Traveling Across the Land to Find Inspiration─Celebrating the 90th Anniversary of Master Painter Fu Baoshi

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《China & The World Cultural Exchange》 1995年第1期21-22,共2页

关键词 Painter Celebrating the 90th Anniversary of Master Painter fu baoshi Traveling Across the Land to Find Inspiration

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Selected Paintings of Fu Baoshi

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《China Today》 1995年第7期6-6,共1页

ＳｅｌｅｃｔｅｄＰａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＦｕＢａｏｓｈｉＦｕＢａｏｓｈｉ（１９０４－１９６５），ａｎａｔｉｖｅｏｆＪｉａｎｇｘｉＰｒｏｖｉｎｃｅ，ｗａｓｏｎｅｏｆＣｋｉｎａ＇ｓｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｍｏｄｅｒｎｐａｉｎ... ＳｅｌｅｃｔｅｄＰａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＦｕＢａｏｓｈｉＦｕＢａｏｓｈｉ（１９０４－１９６５），ａｎａｔｉｖｅｏｆＪｉａｎｇｘｉＰｒｏｖｉｎｃｅ，ｗａｓｏｎｅｏｆＣｋｉｎａ＇ｓｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｍｏｄｅｒｎｐａｉｎｔｅｒｓ．Ｈｉｓｓｔｙｌｅａｓａｎ... 展开更多

关键词 Selected Paintings of fu baoshi

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傅抱石绘画美学风格创新的价值内涵 被引量：2

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作者 楚小庆 《山东师范大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第3期78-92,共15页

19世纪末20世纪初,在中华优秀传统文化向现代文明的社会文化形态转型的重大历史过程中,傅抱石融汇中西、师法自然,以坚定的人民性实现艺术创作立场转换,以超越的现代性带动实现传统文化形态转型,以中华优秀传统艺术蕴含的创新性激发中... 19世纪末20世纪初,在中华优秀传统文化向现代文明的社会文化形态转型的重大历史过程中,傅抱石融汇中西、师法自然,以坚定的人民性实现艺术创作立场转换,以超越的现代性带动实现传统文化形态转型,以中华优秀传统艺术蕴含的创新性激发中国传统绘画的创新创造本质,以深厚的家国情怀凝练创作题材、组织作品内容和创造笔墨语言。在探索传统绘画的“中国式现代化”发展道路上,傅抱石坚守了中华优秀传统,创新了绘画笔墨技法新程式,保留了民族文化特色,吸纳了西方绘画技法的优秀营养,实现了传统与现代、理论与实践的结合,充实了中国传统绘画美学精神内涵,领时代风气之先。傅抱石艺术创作思想中鲜明的现代性追求和富有创新创造性的笔墨语言实践,融会塑造了独特绘画美学风格,促使传统山水画创作形成了该时期特有的审美文化特征,推动了近代以来中国传统绘画艺术程式和绘画语言美学风范实现创造性转化和创新性发展的历史进程。 展开更多

关键词 傅抱石 现代性 笔墨语言 创新性 文化形态转型

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极目长江:论傅抱石庐山山水画艺术与长江文化的关系

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作者 谢九生 谢清洙 《鹿城学刊》 2025年第1期31-35,共5页

傅抱石作为江西籍画家在表现与江西相关的绘画题材和主题时更加具有外在便利性与内在认同感,而长江文化视域下傅抱石庐山山水画艺术成为长江绘画艺术研究的重要范畴。而且傅抱石打破传统庐山山水画的空间表现程式,并通过借鉴实景与写生... 傅抱石作为江西籍画家在表现与江西相关的绘画题材和主题时更加具有外在便利性与内在认同感,而长江文化视域下傅抱石庐山山水画艺术成为长江绘画艺术研究的重要范畴。而且傅抱石打破传统庐山山水画的空间表现程式,并通过借鉴实景与写生,由古代画家的从长江、鄱阳湖等仰视或远望庐山,转变成从庐山之山顶俯视而“极目”长江、鄱阳湖等的空间角度和表现方法,从而把庐山与长江紧密表现在画面之中,这与历代之“长江万里图”等绘画中的表现方法相类同。因而傅抱石有关庐山山水画在长江绘画艺术研究中有着十分突出的地位。 展开更多

关键词 傅抱石 庐山 长江文化 山水画艺术 极目长江

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浅论傅抱石中国画的传承与现代性创新

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作者 罗珊 《豫章师范学院学报》 2025年第6期44-49,共6页

傅抱石绘画思想的发展、实践与创新,始终都和中国社会的变革、文化转型紧密相连。纵观傅抱石的绘画生涯,他在批判继承文人画传统的基础上,通过“抱石皴”笔墨语言的现代性突破,实现了技法系统与审美范式的重构。他以“文、人、画”三原... 傅抱石绘画思想的发展、实践与创新,始终都和中国社会的变革、文化转型紧密相连。纵观傅抱石的绘画生涯,他在批判继承文人画传统的基础上,通过“抱石皴”笔墨语言的现代性突破,实现了技法系统与审美范式的重构。他以“文、人、画”三原则整合中国画精神,将晋唐线描传统与时代主题相融合,尤其在山水与人物画领域推动写生革新。其毛泽东诗意画创作被视为传统山水语言现代转型的代表,体现出深厚的传统渊源与明确的现代性追求。 展开更多

关键词 傅抱石 山水画 人物画 毛泽东诗意画 现代性

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衣冠西渡:傅抱石客蜀时期人物故实画中的抗战精神

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作者 王少杰 《豫章师范学院学报》 2025年第5期32-37,共6页

傅抱石客蜀时期正值中国全民抗战的重要阶段,他的人物故实画集中创作于这一时期.傅抱石的绘画作品少有对战争场面的直接描绘,他本人也没有直接参与抗战动员,故学界没有把他的绘画当作典型的抗战美术作品来研究,但他客蜀时期的政治生活... 傅抱石客蜀时期正值中国全民抗战的重要阶段,他的人物故实画集中创作于这一时期.傅抱石的绘画作品少有对战争场面的直接描绘,他本人也没有直接参与抗战动员,故学界没有把他的绘画当作典型的抗战美术作品来研究,但他客蜀时期的政治生活和人际交游却展现出他在文艺抗战前线对民族精神的思考,他的爱国热情和抗战精神体现在他理论研究与绘画创作的互证当中.傅抱石深刻意识到了坚守民族精神对于长期抗战的重要性,通过对中国历史中大转折时代的描绘,强调中华文化独立自主的历史传统,彰显了中国人民顽强不屈的民族性格,进而证实了日本侵华战争的侵略属性. 展开更多

关键词 傅抱石 金刚坡时期 人物故实画 抗战美术

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傅抱石美术遗产与新余抱石文化研究 被引量：2

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作者 罗高生 邵阳 刘星 《新余学院学报》 2016年第1期56-61,共6页

傅抱石美术遗产作为一种文化遗产,深深地烙印并积淀了独特的地域文化,蕴含了丰富的文化信息。傅抱石美术遗产承载了丰富多彩的抱石文化,择其要者,有夏布文化、书画文化、休闲文化、创意文化及民间手工艺文化等内容。全面调查和研究傅抱... 傅抱石美术遗产作为一种文化遗产,深深地烙印并积淀了独特的地域文化,蕴含了丰富的文化信息。傅抱石美术遗产承载了丰富多彩的抱石文化,择其要者,有夏布文化、书画文化、休闲文化、创意文化及民间手工艺文化等内容。全面调查和研究傅抱石美术遗产,挖掘抱石美术遗产的内在底蕴与潜在价值,可以引领傅抱石美术遗产由基础性的描写、阐释研究转向高层次的抱石文化研究,不仅有助于全面提高新余的文化知名度与城市影响力,还有助于提升新余人民的整体审美水平。 展开更多

关键词 傅抱石 傅抱石美术遗产 抱石文化

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豪气吞山河 风骚独自领——傅抱石毛泽东诗意画创作探析 被引量：2

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作者 嵇亚林 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第2期134-138,共5页

傅抱石是一位具有忧患意识和进取精神的美术大家,毛泽东诗词的恢弘意境,赋予了他的作品浓厚的时代气息和俯仰自得的空间意识。他开创的毛泽东诗意画创作,突破了传统的束缚,丰富和发展了中国山水画艺术,践行了他"艺术当随时代"... 傅抱石是一位具有忧患意识和进取精神的美术大家,毛泽东诗词的恢弘意境,赋予了他的作品浓厚的时代气息和俯仰自得的空间意识。他开创的毛泽东诗意画创作,突破了传统的束缚,丰富和发展了中国山水画艺术,践行了他"艺术当随时代"的主张,在思想和行动上,证明了"中国画是可以表现现实、为新时代服务的"。 展开更多

关键词 中国画 艺术作品 傅抱石 绘画创作 诗意画 艺术创作 意境

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傅抱石、李可染山水画艺术特色再比较 被引量：2

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作者 余永红 《文化艺术研究》 2010年第4期205-210,共6页

傅抱石和李可染是公认的20世纪中国山水画大师,两位画家的山水画在创立新的民族山水图式、彰显艺术个性的同时,也暗合了民族传统艺术中两种典型的风格。相对而言,前者具有气吞山河、滂沱大气的浪漫主义风格,后者更接近深沉雄厚、静穆壮... 傅抱石和李可染是公认的20世纪中国山水画大师,两位画家的山水画在创立新的民族山水图式、彰显艺术个性的同时,也暗合了民族传统艺术中两种典型的风格。相对而言,前者具有气吞山河、滂沱大气的浪漫主义风格,后者更接近深沉雄厚、静穆壮丽的现实主义风格,开创了新时期民族山水画艺术的新天地。对其山水画艺术的民族精神、文化内涵、审美特色、笔墨语言进行深入的挖掘与阐释,对我们理解传统、发展民族艺术仍具有新的启迪意义。 展开更多

关键词 傅抱石 李可染 山水画 艺术特色 比较

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傅抱石工艺美术思想研究 被引量：1

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作者 吴振韩 《文化艺术研究》 CSSCI 2019年第3期132-148,共17页

傅抱石在中国画领域取得了伟大的成就,并且在工艺美术领域也有突出的贡献。他曾以研究工艺、图案,改进景德镇陶瓷的名义留学日本,此后陆续完成了多种“工艺美术”教材、报告和论文,产生了一定的影响。他的工艺美术思想是他的艺术思想的... 傅抱石在中国画领域取得了伟大的成就,并且在工艺美术领域也有突出的贡献。他曾以研究工艺、图案,改进景德镇陶瓷的名义留学日本,此后陆续完成了多种“工艺美术”教材、报告和论文,产生了一定的影响。他的工艺美术思想是他的艺术思想的有机组成部分,和他的美术思想一脉相承,呈现出民族性、历史性、比较性和融合性的特征。 展开更多

关键词 傅抱石 工艺美术 绘画 图案 纹样

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傅抱石与新余抱石文化发展 被引量：4

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作者 罗高生 《新余学院学报》 2013年第5期53-55,共3页

傅抱石是二十世纪中国艺术界最有成就的巨匠之一,是抱石文化最主要的奠基人。抱石文化就是要弘扬傅抱石其命唯新的艺术精神,深入挖掘抱石艺术资源并转化成文化产业,提升新余城市文化知名度和人们的审美情趣。

关键词 傅抱石 抱石文化 发展

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从陈师曾到傅抱石的中西绘画比较观 被引量：1

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作者 黄戈 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第2期116-118,共3页

陈师曾与傅抱石在中西绘画的态度上无论从创作理路还是观念抉择都有相近的路线,或者说陈师曾在中西绘画思想上对傅抱石有相当程度的影响。陈师曾、傅抱石站在中国画本位立场分别从文人画历史和西方现代艺术思潮中提炼出互通的理论支撑:... 陈师曾与傅抱石在中西绘画的态度上无论从创作理路还是观念抉择都有相近的路线,或者说陈师曾在中西绘画思想上对傅抱石有相当程度的影响。陈师曾、傅抱石站在中国画本位立场分别从文人画历史和西方现代艺术思潮中提炼出互通的理论支撑:个性解放与科学精神,反映出他们的中西绘画观念是一种既要维护传统价值又要顺应创新潮流的现实心态。 展开更多

关键词 陈师曾 傅抱石 中西绘画 传统 现代

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在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程试探 被引量：1

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作者 万新华 《艺术探索》 2017年第5期6-27,共22页

中华人民共和国的成立对中国美术发展产生了重大影响,这种影响毋庸置疑也作用于傅抱石。经过一段时期的适应,傅抱石逐步完成绘画创作的转变,社会政治地位也日益巩固,从最初的边缘化状态逐渐走向江苏美术创作的核心。与此同时,他的思想... 中华人民共和国的成立对中国美术发展产生了重大影响,这种影响毋庸置疑也作用于傅抱石。经过一段时期的适应,傅抱石逐步完成绘画创作的转变,社会政治地位也日益巩固,从最初的边缘化状态逐渐走向江苏美术创作的核心。与此同时,他的思想与观念也不断发生变化,从不理解到接受,到认同,到歌颂,到迎合,再到趋从,由一个游离于政治之外的自由画家演变成一个体制内的创作者,甚至是各种现实政策的"应声者"和表态者。这一系列的快速转变,使他独立的创作日益难继。 展开更多

关键词 傅抱石 政治 艺术 心路 转变

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也论傅抱石山水画的写意精神 被引量：1

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作者 余永红 《文化艺术研究》 2016年第3期143-152,共10页

傅抱石是20世纪中国山水画领域最杰出、最重要的画家之一,其山水画最突出的特征是以"写意"精神彰显独特永恒的魅力。傅抱石山水画在对传统技法的突破和自我风格的确立上是前无古人的,"抱石皴"是一种无比丰富、灵活... 傅抱石是20世纪中国山水画领域最杰出、最重要的画家之一,其山水画最突出的特征是以"写意"精神彰显独特永恒的魅力。傅抱石山水画在对传统技法的突破和自我风格的确立上是前无古人的,"抱石皴"是一种无比丰富、灵活机动的写意性表现方法,是对民族艺术写意精神最充分的诠释。傅抱石山水画抒写之"意"是一种具有普遍意义的民族精神和国家情感,他将山水画的写意精神提高到一个新的历史高度。 展开更多

关键词 傅抱石 山水画 写意精神

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傅抱石《中国绘画变迁史纲》成书特点及其价值 被引量：1

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作者 曹贵 《天津美术学院学报》 2015年第2期76-81,共6页

傅抱石,我国近现代史上著名的国画大师。同时,他一生对中国美术史和美术理论亦倾注了大量的心血,论述广泛,造诣不凡。《中国绘画变迁史纲》,是傅抱石于1929年在江西省立第一中学任教期间写的讲义,1931年由南京书店出版。此著以批判、怀... 傅抱石,我国近现代史上著名的国画大师。同时,他一生对中国美术史和美术理论亦倾注了大量的心血,论述广泛,造诣不凡。《中国绘画变迁史纲》,是傅抱石于1929年在江西省立第一中学任教期间写的讲义,1931年由南京书店出版。此著以批判、怀疑和求实的态度对中国几千年的绘画演变史作了一次系统的审视和思考,观点鲜明,思想深刻,论证严谨,是在20世纪上半叶的时代背景下中国绘画史研究的一个重大收获,当属该时期一部侧重论的美术史经典著作。 展开更多

关键词 傅抱石 《中国绘画变迁史纲》 成书特点 价值

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傅抱石绘画美学的民族性 被引量：2

16

作者 赖欢 《豫章师范学院学报》 2021年第4期27-31,36,共6页

作为20世纪中国绘画发展的引领者,傅抱石一方面继承了“尚古”的民族审美传统,以古为新、以形写意,开拓了古朴雅正的艺术审美空间,彰显了民族绘画的诗意追求;另一方面,其延续了“文、人、画”的传统绘画精神,坚持文为人而化、画因人为... 作为20世纪中国绘画发展的引领者,傅抱石一方面继承了“尚古”的民族审美传统,以古为新、以形写意,开拓了古朴雅正的艺术审美空间,彰显了民族绘画的诗意追求;另一方面,其延续了“文、人、画”的传统绘画精神,坚持文为人而化、画因人为美的观念,结合民族抗战现实,创造性地对传统笔墨技法进行革新和改造,形成了影响深远的“抱石皴”。显然,傅抱石的绘画美学在总体上体现出民族性品格,也凸显了其作为人民艺术家的文化自觉。 展开更多

关键词 傅抱石 绘画美学 民族性追求 民族性品格 民族性表达

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新见民国时期傅抱石美术文献续考 被引量：1

17

作者 陈露 《豫章师范学院学报》 2021年第5期29-33,共5页

傅抱石个案研究的深化有赖于新的美术文献的发现。作为从江西走出的美术家,傅抱石也以美术文献的方式在江西现代美术史中留下了自己的痕迹。通过对江西地方史料的整理,发现了《致熊式辉信札》、《抱石画风》、《抱石先生的画》三篇美术... 傅抱石个案研究的深化有赖于新的美术文献的发现。作为从江西走出的美术家,傅抱石也以美术文献的方式在江西现代美术史中留下了自己的痕迹。通过对江西地方史料的整理,发现了《致熊式辉信札》、《抱石画风》、《抱石先生的画》三篇美术文献,这些文献为研究傅抱石早年求学经历与20世纪40年代美术界对傅抱石中国画的评论提供了可靠的第一手史料。 展开更多

关键词 傅抱石 民国时期 美术文献 考证

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傅抱石人物故实画画题新义详考

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作者 张鹏 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第5期46-55,共10页

在中国传统绘画中,故实画一类绘画作品的画题有"常"有"变",其"变"的过程承载着画家们守护传统和启迪新变的责任。傅抱石的一生中创作过大量的人物故实画,他对故实画画题的创新,既出于史家的学养与担当,... 在中国传统绘画中,故实画一类绘画作品的画题有"常"有"变",其"变"的过程承载着画家们守护传统和启迪新变的责任。傅抱石的一生中创作过大量的人物故实画,他对故实画画题的创新,既出于史家的学养与担当,又源于画家的敏锐与灵性。傅抱石对中国传统文化的热爱与深谙,以及对美术史知识的勤学与积累,成为其创新的首要基础。旧题出新、自制新题和老题新作,是其创新的三个重要方式和主要途径。 展开更多

关键词 傅抱石 人物故实画 画题 中国传统文化 创新

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风姿潇洒出凡尘——浅论傅抱石的书法艺术 被引量：1

19

作者 胡志亮 《新余高专学报》 2004年第4期32-34,共3页

国画大师傅抱石,其实也是学养和造诣都极深的书法家。与他的绘画一样,他的书法已经进入了书法艺术的最高境界。对他的书艺进程、书艺风格进行了介绍和评价。

关键词 傅抱石 书法艺术

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从课程讲义到学术著作——傅抱石《中国美术史》(上古至六朝)、《中国古代绘画概论》探究

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作者 万新华 《艺术探索》 2016年第4期15-33,共19页

1935年6月,傅抱石受聘中央大学讲授"中国美术史"课程,基本沿袭了朝代更替编年纪事的传统方法,编成《中国美术史》(上古至六朝)讲义。他坚持以美术为本体,注意到美术现象诸如画家、画作等和政治制度、思想文化、时代精神等相... 1935年6月,傅抱石受聘中央大学讲授"中国美术史"课程,基本沿袭了朝代更替编年纪事的传统方法,编成《中国美术史》(上古至六朝)讲义。他坚持以美术为本体,注意到美术现象诸如画家、画作等和政治制度、思想文化、时代精神等相互之间的联系,运用古代典籍中大量历史的和美术的材料,分析美术史一些现象、发展的过程和运动的规律。然其译述成份较重,在傅抱石学术研究走向成熟的过程中,学习、积累的意义大于原创的意义。后来,他结合课程讲授之需经过学术酝酿,专门选择古代绘画部分不断修订,展开了深入的系统论述。1940年11月,傅抱石完成专文《中国古代绘画概论》,探讨原始社会直到秦汉的上古时期绘画史实。他改变了以往重著录、传记的话语方式,而代之一种来自美术史观和美术史识的思维型铺陈,重视对历史事实之间因果关系的探求,从丰富复杂的历史中找出普遍性的、可以反映时代特征和本质意义的典型现象,然后从这些现象的具体分析和阐述中解释古代绘画发展规律,显示了在新观念统辖下学术视野的扩展、观察角度的转换和写作方式的更新。从《中国美术史》(上古至六朝)到《中国古代绘画概论》,真实呈现出傅抱石从最初为教学努力编写的讲义到不断修订、综合利用科学新方法的专论著述的学术历程和成长轨迹,由此成为其学术逐渐走向成熟的重要见证。 展开更多

关键词 傅抱石 《中国美术史》(上古至六朝) 通史 讲义 课堂 《中国古代绘画概论》

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