案头还是场上:屠隆《昙花记》的演出与传唱

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作者 张晴柔 《宁波大学学报(人文科学版)》 2025年第1期36-47,共12页

明代中叶以后戏曲创作面临问题之一是部分剧本脱离场上演出,只能作案头读物。万历年间,宁波文人屠隆所作《昙花记》文辞晦涩、不遵曲律、结构散漫,长期被视为案头文学剧本的代表,仅由屠隆家班在小范围传播。然而,根据各类史料记载,《昙... 明代中叶以后戏曲创作面临问题之一是部分剧本脱离场上演出,只能作案头读物。万历年间,宁波文人屠隆所作《昙花记》文辞晦涩、不遵曲律、结构散漫,长期被视为案头文学剧本的代表,仅由屠隆家班在小范围传播。然而,根据各类史料记载,《昙花记》在江西、福建等地亦有场上演出,其民间的演出与影响持续至明清之际。各类晚明戏曲选本都热衷于选录《昙花记》,因为《昙花记》的仙佛题材能引发时代共鸣,精彩关目可消解全本结构问题,典雅豪放曲词受清唱者喜爱。《昙花记》虽有戏剧艺术方面之不足,但契合时代需求,成为时人常演、爱唱的剧目,并非只是案头之作。 展开更多

关键词 屠隆 《昙花记》 戏曲艺术

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冯梦龙的戏曲导演艺术 被引量：2

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作者 刘召明 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第2期63-68,共6页

冯梦龙虽然没有完整、系统的导演理论传世,但在《墨憨斋定本传奇》的总评、小引和眉批中遗留了大量与之相关的文字阐述。这些阐述反映了我国古代戏曲导演艺术在当时所达到的水平,是中国戏曲史上弥足珍贵的文化遗产。

关键词 冯梦龙 戏曲 导演

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催化裂化装置长周期运行保障技术 被引量：5

3

作者 李贵军 刘小辉 《安全、健康和环境》 2014年第6期13-16,共4页

对催化裂化装置的生产运行特点进行了描述,从工艺、设备、公用工程等方面对影响装置长周期运行的因素进行了分析,提出了解决瓶颈问题、实现长周期安全运行的技术措施。

关键词 催化裂化装置 长周期运行 安全工艺 设备

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上海大歌剧院结构选型与设计 被引量：5

4

作者 陈建兴 包联进 +5 位作者 刘康 杨康 邱介尧 师璁 郑瑜 徐自然 《建筑结构》 CSCD 北大核心 2022年第9期42-47,73,共7页

上海大歌剧院外形如展开的折扇,由大、中、小三个歌剧厅以及剧院配套用房、教育展示用房组成。歌剧厅的舞台和观众厅跨度较大,主舞台四周均无楼板为空旷空间。主舞台的台仓较深,埋入地下25m。观众厅采用多层长悬挑楼座。为满足功能、平... 上海大歌剧院外形如展开的折扇,由大、中、小三个歌剧厅以及剧院配套用房、教育展示用房组成。歌剧厅的舞台和观众厅跨度较大,主舞台四周均无楼板为空旷空间。主舞台的台仓较深,埋入地下25m。观众厅采用多层长悬挑楼座。为满足功能、平面布局和结构需求,主体结构采用框架-剪力墙结构,剪力墙布置在观众厅和舞台的周边。针对剧场建筑特点,对舞台周边结构、台塔墙体布置、台仓结构、顶部大跨结构和长悬挑楼座等关键部位结构进行分析,并提出针对性的结构方案和措施。通过非线性时程分析,对是否设置黏滞阻尼墙结构的地震响应进行对比,黏滞阻尼墙的减震效果明显。针对上、下建筑轴网不一致的不上人屋盖,提出能适应建筑表皮和功能布局的屋盖结构系统,从支座布置、支座刚度以及转换结构等方面进行分析,验证了屋盖受力的合理性。 展开更多

关键词 上海大歌剧院 剧场建筑 大跨度结构 长悬挑结构 黏滞阻尼墙 舞台结构

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陇东道情音乐刍谈 被引量：2

5

作者 马登峰 《陇东学院学报》 2009年第6期46-49,共4页

陇东道情音乐从孕育诞生,成熟发展,已有三百年的历史了,现仍然活跃在陇东大地。从而又走向都市,走向大学,漂洋过海,出访国外。一门古老的艺术能长期坚强的生息着,有它的人文历史,自然环境,宗教信仰的原因,但更重要的是自身有着顽强的艺... 陇东道情音乐从孕育诞生,成熟发展,已有三百年的历史了,现仍然活跃在陇东大地。从而又走向都市,走向大学,漂洋过海,出访国外。一门古老的艺术能长期坚强的生息着,有它的人文历史,自然环境,宗教信仰的原因,但更重要的是自身有着顽强的艺术生命力。陇东道情是老百姓口传心授的艺术,它的音乐是老百姓集体创造的音乐语言。它的唱法是老百姓的心声,是老百姓舒发情感的载体。陇东道情皮影是世界非物质文化遗产,研究它的沿革与发展,对于保护传承这门古老的艺术很有价值。 展开更多

关键词 陇东道情 道教与道情 人文与道情 陇剧与道情 特点和价值

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万历金陵富春堂刊本传奇版本考 被引量：3

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作者 马华祥 《华侨大学学报（哲学社会科学版）》 2010年第4期97-102,共6页

富春堂是万历年间金陵著名书坊,今知其所刻传奇42种,其中有21种与《风月锦囊》《大明天下春》《群音类选.诸腔类》和《尧天乐》等戏曲散出选本同剧目传奇同源。今考其版本得出结论:富春堂刊本传奇《跃鲤记》等19种传奇为万历初、中期传奇。

关键词 万历年间 富春堂本 弋阳腔 传奇

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论《廉吏于成龙》在戏曲电影语言上的突破 被引量：1

7

作者 郭海洋 《文化艺术研究》 2013年第2期135-141,共7页

在戏曲电影历史上,"虚"与"实"的矛盾一直困扰着创作者们,电影《廉吏于成龙》以"摄影棚"的假定性,很好地处理了"虚实"问题,并在相当程度上实现了传统戏曲艺术与现代视听手法的融合。舞台灯光、... 在戏曲电影历史上,"虚"与"实"的矛盾一直困扰着创作者们,电影《廉吏于成龙》以"摄影棚"的假定性,很好地处理了"虚实"问题,并在相当程度上实现了传统戏曲艺术与现代视听手法的融合。舞台灯光、场面调度、动作奇观、间离体验是戏剧与电影相交叉的结合部,在这些结合部上,导演充分发挥戏曲和电影各自的表现力,达成艺术上的和解,从而在新的层面完成两者的高度融合。影片既保存了戏曲原汁原味的美感,又张扬了电影独立的表现力,为戏曲电影的发展提供了一个良好的范例。 展开更多

关键词 《廉吏于成龙》 戏曲电影 视听语言 形式风格的演进

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西皮溯源

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作者 杜亚雄 沟红飞 周永利 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第1期150-153,共4页

西皮是我国戏曲四大声腔之一"皮黄腔"中的一种腔调,有不少学者认为"西皮来自秦腔"。文章采用民族音乐学的方法,在分析研究文献材料的基础上,经过实地田野考察,认为西皮并非源于"秦腔",而是源于"西秦... 西皮是我国戏曲四大声腔之一"皮黄腔"中的一种腔调,有不少学者认为"西皮来自秦腔"。文章采用民族音乐学的方法,在分析研究文献材料的基础上,经过实地田野考察,认为西皮并非源于"秦腔",而是源于"西秦腔",后者的意思不是"西边的秦腔"而是"西秦"的腔调。"西秦"系指甘肃省陇南地区,当地流传的民间小戏"陇南影子腔"的音调和西皮有密切的渊源关系。 展开更多

关键词 戏曲音乐 西皮 西秦腔 秦腔 陇南影子腔 民族音乐学

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耦合中期、长期径流预报的跨流域引水受水水库调度图研究 被引量：3

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作者 卢迪 周如瑞 《水资源与水工程学报》 2016年第6期7-12,19,共7页

针对跨流域引水工程受水水库如何提高引水有效性的问题,本文基于参数-模拟-优化模型(PSO),研究耦合中期、长期径流预报信息的跨流域引水受水水库调度图。结合碧流河水库实例研究,提出利用长期径流预报修正调度图引水上下限及采用"... 针对跨流域引水工程受水水库如何提高引水有效性的问题,本文基于参数-模拟-优化模型(PSO),研究耦合中期、长期径流预报信息的跨流域引水受水水库调度图。结合碧流河水库实例研究,提出利用长期径流预报修正调度图引水上下限及采用"库容+中期径流预报"制定引水决策的方法。通过比较多种预报调度图的模拟结果及调度风险分析,论证耦合中期、长期径流预报调度图的合理性。结果表明:应用耦合长期、中期径流预报信息的调度图可有效减少跨流域引水量,提高水资源利用率,且相比仅考虑长期径流预报的调度图降低了缺水风险。 展开更多

关键词 跨流域引水 长期径流预报 中期径流预报 调度风险

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张爱玲《太太万岁》中的戏曲资源与中国经验

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作者 张保华 《廊坊师范学院学报（社会科学版）》 2021年第3期41-48,共8页

戏曲在上海消费文化土壤中的重要存在及作家本人对戏曲熟稔的基本事实,是解读张爱玲电影剧本《太太万岁》绕不过去的存在。李渔的喜剧理念、上海滑稽戏的特点以及中国戏曲的"苦戏"传统与"团圆之趣"等,既是张爱玲用... 戏曲在上海消费文化土壤中的重要存在及作家本人对戏曲熟稔的基本事实,是解读张爱玲电影剧本《太太万岁》绕不过去的存在。李渔的喜剧理念、上海滑稽戏的特点以及中国戏曲的"苦戏"传统与"团圆之趣"等,既是张爱玲用于创作《太太万岁》的中国资源和中国经验,也是中国观众审美习尚中喜闻乐见的观剧要素。作家张家玲一面以潜在的戏曲文化适应、满足观众的耳目之欲,另一方面又新翻杨柳曲,为处于"哀乐中年"的现代都市"太太"画像造型,在笑乐之余给观众某种"苍凉"的人生启示。 展开更多

关键词 张爱玲 《太太万岁》 戏曲资源 中国经验

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李调元的戏曲理论与乾嘉学术 被引量：2

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作者 梁结玲 《文化艺术研究》 CSSCI 2017年第3期95-100,共6页

李调元生活于乾嘉学术发展的顶峰时期,他的性情论强调人的自然情感,尊重情感的自然性是他戏曲理论的出发点,这与乾嘉学术新义理反对理与欲的二元对立,提倡理、欲、情一体是一致的。他的《雨村曲话》《剧话》在材料广泛的基础上考索戏曲... 李调元生活于乾嘉学术发展的顶峰时期,他的性情论强调人的自然情感,尊重情感的自然性是他戏曲理论的出发点,这与乾嘉学术新义理反对理与欲的二元对立,提倡理、欲、情一体是一致的。他的《雨村曲话》《剧话》在材料广泛的基础上考索戏曲相关理论、论述戏曲的沿革,鉴赏、分析少,考索、论证多,是深受"辨章学术,考镜源流"的时代治学方法影响的。《雨村曲话》《剧话》为我们保留了大量的专题文献,正是在文献考索之上,两部著作是中国古代少见的有体系的戏曲学术著作,乾嘉治学的资料性和积累性特征明显。 展开更多

关键词 李调元 戏曲理论 乾嘉学术

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浅析邕剧《回笼鸽》的地域文化特色 被引量：1

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作者 肖游 周永忠 《南宁职业技术学院学报》 2015年第4期95-97,共3页

邕剧《回笼鸽》讲述唐朝时期,贫寒出身的薛平贵与相府三小姐王宝钏分别十八年后夫妻重聚的故事。《回笼鸽》在京剧《王宝钏》的情节、意象上做了改编,融入了很多邕地的社会文化特色,人物形象、人物性格更为饱满,语言上大量运用桂西南官... 邕剧《回笼鸽》讲述唐朝时期,贫寒出身的薛平贵与相府三小姐王宝钏分别十八年后夫妻重聚的故事。《回笼鸽》在京剧《王宝钏》的情节、意象上做了改编,融入了很多邕地的社会文化特色,人物形象、人物性格更为饱满,语言上大量运用桂西南官话的俗语、谚语、谐音,充分展现邕州地区的社会风情,使剧本更为世俗化,使剧目更符合邕州地区观众的审美倾向。 展开更多

关键词 邕剧 《回笼鸽》 桂西南官话 世俗化

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昆曲、京剧老旦歌唱颤音比较研究 被引量：4

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作者 韩启超 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2021年第2期22-32,165,共12页

中国戏曲本质上是以歌舞为核心的声音艺术,故有“听戏”之说。“听戏”的本质在于戏曲嗓音的独特性——“声音造型性”,即不同的剧种行当拥有不同的嗓音特征,戏曲演员通过念唱来塑造不同的人物形象,完成戏剧表达和情感传递。但很少有学... 中国戏曲本质上是以歌舞为核心的声音艺术,故有“听戏”之说。“听戏”的本质在于戏曲嗓音的独特性——“声音造型性”,即不同的剧种行当拥有不同的嗓音特征,戏曲演员通过念唱来塑造不同的人物形象,完成戏剧表达和情感传递。但很少有学者去思考不同剧种之间的相同人物形象或相同的角色行当念唱“声音”的差异性和趋同性,并分析角色行当的剧种归属感。文章以具有继承关系的昆曲和京剧老旦为研究对象,从演员歌唱颤音入手,分析其行当唱腔的声响属性和嗓音发声的生理机制异同,从而在声学维度揭示二者在嗓音造型上的关系及成因。 展开更多

关键词 老旦 昆曲 京剧 长时平均谱 颤音

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陇剧的渊源及艺术魅力探究 被引量：1

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作者 豆萍 《兰州文理学院学报（社会科学版）》 2015年第6期28-32,共5页

陇剧是甘肃独有的地方戏曲,渊源古老而又格外年青。论其古老,她的音乐和表演基础可以追溯到汉代的道教音乐及民间广为流传的皮影戏表演;论其年青,则是因为她自诞生至今仅走过55个春秋。她的诞生结束了甘肃没有自己的地方戏的历史,且自... 陇剧是甘肃独有的地方戏曲,渊源古老而又格外年青。论其古老,她的音乐和表演基础可以追溯到汉代的道教音乐及民间广为流传的皮影戏表演;论其年青,则是因为她自诞生至今仅走过55个春秋。她的诞生结束了甘肃没有自己的地方戏的历史,且自立足中国戏曲舞台后,短短的五十多年里成果丰硕,业绩辉煌。作为被广大群众接受且在全国都有很大影响的甘肃地方戏曲代表剧种,陇剧所取得的骄人成就及其独特的表演程式、地域特色鲜明的戏曲音乐及浓郁的时代气息等艺术魅力不能不让人叹服。 展开更多

关键词 陇剧 地方戏曲 历史渊源 艺术魅力

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20世纪以来陇剧革新历程及其戏剧史价值

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作者 陶炳塬 徐兆寿 《兰州大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2024年第5期67-75,共9页

由于时代、地域、重大历史事件等多重因素的叠加,陇剧的创新发展历程交织着传统地方剧种传承与国家和民族命运赋予的现实需求等多重因素,具有重要的多重文化价值,研究陇剧史本身及其处于中国戏剧史的坐标是一种将剧团、文本、表演以及... 由于时代、地域、重大历史事件等多重因素的叠加,陇剧的创新发展历程交织着传统地方剧种传承与国家和民族命运赋予的现实需求等多重因素,具有重要的多重文化价值,研究陇剧史本身及其处于中国戏剧史的坐标是一种将剧团、文本、表演以及田野融会贯通的多维文化研究路径。从20世纪初的戏曲改良到根据地戏剧运动,从传统陇东道情到现代陇剧“小戏变大戏”的过程,从革命根据地陇东剧团到当代陇剧团的历史沿革,陇剧的形成与演变及其剧种意识的生发,体现与贯彻着党的文艺政策,一直是红色文化的传播载体。从戏剧史的角度看,作为一个从革命文化中诞生的“新兴剧种”,陇剧经历了随军剧团时期、延安剧校时期到形成陇剧专业院团的典型发展过程,具有一定的历史先锋性与被其他剧种平行借鉴的空间。陇剧既是传统戏剧的创新发展形式,也是红色精神的延续与革命文化的产物。 展开更多

关键词 陇剧 陇东剧团 陇剧史 红色基因 陇东道情戏

原文传递

明末清初曲家王鑨生平事迹考

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作者 梁帅 《河南科技大学学报（社会科学版）》 2015年第5期9-13,共5页

王鑨是明末清初有重要影响的河南籍文人,生于公元1606年,卒于1670至1671年间。他40岁前居家郁郁不得志,顺治元年降清后平步青云,昆山、北京、山东均有其任职经历。孟津王氏家族堪称明清鼎革之际河南的名门望族,王鑨长兄王铎是明清重臣... 王鑨是明末清初有重要影响的河南籍文人,生于公元1606年,卒于1670至1671年间。他40岁前居家郁郁不得志,顺治元年降清后平步青云,昆山、北京、山东均有其任职经历。孟津王氏家族堪称明清鼎革之际河南的名门望族,王鑨长兄王铎是明清重臣。以王铎、王鑨为首的"孟津诗派",与商丘侯方域、宋荦的"雪苑社",是明末清初河南文学的双峰。 展开更多

关键词 明末清初 曲家 王鑨 作家生平

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中国粤剧旦角发声特性实验研究

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作者 盖磊 赵越喆 《应用声学》 CSCD 北大核心 2019年第2期230-236,共7页

戏曲演员发声特性是厅堂音质研究的重要基础数据。为研究中国粤剧旦角演员发声特性,在全消声室内以4位花旦、2位青衣和1位老旦为例,针对念白、清唱和语言三种发声方式,在大、中、小三种发声力度下,分析不同旦角演员在0.3 m处的声压级、... 戏曲演员发声特性是厅堂音质研究的重要基础数据。为研究中国粤剧旦角演员发声特性,在全消声室内以4位花旦、2位青衣和1位老旦为例,针对念白、清唱和语言三种发声方式,在大、中、小三种发声力度下,分析不同旦角演员在0.3 m处的声压级、动态范围和频率特性曲线,探讨发声特性与发声方式、发声内容、发声力度和行当之间的关系。结果显示在相同的发声力度下,声压级由大到小的发声方式依次为清唱、念白和语言;老旦的动态范围最大,其次是青衣和花旦;清唱内容对发声频率特性曲线影响较小,而发声方式和行当影响较大;演员以不同力度发声时各频率特性曲线形状相似。该文的实验结果将为戏曲厅堂音质设计、建筑物隔声设计和电声系统设计提供科学依据。 展开更多

关键词 戏曲建筑 发声特性 动态范围 长时平均谱

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论元杂剧爱情戏中的“久别离”

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作者 李凯 《吕梁学院学报》 2019年第4期6-9,共4页

在元杂剧爱情戏中,主人公在追求自由恋爱时往往面临封建家长的阻碍或其他原因而导致夫妻长久分离,形成了"久别离"的故事情节。"久别离"作为元杂剧爱情戏中的主要情节设置,有着深厚的社会意蕴和美学观念。从纵向看,... 在元杂剧爱情戏中,主人公在追求自由恋爱时往往面临封建家长的阻碍或其他原因而导致夫妻长久分离,形成了"久别离"的故事情节。"久别离"作为元杂剧爱情戏中的主要情节设置,有着深厚的社会意蕴和美学观念。从纵向看,元杂剧"久别离"故事情节的文学创作上承宋杂剧的发展,下启明代传奇婚姻爱情剧中大量"久别离"情节的设置,对杂剧发展的脉络有重要意义。 展开更多

关键词 元杂剧 爱情戏 久别离

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戏曲真人秀节目的探索与创新——以《叮咯咙咚呛》为例

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作者 赵惠群 《黑河学院学报》 2018年第2期165-166,共2页

作为央视重点推出的戏曲真人秀节目,致力于电视节目模式的创新,为戏曲真人秀节目发展提供了重要的启迪与借鉴。虽然播出后没有收到预期效果,但是不可否认其在电视节目的创编上是有所突破的,以《叮咯咙咚呛》为例,对戏曲真人秀节目的探... 作为央视重点推出的戏曲真人秀节目,致力于电视节目模式的创新,为戏曲真人秀节目发展提供了重要的启迪与借鉴。虽然播出后没有收到预期效果,但是不可否认其在电视节目的创编上是有所突破的,以《叮咯咙咚呛》为例,对戏曲真人秀节目的探索与创新进行探讨。 展开更多

关键词 戏曲真人秀 节目 创新 《叮咯咙咚呛》

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扎根乡土 黄梅芬芳——黄梅戏望江龙腔民间传承人陈玉培先生访谈录

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作者 张瑾 《安庆师范大学学报(社会科学版)》 2024年第6期47-51,共5页

黄梅戏形成之初,吸收了活跃在皖、鄂、赣三省交界处的诸多民间戏曲声腔,望江龙腔就是其中之一。陈玉培是黄梅戏望江龙腔第四代传承人之一,青年时代与望江龙腔结缘,他一生学艺、从艺、授艺,足迹遍布皖鄂赣三省,始终活跃在广阔的乡村戏曲... 黄梅戏形成之初,吸收了活跃在皖、鄂、赣三省交界处的诸多民间戏曲声腔,望江龙腔就是其中之一。陈玉培是黄梅戏望江龙腔第四代传承人之一,青年时代与望江龙腔结缘,他一生学艺、从艺、授艺,足迹遍布皖鄂赣三省,始终活跃在广阔的乡村戏曲舞台上,成为黄梅戏望江龙腔在民间发展的见证者与实践者。他的个体经历既具有地方性,又具有民间戏曲传承人的普遍性,展现了黄梅戏望江龙腔在民间自然演进的轨迹,反映了民间戏曲传承人及戏曲班社的生存状态及发展困境。在他的访谈中可以看到民间戏曲传承人对黄梅戏的深切热爱。望江龙腔等戏曲非遗的传承保护,需要专业院团、新媒体等机构对民间戏曲从业者、爱好者予以指导,使其在民间土壤上焕发出新的生命力。 展开更多

关键词 望江龙腔 非遗传承 黄梅戏

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