Gold-Inlaid Bronze Censer of Boshan

1

《China & The World Cultural Exchange》 1998年第4期23-24,共2页

关键词 gold-inlaid Bronze Censer of Boshan

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中山国错金银云纹的形态特征及其在现代设计中的应用研究

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作者 刘采葛 甘茂德 《丝网印刷》 2025年第24期62-64,共3页

中山国作为战国时期由白狄族建立的重要诸侯国,拥有独特的手工艺技术与丰富多样的纹饰,其中以错金银工艺为代表的金属装饰工艺技术最为突出。为了丰富中山国错金银纹饰艺术的理论体系,为错金银工艺技术的视觉再生提供新的设计方法与美... 中山国作为战国时期由白狄族建立的重要诸侯国,拥有独特的手工艺技术与丰富多样的纹饰,其中以错金银工艺为代表的金属装饰工艺技术最为突出。为了丰富中山国错金银纹饰艺术的理论体系,为错金银工艺技术的视觉再生提供新的设计方法与美学思路,以中山国错金银器具中出现最多的云纹纹饰为切入点,系统提取并分类整理云纹纹饰样式与错金银工艺的工艺特征,并以数字化技术手段进行纹饰再设计与创新演绎,探索其在现代视觉设计中的应用潜力与再生形式。 展开更多

关键词 中山国错金银工艺 云纹纹饰 数字化设计 创新

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青海藏文化博物院藏立凤金头饰考

3

作者 娘先才让 南杰 《西藏大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第4期65-73,共9页

青海藏文化博物院所藏的镶嵌绿松石立凤金头饰,具有极高的工艺水准与历史文化价值,是研究吐蕃金银器的重要实物资料。通过考察该金头饰的形制特征,并与唐代中原地区同类器物进行对比,可知其形制原型应源自唐代凤冠,其制作年代大致可推... 青海藏文化博物院所藏的镶嵌绿松石立凤金头饰,具有极高的工艺水准与历史文化价值,是研究吐蕃金银器的重要实物资料。通过考察该金头饰的形制特征,并与唐代中原地区同类器物进行对比,可知其形制原型应源自唐代凤冠,其制作年代大致可推定为公元8世纪中晚期。就其镶嵌绿松石这一装饰手法而论,揭示出该器物可能具有的双重文化属性:它既可能是吐蕃本土化审美实践的产物,也可能是唐蕃工艺交流与共享传统的具体表现。该器物不仅印证了中古时期唐蕃之间密切的经贸联系与深层次的文化交流,也反映出吐蕃在借鉴外来文化过程中的主体性与创造性,体现了其在文化整合中对外来元素的转化与创新。 展开更多

关键词 镶松石立凤金头饰 吐蕃金银器 唐蕃交流

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中国国家博物馆藏战国错金干支仪 被引量：3

4

作者 李零 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2016年第5期137-142,共6页

国博藏战国错金干支仪,1959年入藏中国历史博物馆,原在中国通史陈列中展出,但鲜为外界重视。作者最近对这件器物做了全面考察、研究。首先,通过仔细观察,对它的尺寸、形制、铭文、使用方法等,一一做了细致描述。其次,将这件器物与战国... 国博藏战国错金干支仪,1959年入藏中国历史博物馆,原在中国通史陈列中展出,但鲜为外界重视。作者最近对这件器物做了全面考察、研究。首先,通过仔细观察,对它的尺寸、形制、铭文、使用方法等,一一做了细致描述。其次,将这件器物与战国墓和汉墓出土的干支筹进行比较,认为此器铭文与河北柏乡县东小京战国墓出土的象牙干支筹字体最为相近,应属同一国别,即战国时期赵国的器物,属于三晋系统;而出土汉代干支筹的字体则可能属于新莽前后。最后,讨论了干支在中国古代文化中的历史地位和重要性。这件干支仪设计精巧,类似今日箱包上的密码锁,比干支筹更适合推算时日,而且非常罕见,对中国科学技术史和战国秦汉社会风尚研究,具有很高历史价值,值得学界关注和重视。 展开更多

关键词 中国国家博物馆 战国错金干支仪 战国象牙干支筹 汉代骨制干支筹 六十甲子

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唐代金玉结合器物再探 被引量：1

5

作者 董洁 《考古与文物》 CSSCI 北大核心 2017年第4期77-82,共6页

金玉结合器物是唐代玉器中出现的一种新气象,它是一种特殊的玉器加工工艺,由于质贵工精,使用有严格的规定,唐代出土的金玉结合器物并不多,本文结合文献资料和出土实物对其种类、时代、产地等相关问题进行探讨,得出金玉结合器物是皇室和... 金玉结合器物是唐代玉器中出现的一种新气象,它是一种特殊的玉器加工工艺,由于质贵工精,使用有严格的规定,唐代出土的金玉结合器物并不多,本文结合文献资料和出土实物对其种类、时代、产地等相关问题进行探讨,得出金玉结合器物是皇室和高级贵族专用品,主要出土于唐京畿地区,由长安城的官府手工作坊制作。 展开更多

关键词 唐代 金器 玉器 金玉结合器

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从错金银到乌铜走银看工艺的传承与创新 被引量：7

6

作者 郭强 《设计》 2015年第21期36-38,共3页

本文从错金银与乌铜走银工艺的形成及工艺特征研究入手,通过两者在工艺上的相同点与不同点的对比分析,指出两者实质上都是一种镶嵌工艺,金银错主要以固态形式和半固态形式(金涂)镶嵌,而乌铜走银则是一种液态形式的镶嵌方法。同时通过本... 本文从错金银与乌铜走银工艺的形成及工艺特征研究入手,通过两者在工艺上的相同点与不同点的对比分析,指出两者实质上都是一种镶嵌工艺,金银错主要以固态形式和半固态形式(金涂)镶嵌,而乌铜走银则是一种液态形式的镶嵌方法。同时通过本人的"金属蚀刻嵌银工艺"实验研究方法,来证明乌铜走银工艺是传统镶嵌工艺方法上实现了一次质的飞跃,并得出了乌铜走银工艺与"金属蚀刻嵌银工艺"是传统镶嵌工艺的传承与创新的结论。 展开更多

关键词 镶嵌 错金银 乌铜走银 金属蚀刻 传承 创新

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幻方形式美五则

7

作者 张在明 《玉溪师范学院学报》 2015年第4期7-12,共6页

从形式美的角度着眼,介绍了五则幻方:反序数对称幻方、金镶玉幻方、双螺旋结构幻方、杨辉置换、勾股幻方所具有的形式美.

关键词 幻方 形式美 金镶玉幻方 双螺旋结构幻方 杨辉置换 勾股幻方

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两件中国古代青铜错金(银)器表面锈蚀产物的光谱分析 被引量：3

8

作者 徐来五 王勇 +3 位作者 杨成达 朱奕凡 黄桥 秦颍 《光谱学与光谱分析》 SCIE EI CAS CSCD 北大核心 2020年第5期1457-1460,共4页

错金银是青铜时代中国青铜器表面的一种贵金属镶嵌装饰技法,目前对这一技艺的研究比较少,更不深入,与其曾经崇高的地位极不相称。目前认知的青铜错金(银)器的制作工艺流程包括:先铸造出青铜器本体,再在青铜器表面錾刻出或预先已铸出图... 错金银是青铜时代中国青铜器表面的一种贵金属镶嵌装饰技法,目前对这一技艺的研究比较少,更不深入,与其曾经崇高的地位极不相称。目前认知的青铜错金(银)器的制作工艺流程包括:先铸造出青铜器本体,再在青铜器表面錾刻出或预先已铸出图案或铭文所需的凹槽,然后嵌入打制好的金银丝片,最后打磨抛光,达到突出图案和铭文的装饰效果。利用X射线荧光光谱和X射线衍射手段对战国晚期和汉代的两件错金银青铜器本体、表面镶嵌的金丝(片)及锈蚀产物进行了成分及物相分析。两件青铜错金(银)器青铜本体Cu,Sn,Pb合金组成分别为:85.10%,10.31%,3.84%和90.15%,7.68%,1.86%,合金成分及配比都是中国古代青铜常见的。铜盏表面镶嵌金片的成分Au:70.38%和75.28%,Ag:27.51%和22.50%,相当于17~18 K金,虎形器表面镶嵌金饰的成分Au:85.16%,88.06%和90.24%,Ag:13.37%,10.18%和8.11%,相当于20~22 K金。青铜器常见的锈蚀物是各种含Cu,Sn和Pb的氧化物、碳酸盐、硫化物或硫酸盐及铜的氯化物,及石英、碳酸钙、氧化铁等来自土壤的污染物,而所分析的两件错金(银)青铜器锈蚀物中除常见的锈蚀产物外,还发现了在普通青铜器锈蚀物中罕见的铜硝石Cu2(NO3)(OH)3,CuI等矿物。另外,青铜浇铸模拟实验发现,在未锈蚀前,所分析的错金(银)器本体合金颜色与金饰镶嵌物之间的色差不明显,达不到突出贵金属镶嵌物装饰的效果。据此,再结合特殊的锈蚀产物,提出了古代青铜错金银工艺中是否存在金属染色技术环节的设想,希望引起学者的关注。 展开更多

关键词 错金银工艺 青铜 X射线荧光光谱 X射线衍射 着色

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对东汉永寿二年错金钢刀的初步认识 被引量：11

9

作者 田率 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2013年第2期65-72,共8页

中国国家博物馆新征集了一件东汉永寿二年错金钢刀,上有铭文54字,其中"廿灌百辟"的制作规格具有十分重要的科学价值。铭文反映了此刀为濯龙宫造,供皇帝专用;铭文中镌刻的各级工匠名和官名,为研究汉代"物勒工名"制... 中国国家博物馆新征集了一件东汉永寿二年错金钢刀,上有铭文54字,其中"廿灌百辟"的制作规格具有十分重要的科学价值。铭文反映了此刀为濯龙宫造,供皇帝专用;铭文中镌刻的各级工匠名和官名,为研究汉代"物勒工名"制度提供了实物例证。 展开更多

关键词 东汉永寿二年 错金钢刀 物勒工名

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谈金镶玉古籍装帧 被引量：1

10

作者 张根明 《丽水师范专科学校学报》 2004年第4期126-128,共3页

介绍扎眼、铺放、折边、折页及装订等程序,全面推广金镶玉操作技术。金镶玉是古籍装帧的高级形式,尤其是善本、珍本乃至毛装稿本,运用金镶玉装帧,既可保护原书,为今所用,更可使古籍增光添彩,整齐美观。

关键词 古籍装帧 技术 金镶玉

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错金银抱鱼铜带钩的年代与内涵 被引量：5

11

作者 苏奎 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2017年第12期65-78,共14页

错金银抱鱼铜带钩形制独特,构思新颖,制作精美,堪称铜器铸造工艺的经典之作。在全面收集此类带钩的基础之上,笔者通过对其材质、工艺、形制、铭文和图像等方面进行细致的观察与分析,认为它们源自同一带钩铸造传统,甚至可能是出自同一作... 错金银抱鱼铜带钩形制独特,构思新颖,制作精美,堪称铜器铸造工艺的经典之作。在全面收集此类带钩的基础之上,笔者通过对其材质、工艺、形制、铭文和图像等方面进行细致的观察与分析,认为它们源自同一带钩铸造传统,甚至可能是出自同一作坊。再根据有出土背景的材料进行推断,认为这类带钩的制作年代大致在三国时期,而不是以往学术界所说的两汉时期。仅少数带钩的使用年代延续到了西晋。整个带钩的造型为神人抱鱼主题,其图像来源于湖南、湖北一带的早期艺术题材。这类带钩出土范围的集中性也暗示,其构思可能源自古代三苗先民的祖先神。铭文内容则进一步显示,其整体寓意可能是佩戴者希望通过某种神奇的魔力以达到骁勇善战的心愿。总之,此类带钩虽然流行时间较短,但是分布范围较广,是三国西晋时期中高级武将身份的象征。 展开更多

关键词 错金银抱鱼铜带钩 三国西晋 鸟喙神人 三苗文化

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秦陵铜车马中镶嵌工艺的使用 被引量：4

12

作者 侯介仁 《西北农林科技大学学报（自然科学版）》 CSCD 1995年第S1期85-88,共4页

秦陵铜车马制造工艺过程中，包含了许多加工工艺方法，镶嵌工艺便是其中的一种．本文例举了秦陵一、二号铜车马中应用镶嵌工艺进行装饰，装配和修补的实例和基本方法，从一个侧面反映了秦代制造工艺技术的发展水平．

关键词 铜车马 镶嵌.错金银.装配.修补

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贵金属镶嵌首饰——金镶玉错金银牢固度检验方法研究 被引量：1

13

作者 林园 《中国标准化》 2018年第21期127-130,共4页

本文阐述了目前国内贵金属镶嵌首饰中金镶玉错金银首饰与其他镶嵌首饰的区别,针对金镶玉错金银产品的技术标准,研究了消费者最关心的关键技术之一镶嵌牢固度的检验方法,试验了五种牢固度测定方法,最终选定拉力法作为金镶玉错金银产品牢... 本文阐述了目前国内贵金属镶嵌首饰中金镶玉错金银首饰与其他镶嵌首饰的区别,针对金镶玉错金银产品的技术标准,研究了消费者最关心的关键技术之一镶嵌牢固度的检验方法,试验了五种牢固度测定方法,最终选定拉力法作为金镶玉错金银产品牢固度的检验方法。 展开更多

关键词 贵金属镶嵌首饰 金镶玉 错金银牢固度 拉力法

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“秘色瓷”再探秘 被引量：1

14

作者 沈岳明 缪致衎 《考古与文物》 CSSCI 北大核心 2024年第7期103-109,共7页

上林湖后司岙唐五代秘色瓷窑址的考古发掘,为秘色瓷相关研究提供了大量材料。出土标本与科技检测成果证明,秘色瓷在胎、釉、制作工艺、烧成方式等多个方面,均与普通越器不同。器物外壁无釉素烧碗的出土,也使法门寺地宫发现的秘色瓷金银... 上林湖后司岙唐五代秘色瓷窑址的考古发掘,为秘色瓷相关研究提供了大量材料。出土标本与科技检测成果证明,秘色瓷在胎、釉、制作工艺、烧成方式等多个方面,均与普通越器不同。器物外壁无釉素烧碗的出土,也使法门寺地宫发现的秘色瓷金银平脱器物的制作工艺得以明晰。“秘色椀”铭匣钵的发现,更明确了秘色瓷是从制作伊始就按照其特有的烧成要求进行生产的,并不是越窑产品中的精品就成为秘色瓷。 展开更多

关键词 越窑 秘色瓷 普通越器 金银平脱

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错金技艺在现代首饰中的运用研究 被引量：1

15

作者 李建 《黑河学院学报》 2017年第9期181-182,189,共3页

错金技艺是中国古代工艺品制作中常用的一种技术,其经过几千年的发展已形成独特的工艺体系,在现代首饰设计制作中也有广阔的应用空间。在阐述错金技艺概念、流程的基础上,依托当下先进工艺和设计理念,探讨其在现代首饰中的应用,希望能... 错金技艺是中国古代工艺品制作中常用的一种技术,其经过几千年的发展已形成独特的工艺体系,在现代首饰设计制作中也有广阔的应用空间。在阐述错金技艺概念、流程的基础上,依托当下先进工艺和设计理念,探讨其在现代首饰中的应用,希望能在传承保护该古老技艺的基础上,古为今用,为现代首饰的设计制作提供借鉴,推动我国首饰行业的发展。 展开更多

关键词 错金技艺 现代首饰 应用研究

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西安北郊枣园南岭西汉墓铜釦器试析 被引量：1

16

作者 王望生 《考古与文物》 CSSCI 北大核心 2011年第3期62-66,F0003,共6页

1997年11月,陕西省考古研究所在西安北郊枣园南岭发掘了一批汉墓。M1为西汉墓,出土文物数百件,其中8件铜器物口沿,应为漆器的铜釦,出于木棺椁之间,与铜钫、铜勺以及铜弩机等一起出土。这些遗物出土时为南北二组,每组4件,分大小各2件,小... 1997年11月,陕西省考古研究所在西安北郊枣园南岭发掘了一批汉墓。M1为西汉墓,出土文物数百件,其中8件铜器物口沿,应为漆器的铜釦,出于木棺椁之间,与铜钫、铜勺以及铜弩机等一起出土。这些遗物出土时为南北二组,每组4件,分大小各2件,小件均叠压于大件之上。出土的8件铜釦器沿依据大小、形制的不同和装饰纹样组合的区别,分为A、B、C、D、E、F、G、H共八型。现简介如下。 展开更多

关键词 西安 汉墓 错金银釦器

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定州三盘山汉墓错金银青铜伞挺纹饰涵义考察 被引量：3

17

作者 路懿菡 郭梅 《文博》 2016年第2期60-64,共5页

定州三盘山M122号汉墓中出土的错金银青铜伞挺纹饰繁复,四段纹饰展开图像中出现的羽人、飞马、双鹿、翼龙等皆具有导引墓主人灵魂升入仙境的非凡神力。而羽人与翼龙等神兽的组合图像的出现,正是西汉时期升仙观念的鲜明体现。通过对伞挺... 定州三盘山M122号汉墓中出土的错金银青铜伞挺纹饰繁复,四段纹饰展开图像中出现的羽人、飞马、双鹿、翼龙等皆具有导引墓主人灵魂升入仙境的非凡神力。而羽人与翼龙等神兽的组合图像的出现,正是西汉时期升仙观念的鲜明体现。通过对伞挺纹饰内容涵义的深入考察,本文认为伞挺纹饰既表达出汉人对死后灵魂升入仙境的渴望,同时又展现出汉人心目中对仙境的想象和向往。 展开更多

关键词 定州三盘山汉墓 错金银青铜伞挺 羽人 胡人 升仙

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胡汉相生——洛庄汉墓新修复两件铁质马镳的文化因素试析 被引量：1

18

作者 陈宗瑞 《南方文物》 CSSCI 北大核心 2023年第5期208-215,共8页

洛庄汉墓是2000年全国十大考古发现之一,出土各类陪葬文物3000余件,其中,9号坑出土的车马具尤为引人注目。近年,中国社会科学院考古研究所保护修复实验室新修复了两件错金银铁质马镳,做工精良,纹样别致,同类发现此前少见。从纹饰特征来... 洛庄汉墓是2000年全国十大考古发现之一,出土各类陪葬文物3000余件,其中,9号坑出土的车马具尤为引人注目。近年,中国社会科学院考古研究所保护修复实验室新修复了两件错金银铁质马镳,做工精良,纹样别致,同类发现此前少见。从纹饰特征来看,这两件马镳的装饰图案在保留了大量胡式风格的同时,还表现出诸多汉式特征,对探讨汉代的仿制现象以及胡汉交流意义重大。 展开更多

关键词 洛庄汉墓 9号坑 错金银马镳 中原制造

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从唐代“金筐宝钿”论花丝镶嵌的历史和定义 被引量：7

19

作者 吴小军 《艺术探索》 2018年第5期26-43,共18页

花丝镶嵌制作技艺是国家级非物质文化遗产,作为传统工艺之一承载着隐性的历史文化内涵和显性的展示技艺手段。从文献梳理来看,在我国古代文献中并没有发现词语"花丝镶嵌",但并不代表古时候没有这类产品,直接的原因便是称谓差... 花丝镶嵌制作技艺是国家级非物质文化遗产,作为传统工艺之一承载着隐性的历史文化内涵和显性的展示技艺手段。从文献梳理来看,在我国古代文献中并没有发现词语"花丝镶嵌",但并不代表古时候没有这类产品,直接的原因便是称谓差异、工艺分类不同。从文物考古角度来看,具有花丝镶嵌产品形态特征以及工艺特征的出土文物众多,历史悠久。唐代的"金筐宝钿"在造物样式、装饰图案和工艺技法等方面与"花丝镶嵌"均有高度一致的相似性,为后世的传承发展奠定了基础。花丝镶嵌不仅仅是一种技艺,也不单指一种产品,而是金银制作工艺的一种门类,一种融合多门技艺的工艺体系及其产品种类,是工匠艺人在长期从事手工艺活动中所创造的具有"材贵工细、繁缛复杂"特征的手工艺体系,从该类手工艺及产品的诞生就注定了与一般手工艺在实用功能和审美方式方面具有本质的差异,进而构建了自身独特的物质和非物质文化属性。 展开更多

关键词 金筐宝钿 花丝镶嵌 传统工艺 金银器 唐代

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战国时期错金银器图案在针织成型服装中的应用

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作者 王依彤 顾远渊 《服装设计师》 2024年第9期65-72,共8页

错金银是战国时期最高超的金银器技艺之一,错金银器上的图案极具特色,是战国时期审美和文化的重要载体。本文通过梳理错金银器的历史演变和工艺手法,分析战国时期错金银器图案的艺术特征及文化价值。对战国时期错金银器图案的题材元素... 错金银是战国时期最高超的金银器技艺之一,错金银器上的图案极具特色,是战国时期审美和文化的重要载体。本文通过梳理错金银器的历史演变和工艺手法,分析战国时期错金银器图案的艺术特征及文化价值。对战国时期错金银器图案的题材元素、结构元素和色彩元素进行提取,结合当代审美时尚和针织工艺,从图案风格转化、图案构成创新、图案色彩运用、图案质感表达、图案布局应用等几个维度展开,进行针织成型服装的设计创新探索。研究将战国时期错金银器的审美价值和艺术特征与针织成型服装有机融合,是对非遗文化遗产时尚转译的有益探索。 展开更多

关键词 战国时期 错金银器 图案 针织成型服装

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