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Comparative Study on Freehand Brushwork Oil Painting and Expression Oil Painting in Chinese Painting Art and the Western Painting Art
1
作者 Guizhong MA 《International Journal of Technology Management》 2013年第10期55-56,共2页
Through the comparative analysis of freehand brushwork oil painting and expression oil painting, the similarities and differences between the two sides are understood. As a result, when the characteristics of the two ... Through the comparative analysis of freehand brushwork oil painting and expression oil painting, the similarities and differences between the two sides are understood. As a result, when the characteristics of the two sides are effectively known, the blend and complementation of the two sides are realized, and also the space for expressing both freehand brushwork oil painting and expression oil painting is expanded, which are not the simple blend and mix of "freehand brushwork" and "expression" . 展开更多
关键词 freehand brushwork IMAGE REPRESENTATION EXPRESSIONISM
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Appreciation and Analysis of Traditional Chinese Painting's Freehand Brushwork Aesthetic Characteristics
2
作者 Jingnan CHEN 《International Journal of Technology Management》 2014年第2期119-121,共3页
Traditional Chinese painting possesses its own unique artistic style in the world' s art circle. Compared with the western painting, the freehand brushwork characteristics are very significant in traditional Chinese ... Traditional Chinese painting possesses its own unique artistic style in the world' s art circle. Compared with the western painting, the freehand brushwork characteristics are very significant in traditional Chinese painting. In traditional Chinese painting, top priority is given to the expression of the creator's subjective interests, but not to the external colors and similar appearances. The masters in the world of traditional Chinese painting have always attached high importance to expressing the spirits with forms or appearance since the ancient times. In traditional Chinese painting, "similarity in form or appearance" and "similarity in spirit" are always dialectically unified with consciousness and unconsciousness, so that the art form with the "freehand brushwork" aesthetic characteristics is produced and significantly features Chinese spirit and oriental style. Also, the realm of art to express spirit with appearance is always pursued in traditional Chinese painting, and this is totally different from the "express appearance with appearance" in the western paintings. Moreover, expression is always stressed in traditional Chinese painting so as to express the feeling world of human using the "freehand brnshwork" aesthetics as the creation method. The "freehand brushwork" aesthetic characteristics of traditional Chinese painting are branded with a profound Zhuangzi philosophy. 展开更多
关键词 Traditional Chinese Painting freehand brushwork AESTHETICS
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写意作为中华文明的标识 被引量:3
3
作者 彭锋 《中国文艺评论》 2025年第5期15-26,I0002,共13页
中华文明博大精深、源远流长,其古今差异和地域不同在带来极大的多样性和丰富性的同时,也导致标识不容易确定。要确立中华文明的标识,首先需要选择与它相匹配的参照。从文明广度和深度上来看,能够与中华文明相匹配的只有源于古代希腊的... 中华文明博大精深、源远流长,其古今差异和地域不同在带来极大的多样性和丰富性的同时,也导致标识不容易确定。要确立中华文明的标识,首先需要选择与它相匹配的参照。从文明广度和深度上来看,能够与中华文明相匹配的只有源于古代希腊的西方文明。西方文明和中华文明在本体论和方法论上的区别,可以概括为“数”与“象”的区别。在全部文化形式中,最能体现“象本体”和“象思维”的是艺术,最能体现艺术性的是“写意”。“写意”作为中华文明的标识在中国艺术中得到了集中体现。 展开更多
关键词 写意 艺术 文明 标识
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萧龙士绘画艺术的风格特点及艺术成因
4
作者 唐蓓 《宿州职业技术学院学报》 2025年第6期108-112,共5页
以20世纪“龙城画派”领军人物萧龙士的艺术历程为切入点,对其绘画艺术既有文人意蕴又富于乡土气息的雅俗共赏、形神兼备、笔墨质朴厚重、章法灵活多变等风格特点进行研究,分析其绘画艺术形成原因及绘画成就和影响,阐述其艺术风格的形... 以20世纪“龙城画派”领军人物萧龙士的艺术历程为切入点,对其绘画艺术既有文人意蕴又富于乡土气息的雅俗共赏、形神兼备、笔墨质朴厚重、章法灵活多变等风格特点进行研究,分析其绘画艺术形成原因及绘画成就和影响,阐述其艺术风格的形成和环境滋养、传移摹写、广师求益、深入生活等方面密不可分的必然联系,旨在推动对“龙城画派”大写意花鸟画艺术更深入的研究,推进中国大写意绘画的传承与发展。 展开更多
关键词 萧龙士 大写意 意趣 笔墨 构图
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当代粉彩人物瓷画写意性表现研究
5
作者 李凌波 《陶瓷研究》 2025年第1期150-152,共3页
当代粉彩人物瓷画在继承传统工笔性表现的基础不断融入写意性表现,其写意性发展趋势受到了中西意象性绘画、个性化艺术思潮、大众审美的多元化需求等因素影响。当代粉彩人物瓷画在写意性表现特色主要包括线条、色彩、形象等方面,并具有... 当代粉彩人物瓷画在继承传统工笔性表现的基础不断融入写意性表现,其写意性发展趋势受到了中西意象性绘画、个性化艺术思潮、大众审美的多元化需求等因素影响。当代粉彩人物瓷画在写意性表现特色主要包括线条、色彩、形象等方面,并具有有助于人物艺术形象更为生动鲜活、拓展创新工艺技法、进一步传承与弘扬中国传统文化等积极意义。 展开更多
关键词 粉彩人物瓷画 写意性 表现 意义
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龙城画派“大写意精神”的当代传承
6
作者 唐蓓 《宿州学院学报》 2025年第10期70-73,共4页
为探讨当代龙城画派“大写意精神”的创造性转化和创新性发展,以龙城画派绘画作品为研究切入点,对龙城画派“大写意精神”进行了精读,分析了龙城画派“大写意精神”的当代价值:传统美学的现代重塑、文化认同的时代载体、文旅融合的潜能... 为探讨当代龙城画派“大写意精神”的创造性转化和创新性发展,以龙城画派绘画作品为研究切入点,对龙城画派“大写意精神”进行了精读,分析了龙城画派“大写意精神”的当代价值:传统美学的现代重塑、文化认同的时代载体、文旅融合的潜能,论述了“大写意精神”在当代创造性转化和创新性发展中的传承路径:完善活态传承的人才培养体系、开拓“大写意精神”的创新表达、扩大“大写意精神”的多维传播,旨在为安徽区域文化振兴提供参考。 展开更多
关键词 龙城画派 大写意精神 数字技术 文旅融合
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色彩笔触在刘顺华油画创作中的运用研究
7
作者 李新蕊 《色彩》 2025年第3期95-97,共3页
在广阔的绘画艺术宇宙里,写意油画正以它特有的魅力立于艺术之林并成为传递情感和意境的主要媒介。色彩和笔触作为油画语言中最核心的两个元素,既承载了画家对于客观世界的直观感受,也深刻反映出他们的主观情感和审美追求。基于此,文章... 在广阔的绘画艺术宇宙里,写意油画正以它特有的魅力立于艺术之林并成为传递情感和意境的主要媒介。色彩和笔触作为油画语言中最核心的两个元素,既承载了画家对于客观世界的直观感受,也深刻反映出他们的主观情感和审美追求。基于此,文章分析写意油画人物创作定义及特点,以刘顺华先生的绘画作品为例,分析其在油画创作中色彩与笔触的运用。 展开更多
关键词 色彩 笔触 写意油画
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浅析新时代背景下的写意精神在工笔画中的应用
8
作者 伍国春 《黔南民族师范学院学报》 2025年第2期117-121,共5页
“工细心巧神韵来”这句话道出了工笔画的独特魅力。作为中国传统绘画的重要组成部分,工笔画历经千年,其深厚的文化底蕴和独特的艺术表现形式在当代社会中依然熠熠生辉。然而,随着时代的变迁,传统工笔画面临着来自当代艺术观念的冲击与... “工细心巧神韵来”这句话道出了工笔画的独特魅力。作为中国传统绘画的重要组成部分,工笔画历经千年,其深厚的文化底蕴和独特的艺术表现形式在当代社会中依然熠熠生辉。然而,随着时代的变迁,传统工笔画面临着来自当代艺术观念的冲击与挑战。文章旨在探讨工笔画在传统中的传承与新历史背景下的创新,揭示其在当代艺术领域中的价值与发展趋势。 展开更多
关键词 工笔画 写意精神 传承与创新
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马家窑彩陶的审美特征 被引量:13
9
作者 朱志荣 徐云敏 《西北师大学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第1期35-38,共4页
马家窑彩陶在不影响实用(包括日常使用和礼用)的基础上,逐步增添审美的附饰和纹饰,不断对造型稍加变形,以趋于美观,是实用与审美的巧妙结合。马家窑的先民们由观物取象而获得陶器造型和纹饰的灵感,由所见所感而激发创造性的模仿,并对物... 马家窑彩陶在不影响实用(包括日常使用和礼用)的基础上,逐步增添审美的附饰和纹饰,不断对造型稍加变形,以趋于美观,是实用与审美的巧妙结合。马家窑的先民们由观物取象而获得陶器造型和纹饰的灵感,由所见所感而激发创造性的模仿,并对物象加以简化和抽象化,使它们呈现为独特的几何形。与此同时,他们还近取诸身,在陶器器形和纹饰中表现人体形象,舞蹈彩陶盆就是一个典型。其他如人头形器口彩陶瓶,以及神人纹等,都体现了人体对彩陶造型和纹饰的影响,而陶器纹饰中能通过线条写意、表情,更是彩陶的精妙之处,并且在对称、韵律和二方连续、四方连续等构图中自发地体现了和谐的原则。 展开更多
关键词 马家窑彩陶 观物取象 写意 和谐
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论中国古典园林对“兼工带写”手法的借鉴 被引量:3
10
作者 李国新 杨絮飞 《浙江林学院学报》 CAS CSCD 北大核心 2005年第4期433-437,共5页
“兼工带写”是中国画的重要艺术处理手法,它集“工笔”的风格精丽和“写意”的简括的优势于一身,具有很好的艺术效果。中国古典园林中艺术处理手法也有这种“兼工带写”的技法。具体说,中国古典园林中的“工笔”艺术处理手法主要表现... “兼工带写”是中国画的重要艺术处理手法,它集“工笔”的风格精丽和“写意”的简括的优势于一身,具有很好的艺术效果。中国古典园林中艺术处理手法也有这种“兼工带写”的技法。具体说,中国古典园林中的“工笔”艺术处理手法主要表现在其园林建筑和建筑装饰的工巧和精致。中国古典园林中的“写意”艺术处理手法主要表现在园林中实景的“写意”处理和园林中诗化的艺术处理。中国古典园林中的“工笔”和“写意”手法的辩证统一,水乳交融———“兼工带写”,这种艺术处理手法可以使中国古典园林艺术产生虚实相生,动静相依,疏密相映,开合自然,张弛得当的艺术效果。 展开更多
关键词 中国古典园林 中国画 兼工带写 艺术处理
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中国传统花鸟画艺术从写生到工笔、写意的创作演进 被引量:8
11
作者 郭大兴 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第2期176-180,共5页
文章通过阐述花鸟画写生对工笔、写意艺术的影响转化,说明花鸟画家在不同历史时期的艺术变化和艺术追求。着重以黄筌、徐熙、徐渭为主要代表的两种绘画手法说明写生对工笔、写意艺术生发的重要性和精神超越,论述花鸟画由写生走向工笔和... 文章通过阐述花鸟画写生对工笔、写意艺术的影响转化,说明花鸟画家在不同历史时期的艺术变化和艺术追求。着重以黄筌、徐熙、徐渭为主要代表的两种绘画手法说明写生对工笔、写意艺术生发的重要性和精神超越,论述花鸟画由写生走向工笔和写意是中国画审美品格的最终再现。花鸟画艺术的形成与发展是古代艺术家智慧的结晶,是与老庄艺术精神的完美结合,是古代先贤对天、地、人自然关怀、观照的完美体现,是艺术家自身艺术性创造的自然生命和精神的超越。 展开更多
关键词 中国花鸟画 绘画创作 写生 工笔 写意 艺术作品 艺术精神
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工笔画写意性的比较研究 被引量:2
12
作者 尚莹辉 武金勇 《天津大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2009年第6期562-565,共4页
工笔画近20年来全面复兴,期间就有一些理论家和画家对工笔画是否有写意性进行了阐述,总体上有两种观点:一是认为工笔画不具有写意性,持此观念的人对工笔画抱有误解;二是认为工笔画中有写意性,但没有系统地从理论和作品展示两个方面去分... 工笔画近20年来全面复兴,期间就有一些理论家和画家对工笔画是否有写意性进行了阐述,总体上有两种观点:一是认为工笔画不具有写意性,持此观念的人对工笔画抱有误解;二是认为工笔画中有写意性,但没有系统地从理论和作品展示两个方面去分析并阐述工笔画是如何体现写意性的。传统工笔画的写意性主要体现在作品的线条和诗词入画方面,而现代工笔画的写意性则体现在画家造型、色彩调配和画面制作上。 展开更多
关键词 工笔画 写意画 写意性
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传神写意与当代情怀——中国写意雕塑论 被引量:6
13
作者 李新 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第2期228-233,共6页
"写"是中国书画艺术从古至今一直沿用的动词,它标明一种以"笔"为工具书写符号来表意的方式,因此,在中国的"笔墨"艺术、"书法"艺术中尤为常用。书法中的点线、横竖结构具有独特的生命韵律。而... "写"是中国书画艺术从古至今一直沿用的动词,它标明一种以"笔"为工具书写符号来表意的方式,因此,在中国的"笔墨"艺术、"书法"艺术中尤为常用。书法中的点线、横竖结构具有独特的生命韵律。而中国的"写"迥异于西方的"画",既有物质材料的不同,又有运笔使用技法的差异,是民族文化传统的历史积淀,是以笔技与笔力进行人的情意表达的积淀。写意,是"写"中出"意",由"写"而表意,不但是所写的符号形象作品的"表意",而且是"写"者本身的生命情态与神思的"表意"。"写意"一词,当代艺术理论中主要是用以对中国绘画的一种表现特征与手法的概括,与"工笔"相区别。"写意"已经成为了融会贯通于中国诗、书、画、塑等多种艺术种类之中的一种核心形式语言,在艺术理论中不断被重新阐释与推演。20世纪后半期,以"写意"概念来表述中国雕塑艺术的独特追求逐渐开始盛行,并有普遍化之趋势,雕塑艺术出现了以"写意"对抗西方写实主义与抽象表现主义的集体想象。吴为山教授首次提出了"写意雕塑"这一理念。20世纪90年代,吴为山的雕塑作品就已经开始显露出中国传统文化中的写意精神。2002年,在厦门举办的"第八届雕塑论坛"上,他将"写意雕塑"这一概念作为学术理论正式提出。继而,又在2005年"首届中国美术金彩·长安论坛"上做了以《我看中国雕塑艺术的风格特质——论中国古代雕塑的八大类型》为题的报告,将中国古代雕塑大致归纳为八种风格类型,这成为中国写意雕塑理论的重要支撑。"写意雕塑"理念的提出,既是对20世纪以来雕塑艺术前辈们艺术创作的一个总结,也是吴为山对雕塑艺术不懈追求的一种表达,更是知识分子们对于中国艺术与西方艺术相得益彰的一种理论想象。 展开更多
关键词 写意 雕塑 理论 实践
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田沁鑫戏剧时空艺术探微——以话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例 被引量:6
14
作者 高淑敏 林婷 《吉林艺术学院学报》 2013年第6期23-26,共4页
田沁鑫的戏剧舞台表现艺术有着鲜明的个人符号化的时空魅力,借鉴电影蒙太奇剪辑结构方式置换于话剧舞台之上,使得不同时空并行施展。更令人惊叹的是在这种时空并行的舞台模式之下,将借鉴戏曲写意形成的透顶空间与阿尔托戏剧思想延伸而... 田沁鑫的戏剧舞台表现艺术有着鲜明的个人符号化的时空魅力,借鉴电影蒙太奇剪辑结构方式置换于话剧舞台之上,使得不同时空并行施展。更令人惊叹的是在这种时空并行的舞台模式之下,将借鉴戏曲写意形成的透顶空间与阿尔托戏剧思想延伸而来的分层空间的理论精妙地融合在一起,变幻在时间逆延的纵向洪流中,形成了一种自由的时空游走。最终愕然发现其全然诉诸人物的心理情感为戏剧表现之本。本文以《红玫瑰与白玫瑰》的舞台时空表现为例,从舞台时空艺术中窥探其极具符号化的戏剧时空艺术思想,并深度思索这种自由的舞台时空游走于舞台之上背后会有怎样的个人话语。 展开更多
关键词 剪辑 写意 透顶分层空间 时间逆延 情感
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“赤壁”赋图的文本书写及其意义 被引量:5
15
作者 许结 《河北大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2020年第2期17-25,共9页
在中国辞赋史与绘画史上,由苏轼创作的前、后《赤壁赋》占驻了极为重要的地位,其对后世的影响很大,出现了大量的辞赋文本与图像文本的拟效作品,而且是历史图绘赋文作品数之最。“赤壁”作为赋与图的“母题”,其摹仿作品的图像与语象又... 在中国辞赋史与绘画史上,由苏轼创作的前、后《赤壁赋》占驻了极为重要的地位,其对后世的影响很大,出现了大量的辞赋文本与图像文本的拟效作品,而且是历史图绘赋文作品数之最。“赤壁”作为赋与图的“母题”,其摹仿作品的图像与语象又呈现出相异与相同,这决定于读赋与读图有着不同的视角,因为图像对语象再现的共同点在物象的展示,其不同又在于时间性与空间性的差异,其中作者的选择与需要,自然成为艺术史的一个聚焦点。从绘画史来看,这标志了文人画与山水画的成熟,从辞赋史来看,又表现出文人赋由写物到写意的变迁,其间的趋同性,正是“赤壁”赋图凸显的意义所在,而通过赋作与画作对“赤壁”情境的追摹与创造,又可于中探寻赋与图的异同及其书写意义。 展开更多
关键词 赤壁 赋图 写意 拟效 文人化
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论何海霞的青绿山水画艺术 被引量:5
16
作者 徐鸿延 《西北大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2009年第3期I0005-I0008,共4页
何海霞是当代青绿山水画坛的成功典范,他在青绿山水画的继承与发展方面做出了巨大的贡献。为了更好的弘扬中国山水画健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,通过何海霞青绿山水画风格形成的原因、时代意义及对当今画坛的重大影响... 何海霞是当代青绿山水画坛的成功典范,他在青绿山水画的继承与发展方面做出了巨大的贡献。为了更好的弘扬中国山水画健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,通过何海霞青绿山水画风格形成的原因、时代意义及对当今画坛的重大影响。认为应该从更为健康多元的角度来全面构建中国山水画色彩的格局,提出在拥有悠久丰富历史的中国山水画坛,应有更好的守护与继承传统的自觉意识,开拓中国山水画斑斓多姿的色彩世界。 展开更多
关键词 青绿山水画 色彩回寻 庙堂山水 重彩写意
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当代视域下的“美术革命与中国画革新的思想论争”(1918-1936) 被引量:1
17
作者 许文菲 许祖良 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第2期77-84,44,共9页
陈独秀于1918年1月在《新青年》发表文章,公开树起"美术革命"的旗帜,提出"改良中国画"的口号,推动了一场关于中国画革新的思想论争。它主要围绕以下四方面展开:西洋画与中国画之争;西画与国画的"科学与不科学&... 陈独秀于1918年1月在《新青年》发表文章,公开树起"美术革命"的旗帜,提出"改良中国画"的口号,推动了一场关于中国画革新的思想论争。它主要围绕以下四方面展开:西洋画与中国画之争;西画与国画的"科学与不科学"之争;西画与国画的"写实与写意"之争;中国画的"新与旧"之争。正是这场思想论争,又极大地推动了中国绘画的现代性发展,出现了中西绘画创作的新气象。 展开更多
关键词 美术革命 中国画 西洋画 科学 写实 写意 思想论争 创作新气象
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写意人物画的以形传神影响因素研究 被引量:3
18
作者 张华 《西北大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2009年第3期I0001-I0004,共4页
为了探讨写意人物画以形传神的影响因素,采用文献调查、定性分析和历史比较等方法,认为深入观察、追求神韵和笔墨情趣、营造意境、师造化重修养是影响以形传神的主要因素。因此,要实现以形传神需要解决好多方面影响因素,继承和发扬中华... 为了探讨写意人物画以形传神的影响因素,采用文献调查、定性分析和历史比较等方法,认为深入观察、追求神韵和笔墨情趣、营造意境、师造化重修养是影响以形传神的主要因素。因此,要实现以形传神需要解决好多方面影响因素,继承和发扬中华民族的优秀绘画传统。 展开更多
关键词 写意人物画 传神 以形写神
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传神写意——中华传统艺术与文化传统之关系研究 被引量:2
19
作者 长北 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第2期84-95,共12页
本文以文人画及其理论为证,提纲挈领地叙述了"神"、"传神"、"畅神"到"写意"审美范畴的演变,分析了传神写意审美命题的文化背景,并以民间艺术为例,提出中华艺术的传神写意先起于民间,文人艺术... 本文以文人画及其理论为证,提纲挈领地叙述了"神"、"传神"、"畅神"到"写意"审美范畴的演变,分析了传神写意审美命题的文化背景,并以民间艺术为例,提出中华艺术的传神写意先起于民间,文人艺术与民间艺术相互影响相互作用,促成传神写意成为中华传统艺术之中独特的文化景观。 展开更多
关键词 传神 写意 中华传统艺术 文化传统 中国艺术史 审美
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写实与写意:动画音效的二元审美观照 被引量:2
20
作者 丁国蓉 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2009年第6期197-198,共2页
写实和写意作为影视声音表现意义的两种风格形式,同样在动画音效中呈现。本文撷取国内外著名动画影片以期观照动画音效的写实和写意的二元属性。
关键词 动画片 音效 写实 写意
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