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Comparative Study on Freehand Brushwork Oil Painting and Expression Oil Painting in Chinese Painting Art and the Western Painting Art
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作者 Guizhong MA 《International Journal of Technology Management》 2013年第10期55-56,共2页
Through the comparative analysis of freehand brushwork oil painting and expression oil painting, the similarities and differences between the two sides are understood. As a result, when the characteristics of the two ... Through the comparative analysis of freehand brushwork oil painting and expression oil painting, the similarities and differences between the two sides are understood. As a result, when the characteristics of the two sides are effectively known, the blend and complementation of the two sides are realized, and also the space for expressing both freehand brushwork oil painting and expression oil painting is expanded, which are not the simple blend and mix of "freehand brushwork" and "expression" . 展开更多
关键词 freehand brushwork IMAGE REPRESENTATION EXPRESSIONISM
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Appreciation and Analysis of Traditional Chinese Painting's Freehand Brushwork Aesthetic Characteristics
2
作者 Jingnan CHEN 《International Journal of Technology Management》 2014年第2期119-121,共3页
Traditional Chinese painting possesses its own unique artistic style in the world' s art circle. Compared with the western painting, the freehand brushwork characteristics are very significant in traditional Chinese ... Traditional Chinese painting possesses its own unique artistic style in the world' s art circle. Compared with the western painting, the freehand brushwork characteristics are very significant in traditional Chinese painting. In traditional Chinese painting, top priority is given to the expression of the creator's subjective interests, but not to the external colors and similar appearances. The masters in the world of traditional Chinese painting have always attached high importance to expressing the spirits with forms or appearance since the ancient times. In traditional Chinese painting, "similarity in form or appearance" and "similarity in spirit" are always dialectically unified with consciousness and unconsciousness, so that the art form with the "freehand brushwork" aesthetic characteristics is produced and significantly features Chinese spirit and oriental style. Also, the realm of art to express spirit with appearance is always pursued in traditional Chinese painting, and this is totally different from the "express appearance with appearance" in the western paintings. Moreover, expression is always stressed in traditional Chinese painting so as to express the feeling world of human using the "freehand brnshwork" aesthetics as the creation method. The "freehand brushwork" aesthetic characteristics of traditional Chinese painting are branded with a profound Zhuangzi philosophy. 展开更多
关键词 Traditional Chinese Painting freehand brushwork AESTHETICS
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写意作为中华文明的标识 被引量:2
3
作者 彭锋 《中国文艺评论》 2025年第5期15-26,I0002,共13页
中华文明博大精深、源远流长,其古今差异和地域不同在带来极大的多样性和丰富性的同时,也导致标识不容易确定。要确立中华文明的标识,首先需要选择与它相匹配的参照。从文明广度和深度上来看,能够与中华文明相匹配的只有源于古代希腊的... 中华文明博大精深、源远流长,其古今差异和地域不同在带来极大的多样性和丰富性的同时,也导致标识不容易确定。要确立中华文明的标识,首先需要选择与它相匹配的参照。从文明广度和深度上来看,能够与中华文明相匹配的只有源于古代希腊的西方文明。西方文明和中华文明在本体论和方法论上的区别,可以概括为“数”与“象”的区别。在全部文化形式中,最能体现“象本体”和“象思维”的是艺术,最能体现艺术性的是“写意”。“写意”作为中华文明的标识在中国艺术中得到了集中体现。 展开更多
关键词 写意 艺术 文明 标识
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当代粉彩人物瓷画写意性表现研究
4
作者 李凌波 《陶瓷研究》 2025年第1期150-152,共3页
当代粉彩人物瓷画在继承传统工笔性表现的基础不断融入写意性表现,其写意性发展趋势受到了中西意象性绘画、个性化艺术思潮、大众审美的多元化需求等因素影响。当代粉彩人物瓷画在写意性表现特色主要包括线条、色彩、形象等方面,并具有... 当代粉彩人物瓷画在继承传统工笔性表现的基础不断融入写意性表现,其写意性发展趋势受到了中西意象性绘画、个性化艺术思潮、大众审美的多元化需求等因素影响。当代粉彩人物瓷画在写意性表现特色主要包括线条、色彩、形象等方面,并具有有助于人物艺术形象更为生动鲜活、拓展创新工艺技法、进一步传承与弘扬中国传统文化等积极意义。 展开更多
关键词 粉彩人物瓷画 写意性 表现 意义
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龙城画派“大写意精神”的当代传承
5
作者 唐蓓 《宿州学院学报》 2025年第10期70-73,共4页
为探讨当代龙城画派“大写意精神”的创造性转化和创新性发展,以龙城画派绘画作品为研究切入点,对龙城画派“大写意精神”进行了精读,分析了龙城画派“大写意精神”的当代价值:传统美学的现代重塑、文化认同的时代载体、文旅融合的潜能... 为探讨当代龙城画派“大写意精神”的创造性转化和创新性发展,以龙城画派绘画作品为研究切入点,对龙城画派“大写意精神”进行了精读,分析了龙城画派“大写意精神”的当代价值:传统美学的现代重塑、文化认同的时代载体、文旅融合的潜能,论述了“大写意精神”在当代创造性转化和创新性发展中的传承路径:完善活态传承的人才培养体系、开拓“大写意精神”的创新表达、扩大“大写意精神”的多维传播,旨在为安徽区域文化振兴提供参考。 展开更多
关键词 龙城画派 大写意精神 数字技术 文旅融合
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色彩笔触在刘顺华油画创作中的运用研究
6
作者 李新蕊 《色彩》 2025年第3期95-97,共3页
在广阔的绘画艺术宇宙里,写意油画正以它特有的魅力立于艺术之林并成为传递情感和意境的主要媒介。色彩和笔触作为油画语言中最核心的两个元素,既承载了画家对于客观世界的直观感受,也深刻反映出他们的主观情感和审美追求。基于此,文章... 在广阔的绘画艺术宇宙里,写意油画正以它特有的魅力立于艺术之林并成为传递情感和意境的主要媒介。色彩和笔触作为油画语言中最核心的两个元素,既承载了画家对于客观世界的直观感受,也深刻反映出他们的主观情感和审美追求。基于此,文章分析写意油画人物创作定义及特点,以刘顺华先生的绘画作品为例,分析其在油画创作中色彩与笔触的运用。 展开更多
关键词 色彩 笔触 写意油画
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浅析新时代背景下的写意精神在工笔画中的应用
7
作者 伍国春 《黔南民族师范学院学报》 2025年第2期117-121,共5页
“工细心巧神韵来”这句话道出了工笔画的独特魅力。作为中国传统绘画的重要组成部分,工笔画历经千年,其深厚的文化底蕴和独特的艺术表现形式在当代社会中依然熠熠生辉。然而,随着时代的变迁,传统工笔画面临着来自当代艺术观念的冲击与... “工细心巧神韵来”这句话道出了工笔画的独特魅力。作为中国传统绘画的重要组成部分,工笔画历经千年,其深厚的文化底蕴和独特的艺术表现形式在当代社会中依然熠熠生辉。然而,随着时代的变迁,传统工笔画面临着来自当代艺术观念的冲击与挑战。文章旨在探讨工笔画在传统中的传承与新历史背景下的创新,揭示其在当代艺术领域中的价值与发展趋势。 展开更多
关键词 工笔画 写意精神 传承与创新
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从中国审美传统特质看中国文论话语自主性 被引量:1
8
作者 何中华 《中国文艺评论》 CSSCI 2024年第11期18-31,I0001,共15页
在现代化的狂飚突进中,现代性的话语霸权造成了中国文论叙事方式被同化的趋势。它使我们从一个“他者”视角读出以往不曾读出的含义,但也导致中国审美传统之固有特质的遮蔽,更深远的影响是中国文论话语体系自主性的隐遁。中国文化重体... 在现代化的狂飚突进中,现代性的话语霸权造成了中国文论叙事方式被同化的趋势。它使我们从一个“他者”视角读出以往不曾读出的含义,但也导致中国审美传统之固有特质的遮蔽,更深远的影响是中国文论话语体系自主性的隐遁。中国文化重体认和亲证的基本旨趣,规定了中国文艺批评的特有方式和取向。与西方审美传统重再现、求形似、偏写实不同,中国古典审美方式重表现、求神似、偏写意。中国的审美创造总有一个道德负荷,即发挥伦理教化功能,因而拒绝唯美主义。中国文化本质上是审美的,是诗意化的文化。在应对现代性挑战中,如何维系并捍卫中国文化的自主性,是我们必须直面的任务。建构中国文论自主话语体系,就是其中一个不可或缺的重要方面。 展开更多
关键词 中国审美传统 表现 神似 写意 中国文论话语 自主性
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书籍设计中的意境营造:从写意画中借鉴 被引量:1
9
作者 秦志超 《郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)》 2024年第2期60-64,共5页
写意画和书籍设计有很多相同之处,两者同属于二维平面的创作。从写意画中借鉴意境营造的方法,有利于书籍设计品质的提高。通过分析写意画意境营造的经典理论,将经典理论与书籍设计创作语言相结合,以达到意境理论的真正迁移。书籍设计师... 写意画和书籍设计有很多相同之处,两者同属于二维平面的创作。从写意画中借鉴意境营造的方法,有利于书籍设计品质的提高。通过分析写意画意境营造的经典理论,将经典理论与书籍设计创作语言相结合,以达到意境理论的真正迁移。书籍设计师不仅要借鉴写意画意境营造的创作手段,还要借鉴写意画意境营造的精神内涵,后者是意境营造的本质,前者是后者的外在表现。写意画的精神内涵包含有中庸,诗意,禅意,师法自然。创作手段包含有:留白、形象、线、笔墨、虚实。精神内涵提纲挈领,创作手段服务于精神内涵。 展开更多
关键词 书籍设计 意境营造 写意画 中庸 诗意 师法自然
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中国当代写意人物陶瓷雕塑艺术研究
10
作者 肖瑶 《陶瓷》 CAS 2024年第2期176-178,共3页
中华传统文化积厚流广,陶瓷艺术以其独特的艺术魅力,贯穿于华夏文明的始终。其发展也正好反映了中国传统文化的发展与演进。在近现代的发展中,写意雕塑随着艺术家们的艺术创新、艺术审美以及艺术语言的不断进步,将源自天象地脉的造型意... 中华传统文化积厚流广,陶瓷艺术以其独特的艺术魅力,贯穿于华夏文明的始终。其发展也正好反映了中国传统文化的发展与演进。在近现代的发展中,写意雕塑随着艺术家们的艺术创新、艺术审美以及艺术语言的不断进步,将源自天象地脉的造型意象大胆创新、运用,使陶瓷雕塑逐层升华,将时代性雕塑语言更好地表现。笔者主要对写意人物陶瓷雕塑展开研究,对当代人物陶瓷雕塑的写意性、审美性、工艺性等变化进行了深度探索。 展开更多
关键词 人物陶瓷雕塑 写意性 艺术审美
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陶瓷花鸟画写意技法的色彩表达研析
11
作者 林喜红 《陶瓷研究》 2024年第2期71-73,共3页
花鸟画主要运用于陶瓷外观的美化,陶瓷设计人员通过采用花鸟画的自然景物构图形式,能够促使陶瓷工艺品本身的审美价值得到突显的提高。陶瓷花鸟画的良好审美效果若要得到充分的展示,则不可忽视陶瓷工艺创作中的写意手法合理采用。本文... 花鸟画主要运用于陶瓷外观的美化,陶瓷设计人员通过采用花鸟画的自然景物构图形式,能够促使陶瓷工艺品本身的审美价值得到突显的提高。陶瓷花鸟画的良好审美效果若要得到充分的展示,则不可忽视陶瓷工艺创作中的写意手法合理采用。本文主要探讨了色彩表达设计方案在陶瓷花鸟画创作中的实践运用要点,确保陶瓷花鸟画的写意技法得到更加合理的采用。 展开更多
关键词 陶瓷花鸟画 写意技法 色彩表达
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青花写意花鸟瓷画的艺术特色与传承研究
12
作者 骆云龙 李翔 吴火金 《陶瓷研究》 2024年第6期140-142,共3页
青花写意花鸟瓷画自唐代绵延发展至今,具有非常悠久的历史。青花写意花鸟瓷画在笔法、构图、色彩、意境等方面具有鲜明的艺术特色。当代青花写意花鸟瓷画的传承发展需要采取加强教育与培训、推动创新与融合、注重交流与合作、利用现代... 青花写意花鸟瓷画自唐代绵延发展至今,具有非常悠久的历史。青花写意花鸟瓷画在笔法、构图、色彩、意境等方面具有鲜明的艺术特色。当代青花写意花鸟瓷画的传承发展需要采取加强教育与培训、推动创新与融合、注重交流与合作、利用现代科技与媒体传播等有效策略。 展开更多
关键词 青花 写意 花鸟瓷画 艺术特色 传承
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探析粉彩小写意花鸟瓷画的审美维度与文化价值
13
作者 邹达怀 《陶瓷研究》 2024年第5期144-146,共3页
粉彩小写意花鸟瓷画将工笔性表现和写意性表现有机地融合为一体,形成独特而多元的审美维度与文化价值。从审美维度来看,粉彩小写意花鸟瓷画主要体现为笔法之韵、构图之妙和色彩之美三个方面。从文化价值来看,粉彩小写意花鸟瓷画则主要... 粉彩小写意花鸟瓷画将工笔性表现和写意性表现有机地融合为一体,形成独特而多元的审美维度与文化价值。从审美维度来看,粉彩小写意花鸟瓷画主要体现为笔法之韵、构图之妙和色彩之美三个方面。从文化价值来看,粉彩小写意花鸟瓷画则主要体现在文化传承价值、文化教育价值和文化交流价值三个部分。 展开更多
关键词 粉彩 小写意 花鸟瓷画 审美维度 文化价值
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“率意沉雄”——徐渭写意笔画在文字创新设计中的运用
14
作者 林宜 《鞋类工艺与设计》 2024年第5期76-78,共3页
徐渭是中国传统美术界中最具特色和代表性的艺术家之一,他的写意性绘画和独特的书法风格在艺术创作中占有重要地位。本文旨在以写意性笔画为基础,通过对徐渭的作品《墨葡萄图》的风格和特点进行分析,研究了其构图、造型和笔画等方面的... 徐渭是中国传统美术界中最具特色和代表性的艺术家之一,他的写意性绘画和独特的书法风格在艺术创作中占有重要地位。本文旨在以写意性笔画为基础,通过对徐渭的作品《墨葡萄图》的风格和特点进行分析,研究了其构图、造型和笔画等方面的特点以及写意性的表现,提取这些特点进行创新文字设计,追求逸笔草草、不求形似的意境。探究徐渭在写意画中展现的“率意沉雄”风格对于当代艺术价值的探索具有深刻的启示,同时也凸显了写意性手法对于传播中国传统文化内涵的重要性。 展开更多
关键词 写意笔画 文字创新 中国传统文化
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传统戏曲元素在现代陶艺设计中的运用
15
作者 林则钦 Shahriman Zainal Abidin 《景德镇学院学报》 2024年第6期77-81,共5页
陶瓷与传统戏曲均具有悠久历史和深厚文化底蕴,承载着丰富的人文与审美价值。自古以来,中国传统戏曲元素在陶艺中屡见不鲜。本文基于传统文化与现代文化创意产业结合的背景,探究传统戏曲人物形象在现代陶艺设计中的不同运用方式,例如,... 陶瓷与传统戏曲均具有悠久历史和深厚文化底蕴,承载着丰富的人文与审美价值。自古以来,中国传统戏曲元素在陶艺中屡见不鲜。本文基于传统文化与现代文化创意产业结合的背景,探究传统戏曲人物形象在现代陶艺设计中的不同运用方式,例如,写实、写意和趣味化运用等,以期为二者的融合提供新思路。 展开更多
关键词 传统戏曲 写实 写意 趣味化 现代陶艺设计
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马家窑彩陶的审美特征 被引量:13
16
作者 朱志荣 徐云敏 《西北师大学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第1期35-38,共4页
马家窑彩陶在不影响实用(包括日常使用和礼用)的基础上,逐步增添审美的附饰和纹饰,不断对造型稍加变形,以趋于美观,是实用与审美的巧妙结合。马家窑的先民们由观物取象而获得陶器造型和纹饰的灵感,由所见所感而激发创造性的模仿,并对物... 马家窑彩陶在不影响实用(包括日常使用和礼用)的基础上,逐步增添审美的附饰和纹饰,不断对造型稍加变形,以趋于美观,是实用与审美的巧妙结合。马家窑的先民们由观物取象而获得陶器造型和纹饰的灵感,由所见所感而激发创造性的模仿,并对物象加以简化和抽象化,使它们呈现为独特的几何形。与此同时,他们还近取诸身,在陶器器形和纹饰中表现人体形象,舞蹈彩陶盆就是一个典型。其他如人头形器口彩陶瓶,以及神人纹等,都体现了人体对彩陶造型和纹饰的影响,而陶器纹饰中能通过线条写意、表情,更是彩陶的精妙之处,并且在对称、韵律和二方连续、四方连续等构图中自发地体现了和谐的原则。 展开更多
关键词 马家窑彩陶 观物取象 写意 和谐
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论中国古典园林对“兼工带写”手法的借鉴 被引量:3
17
作者 李国新 杨絮飞 《浙江林学院学报》 CAS CSCD 北大核心 2005年第4期433-437,共5页
“兼工带写”是中国画的重要艺术处理手法,它集“工笔”的风格精丽和“写意”的简括的优势于一身,具有很好的艺术效果。中国古典园林中艺术处理手法也有这种“兼工带写”的技法。具体说,中国古典园林中的“工笔”艺术处理手法主要表现... “兼工带写”是中国画的重要艺术处理手法,它集“工笔”的风格精丽和“写意”的简括的优势于一身,具有很好的艺术效果。中国古典园林中艺术处理手法也有这种“兼工带写”的技法。具体说,中国古典园林中的“工笔”艺术处理手法主要表现在其园林建筑和建筑装饰的工巧和精致。中国古典园林中的“写意”艺术处理手法主要表现在园林中实景的“写意”处理和园林中诗化的艺术处理。中国古典园林中的“工笔”和“写意”手法的辩证统一,水乳交融———“兼工带写”,这种艺术处理手法可以使中国古典园林艺术产生虚实相生,动静相依,疏密相映,开合自然,张弛得当的艺术效果。 展开更多
关键词 中国古典园林 中国画 兼工带写 艺术处理
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中国传统花鸟画艺术从写生到工笔、写意的创作演进 被引量:8
18
作者 郭大兴 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第2期176-180,共5页
文章通过阐述花鸟画写生对工笔、写意艺术的影响转化,说明花鸟画家在不同历史时期的艺术变化和艺术追求。着重以黄筌、徐熙、徐渭为主要代表的两种绘画手法说明写生对工笔、写意艺术生发的重要性和精神超越,论述花鸟画由写生走向工笔和... 文章通过阐述花鸟画写生对工笔、写意艺术的影响转化,说明花鸟画家在不同历史时期的艺术变化和艺术追求。着重以黄筌、徐熙、徐渭为主要代表的两种绘画手法说明写生对工笔、写意艺术生发的重要性和精神超越,论述花鸟画由写生走向工笔和写意是中国画审美品格的最终再现。花鸟画艺术的形成与发展是古代艺术家智慧的结晶,是与老庄艺术精神的完美结合,是古代先贤对天、地、人自然关怀、观照的完美体现,是艺术家自身艺术性创造的自然生命和精神的超越。 展开更多
关键词 中国花鸟画 绘画创作 写生 工笔 写意 艺术作品 艺术精神
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工笔画写意性的比较研究 被引量:2
19
作者 尚莹辉 武金勇 《天津大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2009年第6期562-565,共4页
工笔画近20年来全面复兴,期间就有一些理论家和画家对工笔画是否有写意性进行了阐述,总体上有两种观点:一是认为工笔画不具有写意性,持此观念的人对工笔画抱有误解;二是认为工笔画中有写意性,但没有系统地从理论和作品展示两个方面去分... 工笔画近20年来全面复兴,期间就有一些理论家和画家对工笔画是否有写意性进行了阐述,总体上有两种观点:一是认为工笔画不具有写意性,持此观念的人对工笔画抱有误解;二是认为工笔画中有写意性,但没有系统地从理论和作品展示两个方面去分析并阐述工笔画是如何体现写意性的。传统工笔画的写意性主要体现在作品的线条和诗词入画方面,而现代工笔画的写意性则体现在画家造型、色彩调配和画面制作上。 展开更多
关键词 工笔画 写意画 写意性
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传神写意与当代情怀——中国写意雕塑论 被引量:6
20
作者 李新 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第2期228-233,共6页
"写"是中国书画艺术从古至今一直沿用的动词,它标明一种以"笔"为工具书写符号来表意的方式,因此,在中国的"笔墨"艺术、"书法"艺术中尤为常用。书法中的点线、横竖结构具有独特的生命韵律。而... "写"是中国书画艺术从古至今一直沿用的动词,它标明一种以"笔"为工具书写符号来表意的方式,因此,在中国的"笔墨"艺术、"书法"艺术中尤为常用。书法中的点线、横竖结构具有独特的生命韵律。而中国的"写"迥异于西方的"画",既有物质材料的不同,又有运笔使用技法的差异,是民族文化传统的历史积淀,是以笔技与笔力进行人的情意表达的积淀。写意,是"写"中出"意",由"写"而表意,不但是所写的符号形象作品的"表意",而且是"写"者本身的生命情态与神思的"表意"。"写意"一词,当代艺术理论中主要是用以对中国绘画的一种表现特征与手法的概括,与"工笔"相区别。"写意"已经成为了融会贯通于中国诗、书、画、塑等多种艺术种类之中的一种核心形式语言,在艺术理论中不断被重新阐释与推演。20世纪后半期,以"写意"概念来表述中国雕塑艺术的独特追求逐渐开始盛行,并有普遍化之趋势,雕塑艺术出现了以"写意"对抗西方写实主义与抽象表现主义的集体想象。吴为山教授首次提出了"写意雕塑"这一理念。20世纪90年代,吴为山的雕塑作品就已经开始显露出中国传统文化中的写意精神。2002年,在厦门举办的"第八届雕塑论坛"上,他将"写意雕塑"这一概念作为学术理论正式提出。继而,又在2005年"首届中国美术金彩·长安论坛"上做了以《我看中国雕塑艺术的风格特质——论中国古代雕塑的八大类型》为题的报告,将中国古代雕塑大致归纳为八种风格类型,这成为中国写意雕塑理论的重要支撑。"写意雕塑"理念的提出,既是对20世纪以来雕塑艺术前辈们艺术创作的一个总结,也是吴为山对雕塑艺术不懈追求的一种表达,更是知识分子们对于中国艺术与西方艺术相得益彰的一种理论想象。 展开更多
关键词 写意 雕塑 理论 实践
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