文以京剧《四郎探母》为研究对象,探讨文化记忆如何得以型构和重塑。文章认为,这部戏的创作、改编、禁演、解禁是权力进行"细致引导",对传播予以控制的过程,但这种记忆控制并非封闭,戏曲艺术的存储记忆扮演着校正参照的角色,为文化的转变与复兴提供可能。 展开更多
关键词 文化记忆 民族身份认同 京剧 《四郎探母》
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《四库全书》的戏曲记忆
10
作者 范春义 《四库学》 2017年第2期45-56,共12页
官方书籍编纂是构建社会记忆的重要途径。《四库全书》因为不收录戏曲剧本而为戏曲研究者所广为诟病,成为论证清代戏曲地位低下的重要证据。《四库全书》尽管没有收录戏曲剧本,但是仍然保存了大量的极为重要的戏曲研究资料,奠定了考察... 官方书籍编纂是构建社会记忆的重要途径。《四库全书》因为不收录戏曲剧本而为戏曲研究者所广为诟病,成为论证清代戏曲地位低下的重要证据。《四库全书》尽管没有收录戏曲剧本,但是仍然保存了大量的极为重要的戏曲研究资料,奠定了考察中国戏曲史的基础,具有重要的戏曲学价值。这与中国戏曲艺术的综合特性、社会影响的广泛性以及《四库全书》的巨大体量和灵活掌握收录标准有关。而且《四库全书》在编纂成书后,对当时的戏曲研究也发挥过直接的促进作用。因此《四库全书》的戏曲学价值需要重新认识。 展开更多
关键词 《四库全书总目》 戏曲记忆 戏曲研究 《汉书·艺文志》
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